杨德昌理性与感性艺术商业得兼的台湾电影巨擘.PDFVIP

(空豆錄( 藝術商業得兼的台灣新電影巨擎 。陳靜修 在光復南路一個偏靜的小巷內， 於陋巷中豐富且廣大的天地一一楊德昌工作室。 架上各類的書籍、笑座、以及堵壁上大幅的「獨立時代J 電影藝術劇照， J 面落地窗旁的書桌前 O 台造成一陣旋風。關心台灣電影發展的影迷們及交大校友一定對楊德昌充滿好奇與開 深入了解他的創作理念 O 在交大那一件事情最令你難忘? 楊1是昌新電影獨立時代劇照 最記得一位大一時的國文老師陳 乃超。他上課第一堂課告訴我們孔孟 思想高中時已經讀過了，我要教的是 跟孔孟同一時代的其他學說，例如陰 陽家、法家、墨家、及其他思想的啟 蒙，大一那年，開始喜歡上國文課， 作文開始有色彩。 老師的教學對我是很有啟發的， 我也希望我的作品對觀眾是很有啟發 的。 在不同的階段，您是以什麼觀點做決 定?如何取捨?還是機會來了，仲于 把握? 在做大決定時，理性與感性就派 上用場了。對於未來的抉擇以感性為 第一順位，喜歡這樣做，就這麼選 17 里錄 L 風 神采飛揚 擇;在理性方面也絕對成立的，將選擇合理化、正常化，其實是一個 楊德昌向編劇閻鴻 很自然的選擇。對於選擇電應影這一行業，是累積以往對於漫畫、電 亞、場記姜秀瓊講解 影的興趣與生活經驗|而成，而非草率決定的。 拍攝構想 台灣電影罔流行「三頭文化 J 亭豆豆、枕頭與鬼頭，但仍有一群台灣 新電影的導演在為台灣的電影工業盡心力，您是其中知名的一位，您 如何在商業的體制下還能堅持創作的理想，一直去做? 因為有「世界觀 J 0 台灣的電影發展唯一 A 的可能性是走向國際 化，拳頭、枕頭與鬼頭是區域性的，美國有美國的口味，香港有香港 的喜好，這種作法無法贏他們。台灣電影成本若超過市場收益的話， 電影行業就沒有生存的可能 O 必須有「附加價值」的作品，那就是 「創意J !的有創意才能在電影界佔有一席之地 O f的足平j令j 指望的始至I] 丸陰的故事、 4主嶺1h 少年殺人事件至IJ 最近的捐立 時代，有人說您的風格是從拍內心戲開始轉變為文化的關懷，近年風 格又趨於幽默，您個人的看法呢?受什麼的影響而轉變? 拍干部電影，就像寫一誠摯的信給朋友。大部分的商業電影是猜 想他想看什麼，對我來講，我的朋友接收我的信是因為我的真情。真 情是我第一個考慮的因素。 另一個考慮因素是成本的考慮，其次是國際市場。台灣的市場 A 直在流失，寫太多肉麻信，觀眾都麻痺了沒有感覺，電影製片失去信 用了 O 應該J封信用、品質創造|有場，像中小企業一樣以專業取勝 C