法国超现实主义电影概论.pdfVIP

2005年9月 南京师范大学文学院学报 Sep．，2005 ofSch∞lofChinese aJldCulture Nonnal No． 第3期 Joumal LangLlage Nanjing UniverSity 法国超现实主义电影概论 华 明 (南京师范大学文学院，江苏南京210097) 内容提要：1920年代，法国兴起了超现实主义电影。本文着重研究它的主要代表作家作品，总 结它的总体特征和意义，指出它对于人的精神领域、特别是人的无意识心理的探索，对于电影 表现领域的开拓，自动的写作方法，所触及的社会问题，与其他艺术流派的关系，以及它所预示 的当今人类的特殊矛盾与危机。 关键词：超现实主义电影 无意识 自动写作 中图分类号：J909文献标识码：A 一次大战之后动荡的社会形势、早期电影的发展、以弗洛伊德学说为代表的多种社会思潮，以及立 体主义、未来主义、达达主义与超现实主义等艺术运动，是超现实主义电影产生与发展的温床，其中特别 重要的，应该是达达主义与超现实主义艺术。 达达主义在美学思想上是虚无的，在艺术实践上是破坏的，虽然它并没有产生多少建设性的艺术成 果，但是它带来了一场颠覆性的美学革命。超现实主义超越了达达主义的文化虚无主义，力图以弗洛伊 德学说为自己建立一个坚实的思想基础，他们在无意识这个新开辟的领域找到了自己进行思想与艺术 反抗的武器，着力强调精神自动性。在题材上，超现实主义主要表现无意识的内容，包括感觉、想象、梦 幻与欲望，在形式上，超现实主义努力追求无意识的结构，摆脱理性束缚，打破传统规则，风格幽默怪诞， 带有游戏色彩。 在上述因素的共同作用下，法国在1920年代出现了超现实主义电影的高潮。其中克莱尔、迪拉克、 雷伊、布努尔与科克托等人是主要的超现实主义电影家，本文将研究他们的代表作品。应该说明的是， 他们的作品同时也融合了其他艺术风格。 克莱尔——达达主义的开路者 1924年，勒内·克朵尔(Rene 1924)。 正如它的标题所示，该片作为幕间节目首次放映，第一部分作为序曲放在芭蕾舞剧《休闲》 (Relache)开场之前，第二部分作为幕间曲置于芭蕾舞剧的两幕之间。影片以两个男子发射大炮开始， 然后是芭蕾舞演员的舞蹈，这个舞蹈在影片中反复出现，是这部影片与芭蕾舞剧之间的唯一联系。先锋 派电影家曼·雷伊利马塞尔·迪桑普坐在屋顶对弈象棋，被水淋湿。影片男主人公开枪射击漂在喷泉水 上的鸵鸟蛋，而另外一人开枪将主人公误伤致死。以下是那个著名的送葬镜头：一头骆驼拉着灵车越跑 收稿日期：2005—06—23 作者简介：华明，男，1949年生，四川成都人。南京师范大学教授、博士。 18 越快，人们大步追赶，棺木落在地下，主人公从棺木中爬出来，挥动一根魔杖，依次使得棺木、众人和他自 己都消失了。最后，一个人突破写着“完”字的纸幕冲出，又被人踢回纸幕后面，纸幕恢复原状。 从结构上看，影片分为两个部分，前半部分由多个互不相关的片断组成，后半部分是个比较连贯的 插曲。 整体来看，本片的情节特点是幽默，从开场的开炮，接下来的下棋、射击、送葬、复活，直到最后的闭 幕，每件事情都以不可思议的闹剧方式结尾，就是其中的死亡和送葬，也没有任何悲剧的意味。幽默就 是一种自信，它嘲笑的是传统艺术的一本正经。实际上在许多早期电影中，以闹剧来搞笑是十分常见 的，本片的独创意义在于，它把若干本不相关的闹剧片断放在了一起，于是就产生了它的风格特点：反逻 辑。在情节与情节之间缺乏因果关系，似乎随心所欲，这是本片的最重要的特点，即以反逻辑颠覆了传 统艺术的理性。这里的幽默和反逻辑都是对于传统主流影片的批判，而批判本身也不是一本正经的说 理，而是根本抛弃传统主流影片所推崇的风格和形式，故意使用喜剧甚至闹剧取而代之。开头部分的开 炮就是这种意图的一种隐喻，影片就是在向着大众习以为常的传统开炮。 但是，仔细研究表明，影片并不是完全没有任何结构的，一种不同于传统主流电影的逻辑叙事结构 的联系无形地存在于影片之中。事实上，早在克莱尔开始创作这部电影之前，他就已经具有