“蒙古剧”《满都海斯琴》体裁结构探析研究.pdf

陈 锐 《“蒙古剧”满都海斯琴体裁结构探析》 “蒙古剧 《满都海斯琴》体裁结构探析 陈锐 摘 要：《满都海斯琴》于 1999年 以 “蒙古剧”体裁的定位公开首演，该剧是一部具有历史性、民族性、思想性、艺术 性并较 为完美结合，同时又富有时代气E-的蒙古族优秀戏剧作 品。是将戏剧剧本、音乐、舞蹈、舞台美术、服装、道具等融 为一体的集体创作智慧的结晶。但是，长期以来对 “蒙古剧” 《满都海斯琴》的体裁结构问题众说纷纭，存在不同的观点。 针对这部戏剧是否属于蒙古剧范畴，专家学者们持有不同的看法。究竟将该作品的体裁做一个什么样的定位?一时间不得而 解。本文就此问题进行探讨，通过对定义及其体裁特征、构成要素的阐述，并结合该作品实际艺术特征的探究，认定其当属 民族歌剧体裁。 关键词：满都海斯琴： 蒙古剧；戏 曲：歌剧；体裁结构 《满都海斯琴》于 1999年以蒙古剧体裁的定位开始公演。该剧是一部具有深刻历史性、思想性、民族性和一定艺术性， 同时又富有时代气息的蒙古族优秀戏剧作品，是将剧本、音乐、舞蹈、舞台美术、服装、道具等融为～体的集体创作结晶。 《满都海斯琴》以蒙古族历史史料中记载的满都海这位蒙古族女中豪杰在塞外蒙古族危难之际挺身而出、力挽狂澜为题材进 行艺术创作，歌颂、赞扬了这位不让须眉、维护民族团结和草原安定的巾帼英雄。在 满《都海斯琴》的全部艺术创作上，编 创人员为 了符合剧情发展 的需要 ，在史实记载 的基础上对具体发展情节稍有改动 ，突出了人物性格 ，强化 了矛盾冲突，从而 准确地把握了历史内涵，赋予了鲜明时代气息，这也是 《满都海斯琴》所 以比较成功、并受到各族观众基本认可和热烈欢迎 的主要原因之一 。 长期以来，对 满《都海斯琴》体裁结构问题众说纷纭。2003年 1O月 20日中广网呼和浩特以 “震撼青城观众的蒙古剧 《满都海斯琴》”为题报道云：“蒙古剧 满《都海斯琴》自10月7日在呼和浩特市公演以来，连续8天场场爆满，演出中掌 声迭起，演出后观众久久不愿离去，成为近年来在群众中反响强烈的一部蒙古剧。”而专家学者们却对该剧的体裁定位持有 不同的观点，究竟该将作品的体裁做一个什么样的定位?一时间不得而解了。本文从蒙古剧与歌剧的特征入手，从不同角度 对该作品进行分析，浅谈该作品的体裁结构。 一 、 蒙古剧的体裁特征 1、 蒙古剧定义 蒙古剧，是二十世纪二、三十年代始滥觞于内蒙古草原东南部的科尔沁地区的一种英雄史诗或叙事民歌的说唱表演和民 间歌舞性小戏。五、六十年代已形成辽宁阜新和 内蒙古科尔沁两种各具地方特色的蒙古剧雏形，如： 乌《银其其格》、 王《子 争亲》、 一《筐葡萄》、 两《个儿媳》 《安代传奇》、 沙《格德尔》、 莉《玛》、 《孟根阿依嘎》等，都是蒙古剧剧 目中具有代表性的 作品。1984年经国务院批准成为中国第九个少数民族剧种。中国戏曲志编委会认定阜新蒙古剧是中国新兴的少数民族剧种， 将其写进了中国戏曲志。蒙古剧的出现，标志着蒙古族文化艺术的新发展。 2、蒙古剧构成要素简述 蒙古剧是集蒙古族歌、乐、舞、扮、诗、骑、射于一体的综合艺术，蒙古剧的唱腔除了由东蒙短调民歌、乌力格尔、 好来宝连缀而组成外，念 白带有成语的韵词，除韵词的念 白外，还有对 白。伴奏乐器常使用高音四胡、中音四胡、马头琴、 笛子、锣、木鱼等乐器，角色行当按颜色分为蓝、白、红、黄、黑等五个人物模式，在舞蹈表演上除了与歌相伴，载歌载舞 外还有打斗的场景，衬托剧情的需要。 3、蒙古剧体裁结构探析 《满都海斯琴》其故事情节完整，音乐也具有鲜明的民族特色，作品除了采用了蒙古族民族语言演唱外，还在剧中带有 念 白和对 白。在乐器的的配置上也使用了具有民族特色的乐器，如：马头琴、四胡、火不思、胡笳等。在声乐表演上，长调 的运用尤其体现出浓郁的民族特色。通过对其表演形式的分析，我们不难在 以下几个方面发现该剧中的基本构成要素并不完 全符合蒙古剧创作的特点： 2015年第一期‘ 音《乐创作》 (1)、蒙 占剧是集蒙 占族歌、乐、舞、扮、诗、骑、射f一体的综合艺术。所谓 “歌”一一是以一个或几个蒙古民歌旋 律为主，根据剧情和角色感情需要梢作发展变化，并与好来宝、安代曲、民乐曲联缀起