中外文学名著导论 刘建军14.李商隐诗一首.pptVIP

14.李商隐诗一首 【背景介绍】 李商隐（约812-858），字义山，号玉溪生，晚唐诗人，与杜牧齐名“小李杜”，又与李白、李贺合称“三李”。作品收录为《李义山诗集》。 【创造风格】 “无题”为诗是李商隐的独创，其“格新意杂，托寓不一，难于命题，故曰无题。”（明谢榛《四溟诗话》）即指别有寄托，不愿标明事题，才特意使用“无题”命篇。 这是李商隐在诗坛中占有一席之地的显著标签，也是其诗作中最有魅力、最吸引我们去探求的系列作品。 这些诗歌，多采用隐喻手法，深于寄托，工于比兴，择用典故，力求寄意的深隐与情味的隽永，合而为有凄壮之格调，柔婉之风姿的风格。 【选文】 无题·昨夜星辰昨夜风 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 【导读】 1．此诗如何体现了李商隐无题诗的朦胧之美？ 李商隐在这首诗中运用了空间错落的手法，将诸多意象进行了多样的组合、剪裁与铸造，使意象在流动的结构中纷纷展示出来，其首联与颔联的意思相接，而颈联与尾联的议论相合，构造出了跳跃式的一起一伏、一开一合的张力，使得蕴含在意象中的情感，激荡起阵阵波澜。 李商隐在这首诗中运用了空间错 无题诗的妙处，不在于某一个意象、某一类意境、某一种意义，而是在纵横交错的对比中，构织出的朦胧多义。宴席的热闹与心灵的落寞是一层；对知己的追寻与失落是一层；昨夜与今日的距离是另一层，理想与现实的反差是另一层，层层叠叠，形成网络状的复合体。 所以说，我们对李商隐诗的解读，不能从孤立的一点出发，而是要整体把握，在幽微隐约、迂回曲折中，寻找意脉的潜伏，状难写之景如在眼前，含不尽之意如在言外，提供给后人巨大的联想空间。 2．如何理解 “身无彩蝶双飞翼，心有灵犀一点通？”？ “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，楼、堂，西、东相对，交代出宴会的时间地点，描绘了在星辰满天、凉风习习的昨夜，桂堂画楼的雕梁画栋下，与意中人在灯红酒暖中，共度美景良宵的情境。 接下来，“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”，是对细节的把握。“送钩”“射覆”是当时流行的两种酒令游戏，人们兴高采烈、觥筹交错，一番暖风熏人醉的景象。但这仿佛是真实的两个“昨夜”中，实际上是作者对过去的回忆，是对温情的留恋。 “身无彩蝶双飞翼，心有灵犀一点通”是美好的期冀。人海茫茫中寻找到性情相契之人，实是至难之事。李商隐用没有凤凰的五彩飞翼，来隐喻出这层感叹。而最珍贵的，也莫过于一瞬间的心灵融通，目光与目光相遇的刹那，灵魂与灵魂的交接也在进行。那是心灵荒原被点亮的喜悦，那是灵魂深处被激活的悸动。 接下来，一个“嗟”却打破了这一切，天下宴席无不散，还是要跌回到尘俗中，在庸俗之事中虚与委蛇。字里行间中徒生出多少遗憾与伤感。在这两联的议论中，李商隐并没有确指出任何的人与事，只是步步暗示着隐约难言的情感，有不足为外人道的伤悲。 【知识链接】 1.隐秀。 “隐秀”一词出于南朝梁刘勰的《文心雕龙》中，其意为“隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。” 这是中国诗歌美学中逐渐沉淀出的审美共识，即在情景二元的交融下，情为诗之神韵，景为诗之肌理，孤不自成，两不相背。当两者能完美的水乳交融时，便遂使诗意在感觉的同构、心绪的共振与情感的共鸣中，形成了无穷循环。 2.晚唐体。 晚唐诗有学习南朝齐梁诗风格的倾向，“往往以绮丽风花累其正气，其过在于理不胜而词有余。”（北宋范温《潜溪诗眼》） 即选择题材时于绮丽侧艳，多涉女性情爱内容；艺术手法上则倾向于客观描摹，重色彩、重细节、重婉约。代表作家有李商隐、温庭筠、韩偓等。 ?