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怀素狂草书《自叙帖》赏析 善宝钝与铆作ICriticismAndcreationl总第128l2009.3l艺苑纵横 素狂草书《自叙帖》赏析 怀素(公元737-799年),唐代着名书法家,与同代 书法家张旭并称为中国书法史狂草书法的两座高峰,世 称颠张狂素.怀素,字藏真,俗姓钱(一日俗姓范),湖 南永州人,家境贫寒.十岁出家,痴于书艺,尤好草书,异 常勤奋,相传因家贫无钱买纸,遂广种芭蕉,以蕉叶代纸 练字.居室号绿天庵,亦曾漆一托盘练字,将盘底写 穿,秃笔成冢,洗笔池水尽黑.性喜饮酒,不拘小节,兴来 时,举凡寺壁,屏幛,衣裳,器具无不书之.二十二岁时, 与流放夜郎途中遇赦的李白相遇,李亦十分欣赏怀素的 草书天才,作《草书歌行》赠怀素.可见怀素当时的草书 技艺已是名重潇湘了.唐宝应元年(762年),怀素走出 寺庙,杖锡远游,遍访时贤,干谒名公,广览历代法帖.经 衡阳,赴广州,拜见大书法家徐浩,而立之年客居长沙, 次年西出长安,闲云野鹤,周游天下,眼界大开,书艺更 上层楼.其书法初学欧阳询,得韦陟,徐浩赏识提携,后 求教于张旭弟子邬彤,大书法家颜真卿.对其影响最大 的是张旭.狂草书法使转,缠绕,摆荡穿插,如骤雨旋 风,飞旋灵动,既师承张旭又自出机杼.世人所谓颠张 狂素,以狂继颠.公元777年,不惑之年的怀素,写 下了惊世骇俗的《自叙帖》,奠定了他在中国书法史上 草圣的崇高地位. 《自叙帖》长卷纵28.3公分,横长755公分,由15 张白麻纸连接而成,共126行695字.这篇怀素自我推 销的短文,内容上可分为三部分,第一部分,怀素以80 余字的篇幅,自述其生平大略;第二部分,节录颜真卿 《怀素上人草书歌序》,二百五十余字,借颜鲁公之口,展 示开士怀素,僧中之英纵横不群,迅疾骇人的草 圣气象;第三部分,怀素将张谓,虞象,朱逵,李舟,许王 皇,戴叔伦,窦冀,钱起等八人的赠诗,摘其精要,按内容 分为述形似,叙机格,语疾迅,目愚劣四个方 ■王宏 面,列举诸家的评赞.所谓形似,作者用了奔蛇走 虺,骤雨旋风,壮士拔山伸劲铁,又似山开万仞 峰等约70字,生动描述了其狂草的形式美.所谓机 格,是指创作方法,用了逾百字,如以狂继颠,志在 新奇无定则,醒后却书书不得,特别是吴郡张颠曾 不面一句,当是对超迈张旭,前无古人的赞歌.所谓迅 疾,是言其书写的快捷,引用了四十余字,其中满座失 声看不及,对迅疾作了极形象的形容.所谓愚劣之 云,乃多谦抑之词.所引狂来轻世界,醉里得真如, 狂和醉在怀素而言,又何愚劣之有?!在文章结尾 处,怀素担心人们说他借重名公之口揄扬自己,特意写 了一句:固非虚薄之所敢当,徒增愧畏耳.不管他如何 解释,其悠然自诩的情感流露,跃然纸上.整篇文章把怀 素狂草艺术的魅力,演绎得痛快淋漓,堪称狂草书法评 论的千古绝唱. 下面我们再来看看《自叙帖》在书法上的艺术特色. 草书萌芽于草率的隶书.《书品》日:草势起于汉时,解 散隶法,用以赴急.世传东汉和帝时的《永元五年兵器 册》即是隶书的快写——章草体.隶书经过省略笔画和 勾连萦带,写起来已快捷得多,经过艺术加工,逐步发展 成一种收笔常带雁尾似的往上翘的书体,名日章草. 自魏晋楷书出现后,草书又在章草基础上结合新兴楷法 发展而成今草.今草之中,字字独立的,被称为小草或 独草,如智永的《草书干字文》就是如此.待到唐代中叶, 张旭作草,笔画简省,字字勾连回绕,甚至一笔一行,率 意颠逸.怀素继之笔势更为迅疾奔放,上下字一气贯穿, 连绵不断.后世称这种书法为大草或狂草.怀素的 《自叙帖》就是世所公认的狂草书法的代表作.《自叙帖》 的艺术特点,其实已在叙的原文中,借助时贤名公之 口,铺陈得淋漓尽致.其古典浪漫主义的艺术力量,令人 艺苑纵横I总第128期I2009.3lcriticismAndCreati.nI碹靛与纠作 陶醉,前文已经作了介绍.下面我从其用笔,结构,章法 体势上再作一些分析.先看他的用笔.张旭用笔取于隶, 故多方折;怀素改以师承篆籀,因多圆势,尤擅长曲转缠 绕笔法,纵横捭阖,变换多方,松紧俱宜,迥环矫健.如 118行的激切,120行的固非虚,圆转挺屈如钢线盘 屈,虽瘦而实腴,开创了草书笔法的新面貌.晚清书论家 刘熙载曾说:善书者虽速而法备.怀素用笔的翻转跳 动,随势参差,确实达到了出神入化的境界.次谈结构. 怀素草书结构,与三王,智永相比较,承传之处甚多,文 中相同的字不少,结字均大同小异,由于行笔过速,少数 字并没有完全遵循约定俗成的原则简省,草乖点画之 处未能避免,若没有释文,有些字确不易辨识,如三十一 行的谓,四十七行的居,四十八行的昂和教,五 十行的婴,五十一行的:恳(怒),七十九行的畏, 九十一行的醒等字,便是例子.再看章法,整幅作品, 章法体势之新颖,可谓前无古人.前面三分之二