论《好奇害死猫》中的类型和反类型元素.docVIP

论《好奇害死猫》中的类型和反类型元素 　　[摘要]在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》是比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向，从而体现出其对复杂主题的潜在诉求。 　　[关键词] 类型 反类型 符号系统 　　 　　《好奇害死猫》讲述了一个老套的故事，其主干发生在四个人之间，一对地位悬殊的夫妻，以及他们各自的追求者，在各色欲望惘惘的威胁下，上演了一出平静而惨烈的悲剧。在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》应该算得比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向。 　　 　　一、《好奇害死猫》的类型元素 　　 　　1，类型人物 　　类型电影中的人物性格一般而言是固定化的，具有一定的“原型”性，他或者她曾经在无数的故事中重复出现，尽管面孔和名字不同，却有着类似的性格内涵，并且在戏剧冲突中发挥着类似的功能。 　　郑重是所有出身低微，借助婚姻进入上流社会的男性的缩影。一方面，他向往并珍视通过婚姻所得到的一切，地位，金钱：另一方面，他又难以完全放弃自己的本性。因此，他在获得一种生活之后，还想要兼顾另一种。这种难以屏弃的人性的贪婪，是此类人物共有的特征，也是故事发生的源头和情节前进的推动力。就如在伍迪。艾伦的电影《赛末点》中诺拉(梁晓霞的对应角色)一针见血地对威尔顿(郑重的对应角色)说：你很可以成功(指进入上流社会)，如果你不“犯错误”的话。这个错误就是“迷上我”。同时，他们发现无法在两者之间取得平衡之后，所想到的解决办法总是毁灭或者放弃一方，而且几乎毫无例外，他们决定毁灭或放弃的，都是威胁到婚姻的那一方。此类角色的设置，显然包含着复杂却可信的男性生理特征和文化背景。而梁晓霞作为注定要被毁灭的一方，同样也包含了合理的女性情感特征。她们总是故事中危险的欲望的化身，因为爱，而纠缠，因为纠缠，就此在两性的争斗中落了下风，此类角色体现了女性的弱点和恒久的悲哀。 　　《好奇害死猫》中千羽和保安奋斗的设置，则在类型人物的框架内稍有突破。千羽刚出现的时候，和其他类似的角色一样，仿佛是一个毫无心机、纯情的富家千金，为了爱情可以付出无限牺牲。但接下来的情节发展，却展露了她内心无比黑暗的一角――强烈的控制欲望和一意孤行的强悍力量。就如她经常喃喃自语的台词：它(玫瑰)的花要么全红，要么全白……性格中的极端和激烈逐渐浮出水面。而保安奋斗，则是类型电影中不常见的复杂角色，他竟然对地位悬殊的美丽女性产生了单方面的欲望。在这里，创作者显然对奋斗的欲望有点拿不定主意，不知道将它表现的复杂、还是单纯美好更合适一点。创作者的模棱两可、左右摇摆影响了人物的挖掘，电影最后的情节――奋斗将千羽给他的钱都放在保险箱里，并且留下一支枯萎的玫瑰花，坠楼而死――将奋斗的情感粗暴地简化且升华，充满了不负责任的文艺腔，而散发着强烈荷尔蒙味道的欲望中所应该掺杂的因为地位悬殊带来的压力、向往、渴望这些复杂动人的内容。则被完全放弃。创作者的此举不异于入宝山却空手而归。 　　梁晓霞和郑重，郑重和千羽，千羽和保安，千羽和梁晓霞，彼此之间形成了巨大的情感张力。而剧中女孩陌陌的设置主要是提供一个旁观者的视点，并且在浅层次上参与了叙事。 　　2，类型环境 　　类型片必须选择一个典型的能够为故事服务的环境。恐怖片的环境常常是一个封闭幽暗的空间，西部片使用大量远景空镜头表现荒漠和西部城镇，情感悬疑片的环境则离不开现代都市。“类型电影在银幕上呈现的环境往往是某一类特定的社会区域，但这一社区的意义不仅在于它是冲突发生的戏剧化场所，更主要的是它是一个蕴含着意识形态对立的文化环境，是由类型人物及其特定的价值观和态度、行为模式所构成的“场”。” 　　电影的大环境在重庆。镜头多次从人物和故事中抽离出来，摇移，微微俯视，仿佛一双审视和思考的眼睛，静静观察面前这巨大、怪异的城市。几乎是刻意地，城市，鳞次栉比的城市，成为悲剧无处不在的背景。电影的小环境主要有两处，一个是位子重庆“曼哈顿”朝天门码头的豪华住宅区，海客瀛洲。在这座豪华公寓里，又有几个关键地点――郑重和千羽的家：在广角镜头的表现下，这里雪白、诡异、空荡，仿佛总是鼓荡着冰凉的风的呼啸声：地下车库：车库顶以及四周墙壁管道纵横，地面常年潮湿，阴暗的冷色布光，更让人感觉压抑不安。凶杀、绑架、纵欲，弥漫着欲望和罪恶：地下车库的出口：这里是光明和黑暗的交汇处，阳光投射到千羽家的玻璃花房上，闪耀着刺目的光芒，又将尖利的金字塔形阴影沉甸甸地覆盖在这里：奋斗的宿舍：阴冷的蓝色