论汉代舞之特点.docVIP

精品论文 参考文献 论汉代舞之特点 项前本 （青海省黄南州民族歌舞剧团，青海 黄南州 811300） 中图分类号：J722.4 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）01-0142-01 摘要：中原汉代舞蹈所显现出来的情操和艺术品味已达到气若浮云、志若秋霜、令观者叹为观止的境界。其形神兼备、容以表志、舞以明诗的特征,较完美地实现了舞蹈艺术娱乐与教化的双重功能,对中国传统舞蹈艺术产生了深远的影响 关键词：汉代；舞蹈；特征 舞蹈是人体反映心灵动态的艺术,而心灵动态又是社会动态的真实写照。不同时代表现形式与内容，艺术风格与特色各异。汉代时期社会经济逐步发展繁荣，财富积累为统治阶级的奢靡享乐提供了条件，皇帝及贵族均迷恋于女乐歌舞，汉代女乐歌舞普遍兴盛，遍布皇室及贵族家中。汉代的女乐，有三：一种是“倡”，是具有奴隶职业身份的伎人;另一种是“舞姬”，是官僚豪门家中的善舞者：还有一种是“歌舞者”，介乎“倡”“姬”二者之间的歌舞专业艺人。三者的身份虽有不同，但是他们的身份却是可以相互转化的。 一、以其汉画像砖石中的舞姿造型动作分析汉代女乐歌舞的动作特征 汉代的女乐主要集中在皇帝及官宦之家，她们的舞蹈特点主要是以手、袖为容，舞姿风格是细腰曲折，长袖飘飞，体态轻盈，动作豪放。下以具体的舞名分类，以其汉画像砖石中的舞姿造型、动作等加以分析汉代女乐歌舞的动作特征。 山东汉画像石的鼓舞画面中，舞人双脚踏在鼓上仰面折腰的舞姿，正是《盘鼓舞》。而《盘鼓舞》中表现腰功的折腰动作，是其重要技巧。山东嘉祥汉画像石上刻绘得生动：地上排列着五面鼓，一舞人穿着宽长袖舞衣俯身鼓上，双膝，双脚趾和一手均触及鼓面，一手反扬舞袖扭头仰视;前后两人跪地，面向舞者，各人左手均持鼓槌，扬臂飞舞，似正与舞者配合表演，相机击鼓。河南洛阳东汉墓出土的好《盘鼓舞》俑，舞者着红衣白裙举袖展臂，似正跃身盘上舞蹈。四川出土东汉石刻有踏盘鼓舞人，一人弓身张臂，双足并与鼓上。一人双脚踏双鼓，展臂回头而舞。舞姿造型新颖。以上的这些舞蹈形象，清楚地显示了当时汉代舞蹈重视技巧的艺术特点。 四川羊子山出土的汉代乐舞百戏画像砖，其中有一舞巾少女，形象生动。山东临淄汉画像石乐舞百戏图中，也有《巾舞》场面，且与踏鼓相结合。山东安丘汉画像石中，有一挥舞长巾的男舞者，他身穿宽袖紧口袍，束腰;一脚踏鼓，作登弓步状;奋力挥动双臂，舞姿矫捷雄健。巾越长，要求舞者的臂力、技巧越高。有好几幅细腰长裙，盛装打扮的人物形象，他们手执长巾，缭绕空际，那圈纹、波纹的流动线条，显示了舞巾的动态。可见汉代舞巾的技艺水平是相当高的。浙江海宁出土的汉画像石中，那越身腾空的舞巾者，舞姿奔放而优美;脚下有盘，似在表演“盘舞”时同时舞巾。再现了《巾舞》的形态样貌。《巾舞》最突出的特点当然是《舞巾》。舞者运用手臂，手腕力量的大小变化，带动长巾在空中飘荡，舞出变幻莫测的各式稠花，达到舞者反用双臂或双袖无法达到的艺术效果。 二、从汉画像砖石中看汉代女乐舞蹈的艺术特征 汉画像砖中呈现的舞蹈，大都手持舞具，并以舞具作为该舞蹈的名称。可见，执舞具而舞，并以舞具为舞名，是我国传统舞蹈特色之一。远古传说中的《干戚舞》，是由舞者所执干、戚而得名。周代教育贵族子弟的《六小舞》，如《帔舞》、《羽舞》、《旄舞》、《干舞》等，也是以舞具名为舞名。具有悠久的历史，至今尚广为流传的《长绸舞》、《花鼓舞》等，都是以舞具名、乐器名为舞名的传统舞蹈。 《盘鼓舞》、《巾舞》、《袖舞》、《建鼓舞》等等，都是汉代充分利用舞具、舞服，创造的各具特色的舞蹈语汇，舞蹈技巧和舞蹈形象的优秀作品。运用舞具、舞服，抒发情感、加强美感、深化感染力，是我国传统舞蹈的特色之一。这一特色，早在两千年前的汉代已经形成了。 汉代正处在我国封建社会的上升时期，是一个欣欣向荣、朝气蓬勃的时代。这种时代精神，比较明显的反映在女乐舞蹈表演艺术中。大量汉画像砖中保存的各种丰富的舞蹈形象，大多是气势昂扬、雄健有力，充满勃勃生机。其舞姿风格，则多与汉民族的古典戏曲、传统武术和民间舞蹈相融合。如与现今常用舞姿动作相近的“骑马蹲裆式”、“弓箭步”、“射燕”、“顺风旗”等，在汉画像砖石上屡见不鲜。充分说明了我国舞蹈文化传统的悠久历史。汉代的女乐舞蹈，发展独立的舞蹈艺术，使舞蹈不但在艺术技巧上有很大提高，在抒发人物内心情感、表现诗般的意境等方面，也有了长足的进步，汉代在我国古代舞蹈发展史上被誉为第二个集大成的时代。 三、丰富多彩的舞腰中了解汉代舞蹈的曲线之美 “舞腰”在汉代舞蹈中表现的十分突出。腰是身躯的中心枢纽,灵活曲折的转动,既牵动上