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唯美大师拜劳斯 　　“拜劳斯在藏书票设计上的艺术造诣，受到当时社会上流阶层的欢迎，直到今天仍是欧美，乃至日本收藏家的珍品，才使得我们进一步了解他的神秘面貌。” 　　 　　 　　拜劳斯( Marquis Franz von Bayors，1866-1924 )是一位鲜为人知的艺术家。但是他在十九世纪末、二十世纪初绘画上的成就不亚于那个时代任何一位画家。因他的表现形式主要是以洛可可艺术为主，是介于巴洛克与古典主义之间的一种艺术风格，所以和那时印象主义以后的画派，显得相当格格不入。所幸他在藏书票设计上的艺术造诣，受到当时社会上流阶层的欢迎，直到今天仍是欧美，乃至日本收藏家的珍品，才使得我们进一步了解他的神秘面貌。 　　他于1866年5月18日诞生于奥匈帝国的阿格拉姆(Agram)，是哈布斯堡皇室的后裔，从小家境优渥，过着衣食无忧的生活，毕业于维也纳与慕尼黑艺术学校。但是父亲在他二十二岁遽逝，从此他必须挑起家计的重任。到了三十岁时，他与圆舞曲之王小约翰?斯特劳斯的女儿结婚。那时他岳父在欧洲的声誉甚至超过约瑟夫皇帝，仅次于英国的维多利亚女王及德国宰相俾斯麦。只可惜两人的婚姻维持不到一年。遭此打击后，他一度意志消沉。后来在友人的鼓励下，他才逐渐成为职业画家。特别是从1902年开始设计藏书票后，即受到当时上流社会的喜爱。1909-1916年是他藏书票创作的巅峰。 　　1911年他为特拉帕小姐(Hermine Dorothee Tlapa)设计藏书票。这位女士两年后成为他的第二任妻子。从此他更加辛勤地工作，过着幸福美满的生活。1921年，他为但丁逝世六百周年纪念，耗时一年半的时间，完成六十幅《神曲》的水彩插画，引起很大的轰动，这使他的艺术造诣达到顶点。然而不幸的是，终因此积劳成疾，于1924年4月2日脑溢血病逝。死后留下创作画集十二种二百四十页，插图本四十一种二百七十二页，藏书票三百三十款以上。有关他的藏书票艺术，在此试举三例。 　　画面上是属于他自己使用的藏书票(图一)。在繁复精美的洛可可建筑之中，两架竖琴摆放在两个门柱之间。男性的半身塑像置于竖琴之上，其下有一裸女跪着俯向竖琴；玫瑰花从多刺的木质茎植物中挣脱出来。两旁的小天使分别捧着盾徽，右边是古埃及人作为护身符、装饰品的圣甲虫雕饰物；左边是斯芬克司，带翼的狮身女怪，传说她常叫过路行人猜谜，猜不出者即遭杀害。 　　从这款藏书票，就可以看出拜伦斯荒诞不经、神秘诡异的艺术风格，但是与比亚兹莱又截然不同，可以说是各有千秋，都是世纪末艺术的奇葩，值得我们去细细的品味。 　　图二是在洛可可装扮的女郎旁，丘比特躺在右大腿上睡觉，左脚的底下有只花猫，睡在拉丁文铭辞的盾徽上。她身后的花瓶在喷水，瓶口边上有两个小天使。右边还有一个小天使吊在花架上，环绕在他们上方的是玫瑰花。左边的男子弹着鲁特琴 (十四至十七世纪使用较多的一种形似吉他的半梨形拨弦乐器) 向她献殷勤。底下装饰玫瑰花的拉丁文铭辞写上“感谢仁慈的他睡着了，不要吵醒。”在此，“他”指的是睡在女郎身边的丘比特，假如他没有睡着就糟糕了。因为爱情总是令人捉摸不定，女郎还不见得喜欢身旁献殷勤的男子。亲爱的朋友不知你们看了是否有同感。 　　最后一幅可以看到，花团锦簇的帆布吊床上的女郎，在她左边那个穿着华丽军服的爵士，半跪着向她求婚；右后方的远处是一座大教堂。在他们中间有一个小天使。整个画面是以奇彭代尔的框架作为装饰，由制版师詹姆森雕版。 　　它和法国画家弗拉戈纳尔的《秋千》有异曲同工之妙，秋千上的女子据说是某位富有男爵的恋人，代表十八世纪的妇女普遍喜爱的一个角色。在与她的多情恋人演出的二重唱中，饰演娇小玲珑、卖弄风骚的妙龄女郎。一幅奇妙的景色，在浅淡的色调中，像布景似的不真实，是这首恋歌发生的地点，散发出一种天真游戏的气息，可是又不无刺激。 　　男爵借秋千荡过来时，女子的裙摆被风吹起来的时候，窥见她的丝袜和衬裙，乃至于大腿深处。她似乎显露出假惺惺的愠色，纯然是在打情骂俏。她那种既天真又成熟，正是洛可可艺术风格的恋歌，善于以巧妙的天真来达成自己的目的。 　　但是到了拜劳斯笔下，这位天真女子，还加上比亚兹莱颓废的气氛，比起洛可可无忧无虑的轻佻举动，显得更加的浮夸，更加的浪荡。加上他的藏书票大部份是以水彩画成，用照相凹版印制，在墨绿、深褐与淡橙的色调下，往往令人感到加倍的沉郁，可说是十九世纪哈布斯堡王朝从奢靡浮华，逐渐走向衰亡的象征。 4