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梦是唯一的现实 　　《盗梦空间》在国内尤其是年轻人之中，掀起了一阵阵风暴。虽然并非所有的话题都能最终转化为票房，但是据目前的情形来看，中国大陆成为电影的第二大海外市场已经是板上钉钉的事实――而且要超越第一大海外市场的英国也并非不可能。要知道，英国可是导演诺兰的家乡！ 　　从另一个方面来看，《记忆碎片》《致命魔术》《黑暗骑士》《盗梦空间》，不断用电影作品震动世界影坛的导演：克里斯托弗?诺兰，今年才40岁。40岁，黑泽明在那个年龄拍出了《罗生门》，预示了战后日本电影的崛起，并开始成为“世界的黑泽明”；安东尼奥尼则在渡过了40岁生日之后的第八个年头，完成了他一生的代表作――《奇遇》。和这些殿堂级的大师相比，诺兰还是显得太过早熟了。 　　那么，这个来自英国的电影天才，在好莱坞庞大的工业体系中究竟处于一个什么位置呢？ 　　 　　诺兰，好莱坞的叛逆 　　 　　很多人以为是诺兰为好莱坞带来了新鲜的叙事观念，但他的叙事方法其实并非全新的。此外，和独立制片的前辈如昆汀?塔伦蒂诺、大卫?林奇等人相比较，诺兰的革新也似乎变得可以被大众接受。因为至少诺兰是理性的――在《记忆碎片》中他冷静地将故事平分成50段然后排列组合，《致命魔术》则通过Borden阅读日记使回溯并不突兀。想想昆汀在《低俗小说》运用的后现代主义拼贴和解构，以及林奇《穆赫兰道》的意识流手法，就会发现诺兰是妥协的革新者：他不是打破一切再重新建立，而是适当地更新电影的表现形式，同时加入独特的哲学思考。中国的传统智慧告诉我们，中和的才是最好的。 　　既然诺兰没有彻底颠覆好莱坞，那么他的独特价值究竟体现在哪里？我以为，诺兰以及大卫?芬奇等一批新锐导演，重新激发了好莱坞的原创精神，为之注入了新鲜活力。 　　新世纪以来好莱坞笼罩着浓重的保守气息。锐意进取的原创精神被压抑，只有那些续集电影和改编的故事才被认为有利可图。《哈利波特》系列，《加勒比海盗》系列就大卖特卖；漫画改编也受到青睐，《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》甚至《变形金刚》都拍摄多集（其中《蝙蝠侠》的两部导演正是诺兰）；一部电影但凡成功，续集立刻提上日程。上面提到的电影之所以拍成一个系列也正是好莱坞的保守策略所致。总之，大家都乐于开发已有成果，而不愿另起炉灶。 　　诺兰和芬奇都经历过独立制片阶段的训练，对于他们而言，创新是自然而然的事情，何况他们走得并不太远。这些年来由于天分和努力，也由于幸运，他们的电影不断取得成功，终于催生了两部电影的出现――《盗梦空间》和《本杰明?巴顿奇事》――问题不在于两部电影多么出色，而是好莱坞居然敢于用大投资来支持新锐导演的创新尝试。 　　至于好莱坞是否会因为《盗梦空间》的大获成功而一改之前的保守作风，对此似乎不应太过乐观，不过观众毕竟看到了希望。倘若诺兰等人能继续如此狂飙突进，那么建立一个“新新好莱坞”也许真的不再遥远。 　　回到这部电影上来。电影是部杰作但并非完美，还存在一些问题。其实它若是其他导演的作品，我们只会惊叹其想象力；可对于诺兰这么一个导演，人们的期待总会很高。 　　接下来让我们从叙事和主题两个方面，进入《盗梦空间》以及诺兰的世界。 　　 　　复杂的叙事迷宫 　　 　　诺兰最为显著的标识就是他的叙事方式了。许多人用“非线性叙事”来概括这个风格，此说法虽然宽泛，但似乎也难有更为合适的形容。所谓“非线性”即是不依照故事情节的发生时间，通过倒叙、插叙等手法，混淆情节的时空顺序。 　　《记忆碎片》是诺兰的成名作，也是他运用“非线性叙事”最为彻底的一回，他将情节分割成顺序和倒叙的两个时空并进行交叉剪辑，使得整个故事给人感觉支离破碎。到了《致命魔术》里，利用Borden阅读日记的回溯，造成不同时空的平行叙事，在影片将近结束时才使两个时空重合，并且在结尾处给观众致命一击。实际上讲述这么一个戏剧性极强的故事，即使不采用这么复杂的叙事手法效果也不会差。可见这应该是诺兰主动选择的结果，我想其中原因有二：1.诺兰偏好复杂的叙事；2.形式服务于内容。后者是关键，下面会谈。 　　《盗梦空间》的叙事方式就更加值得思考。许多人如临大敌地列出影片的诸多细节试图把故事理清。抛开精细的情节设定不谈，从整体上分析影片的结构就不难发现，电影居然一反诺兰的专长而采用了按事件发生先后顺序的“线性叙事”――一个全世界到处都使用的叙事方法。 　　可就是在这最简单的叙事上，诺兰设置了五层梦境，实在让人称绝。 　　有人认为《盗梦空间》是一种“套层结构”。根据《电影艺术词典》对“套层”的解释：往往具有两个时空，即“过去时空”和“现在时空”。剧作者将两个独立时空的叙事交织在一部影片中进行平行展现。可见《盗梦空间》也非“套层”。 　　《盗梦空间》的五层梦境建立在单纯因果联系的逻辑基础之上，保证了复杂叙事下情节的相对简明。前三