论《赵氏孤儿》中声音的运用.docVIP

论《赵氏孤儿》中声音的运用 　　[摘要] 2010年贺岁片《赵氏孤儿》气势恢弘的场景设计、经典悬疑的历史题材、跌宕起伏的人物命运、震撼心灵的深刻主题引起了观众的热烈好评。整体来看，《赵氏孤儿》这部影片中音乐、音响、对白的设计既有单层次的刻画、过渡，又有多层次的结合与对比，并通过音乐与画面对位、统一手法的转换，起到了对整个影片高潮的推动作用，以及对视听要素的综合概括作用，是影视声音运用比较经典的一个案例。 　　[关键词] 《赵氏孤儿》 语言 音乐 音响 　　[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.019 　　 　　在当今许多电影中声音的创作和设计时，往往突出声音对剧情、剧中人物情感、导演的艺术构思、甚至对观众情绪的诱导等方面的加强作用。同时，影片在情感发展过程当中的“浓”、“紧”、“露”与“淡”、“松”、“隐”，也常会通过一些对白、音效、音色、和声、节奏等声音表现手段的变化与差异，清晰、恰当的表现出来，有的“轻描淡写”，有的则“浓墨重彩”。而影片《赵氏孤儿》中语言、音乐、音响的巧妙构思，从不同侧面为作品提供了成功的保险系数。这使我们深深沉浸在冤冤相报、复仇火焰与亲情温暖的同时也深感影片声音设计的细腻娴熟。 　　一、语言的运用――表达思想、传达信息 　　影片讲述了春秋时期晋国大夫赵盾因奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门后，医生程婴抚养赵氏孤儿长大并报仇雪恨的故事，以赵孤的成长为线索，在整个情节展开的过程中，人物的对白在不同阶段承担了推动情节发展、形成冲突等功能，同时也保留其便于抒情的本性。在此部影片中对白的应用独具匠心，例如从不同的立场诠释了“赵孤”的命运主要就是对白的运用。 　　1、在赵家遭遇灭门时，打杀场面壮观恢弘，音乐悲壮而低沉，在赵府演绎了一场赵朔与庄姬的生离死别，此时庄姬生下赵孤，随后韩厥奉命来杀赵孤。庄姬交代程婴说：“等这孩子长大了，不许告诉他父母是谁，也不许告诉他仇人是谁，忘了报仇，就过老百姓的日子。” 　　庄姬沉着而淡定的语气表达了一个母亲临死前的心愿，带给观众第一次关于“赵孤”命运的诠释――平平淡淡、就过老百姓的日子。 　　2、程婴与韩厥关于赵孤的未来发生争执时的对白 　　韩厥：“那死了的孩子是谁？” 　　程婴：“是我的儿子，这就是命。我得好好把这孩子养大，让他去替我儿子报仇。” 　　韩厥：“那要等多久？” 　　程婴：“多久都等！等他长大了，我要把他带到屠岸贾面前，告诉他这孩子是谁，我是谁！” 　　在这一对白中多次运用闪回镜头，伴着雷声、孩子的哭声以及忧怨的音乐，程婴以养父的身份诠释了“赵孤”的命运――报仇。并且这种报仇是卧薪尝胆的，先让屠岸贾成为全天下的笑柄，再让“赵氏孤儿”亲手杀了他，所谓说杀人不如杀心，程婴再说这句话的时候，早已料到屠岸贾会有生不如死这一天。 　　3、赵孤与屠岸贾出去玩时的一段对白 　　屠岸贾和赵孤走在阳光明媚、山花烂漫的天地间时，音乐悠然而温暖，似乎让人们忘记了事件之初的残酷，而这时赵孤却问起屠岸贾关于敌人的话题。 　　赵孤：“干爹，你有敌人吗？” 　　屠岸贾：“干爹的敌人呢，在你出生的那一年，全被你干爹干掉了，知道你爹为什么老看着你吗 ？也是那一年，你爹差一点把你的命也给丢了。” 　　赵孤：“我爹也有敌人吗？” 　　屠岸贾：“人人都有敌人。 　　赵孤：“干爹，怎么才能没有敌人？” 　　屠岸贾：“如果人人都能做到：不把自己的敌人当敌人，就天下无敌了。” 　　这一对白升华了本部影片的主题，仇到底该怎么报，仇恨是否可以止于上代？冤冤相报何时了？“如果人人都能做到不把自己的敌人当敌人，就天下无敌了”这句话也是屠岸贾对自己的反思，消灭了敌人自己的心里能否快乐？这也许是导演陈凯歌对“赵孤”命运的一种诠释吧。 　　二、音响的运用――渲染烘托环境、加强画面真实感 　　在影视作品中音响效果不仅能创造环境的真实感，增强观众对画面的兴趣，使画面上的视觉更贴近生活，缩短了银幕与观众间的距离，使观众感到真实可信，同时还可以打破影片的画框，延伸画面，扩大视野，渲染烘托环境气氛。影片《赵氏孤儿》中音响的运用也不例外，在给观众营造恢弘庞大的打斗场面之时，又从微小的细节入手用音响来表达情感，让观众感觉如身临其境。 　　1．程婴往门里砸钉子时音响的运用 　　在影片倒叙的开头中，程婴使劲的往门里砸钉子，音响沉重而深邃，整个画面的节奏很紧凑，伴着忧伤的音乐，程婴恨不得把自己的悲伤全部封存起来，让这种封存的伤悲化为复仇的动力。这段音响又从深层次表达出对“敌人”――“眼中钉”的理解，引出影片的开场灭赵氏家族这场戏，在屠岸贾眼里，赵盾、赵朔乃至整个赵氏家族都是他的眼中钉，必须全部灭掉才解恨。 　　2．屠岸贾带人去公孙大人家找孩子时音响的运用