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平中见奇，奇中见正 　　[摘要]“野蛮”系列影片成功的重要原因之一在于“奇”与“正”叙事手法的辩证运用。具体体现在“憨男恶女”的人物形象设计，颠倒错位及戏仿手法的使用，野蛮之中不乏温情的文化蕴含。 　　[关键词]“野蛮”　“奇”　“正”　叙事手法 　　 　　2002年，韩国导演郭在容拉起了《我的野蛮女友》大旗，瞬即掀起了一股影视作品的“野蛮”风暴，继《我的野蛮女友》之后又出现了《我的野蛮老师》、《我的野蛮师姐》、《河东狮吼》、《我的野蛮婆婆》、《我的老婆是大佬1－3》、《我的野蛮王妃》等。时至今日随着《我的野蛮女友》(美国版)的出现及《我的老婆是大佬4》(韩国)的续拍，“野蛮”之风仍没有偃旗息鼓之势。“野蛮”系列影片的产生并非空穴来风，它有着深刻的社会文化内涵，也契合了现代人的心理。除此之外，影片成功的重要原因之一还要在于“平中见奇，奇中见正”的叙事手法。“奇”与“正”是一对艺术辩证法范畴，“正”指正常、正规、正统、整齐、均衡，“奇”指反常、怪异、创新、参差、变化，这两者涉及艺术创作中整齐与变化相统一的创造、表现方法，为中国古代作家、艺术家所常用。作为叙事的基本文法和运化之功，“奇”与“正”的叙事手法在当今电影艺术的创作中仍然发挥着很大的作用。具体而言，在“野蛮”系列影片中体现于以下几个方面： 　　 　　一、“憨男恶女”的人物形象设计 　　 　　长期以来，中韩两国传统文化对性别角色的定位是“男尊女卑”、“男主外女主内”，大量的影视作品都以此作为依据来塑造人物形象。女性往往是顺从依赖，温柔贤淑：男性则英勇伟岸，精明强干。而“野蛮”系列影片却打破了人们的惯常思维，大胆夸张地塑造了一系列“憨男恶女”的形象。女性中有河东狮――刘月虹，野蛮女友――全智贤(扮演)，野蛮老师――蔡秀婉，黑帮老大――金恩珍等等。刁蛮、泼辣、任性的是这一类女性形象的总体特征。男性以牵牛为代表则是一味的愚笨、胆小、懦弱、无能。不管在爱情婚姻家庭生活还是在事业方面，这些女性都是强者，具有绝对的主导权，而男性则处于附庸从属的地位。这种人物性格的“易位”，出其不意打乱了男女两性在人们心中的地位次序，造成了新奇的效果。 　　在《我的野蛮老师》中，“女教师”没有年轻女孩子的娇媚，对付她捣蛋、打架的家教学生，采取的是以暴制暴方法，男生耳朵留下的鲜红的牙齿印。温顺贤淑、小鸟依人没有在她身上体现。《我的野蛮女友》的“野蛮”则有过之而无不及，出现最多的镜头是野蛮女友扭曲着脸，从牙缝里进出“想死”，“这回你死定了”的话语，继而拳头、巴掌相加。动不动拳打脚踢的野蛮美女与低眉顺眼的懦夫男友彻底颠覆了传统爱情的“才子佳人”版本。在《河东狮吼》中，柳月娥貌美如花、武艺高强，对待看不顺眼的男人大打出手，出招又狠又毒。“贤妻良母”的称号与之相差甚远。丈夫陈季常虽然外表风流潇洒、文质彬彬，但内心却是胆小怕事，优柔寡断。这种“憨男恶女”的情形在《我的老婆是大佬1》片中表现得最为极端，影片中，“我的老婆”――金恩珍，作为黑邦的“大佬”。手下有50多号猛男，个个身手敏捷但对她惟命是从。行走江湖的决断、豪爽、英雄气概，她完全承袭。为了满足身患绝症的姐姐的遗愿，她先强迫苏康成了她的丈夫，随后又用强暴的手段逼迫丈夫与她发生关系，生孩子以传宗接代。在这一过程中，“大佬”的丈夫扮演着传统女性的角色，操持做饭、洗衣等家庭内部事物，结婚生子、传宗接代乃至打拼天下，都掌控在女人手中，“男性角色的支配和控制地位被颠覆，新型的富有行动的女性角色成为影片的第一主角和实际支配者”，这对于传统文化中对于两性地位的界定无疑是震撼性的颠覆。 　　总的来说，“野蛮”系列影片在人物形象的设计上打破以往的惯例，以喜剧性的手法把女性男性化，男性女性化，塑造了两个完全不同于传统类型的人物形象，收到了以奇取胜艺术效果。 　　 　　二、颠倒错位及戏仿手法的使用 　　 　　“文似看山不喜平”，叙事最忌平铺直叙。在电影艺术的创作中，“奇正”手法的辩证运用往往能产生峰回路转、引人入胜的效果。“野蛮”系列影片属于喜剧片，故事内容并没有新奇之处，但其精妙的构思、颠覆常理的角色“颠倒”及“戏仿”等手法的运用，使影片极具戏剧性，从而产生了风趣幽默的喜剧效果。 　　颠倒是喜剧中常用的手法，“颠倒是构成幽默的矛盾冲突的主要技巧手段之一，既在一定的条件下改换人物关系或本来、先后、大小等关系，从而创造出具有浓郁幽默情趣的喜剧性场面。”从具体的表现技巧和手段上来看，“野蛮”系列影片之所以能产生幽默的喜剧效果，在很大程度上归结于“颠倒”手法的运用。影片中对人物关系及事物关系进行颠倒，使之与欣赏者、观众的“理性”思维相悖反，形成了“有意味的错位”。在《我的野蛮女友》中，将人物关系进行了颠倒，原本温柔清纯、文静贤淑的传统女性形象突变为举止粗野、