评电视剧《关东大先生》艺术特色.docVIP

评电视剧《关东大先生》艺术特色 　　【摘要】　赵本山导演的民国历史剧《关东大先生》，突破了其擅长的乡村生活剧题材，虽然没有产生乡村爱情剧那样轰动，但该剧在故事情节、思想性和人物形象塑造三个方面都具有鲜明的特点，使它有别于以往赵本山导演的电视，给观众不一样的审美感受。 　　【关键词】《关东大先生》情节娱乐性人物形象 　　 　　继《乡村爱情2》稳拿央视一套2008上半年的收视冠军之后。赵本山又导演了电视剧《关东大先生》，延续着“赵氏喜剧”轻松幽默的风格，在2009年春节前登陆央视八套，占尽天时、地利、人和。虽然它没有造成以往“赵氏喜剧”播出时的轰动效果，但它是赵本山导演从乡村生活题材转向民国历史题材的一次大胆尝试。尽管观众对此评价褒贬不一，但该剧在故事情节、思想表现性和人物形象塑造三个方面给观众留下了深刻的印象。 　　首先，从总体上看该剧的情节谈不上惊天地、泣鬼神，但剧情构思设计很巧妙，极富传奇色彩。虽说有些地方不符史实，但它的艺术虚构合情合理，故事情节巧妙，关系复杂，环环相扣，让你无法预测下一集，颇能吊起观众胃口。比如挖地道偷藏宝图的情节就让人出乎意料，本来贝勒爷早就计算好了地道的路线图想去府库里偷回那半张藏宝图，谁知赵春安在挖地道时把指南针方向弄反了，结果他们半夜准备行动时，地道竞挖到妓院里去了，让杜镇海等人扑了个空，逃过了被捕的命运，妓女们以为贝勒爷是专门挖地道来嫖妓呢，真是让人开怀大笑。而争夺宝藏的情节也是如此，那个严肃而可笑的弥天大谎，没有珠宝、没有数不尽的财富，只有一个层层相套的木箱子、一个耗子窝。看来哈贝勒的老祖宗和本山一样“幽默”，他没有给子孙留下“有粮食就有种子，有种子就有希望”，“安居乐业”的“大道理式”箴言，他给子孙留下的，只是另一系列的麻烦――一张新的藏宝图!虽然有些情节设计得实在牵强，如赵春安找妹妹本来是剧情的一根重要的“线”，但他一会在地摊上招惹泼皮无赖、一会被巡警追捕、一会装盲人、一会糊里糊涂混进了贝勒府，一会又装“特使大人”，给人感觉他一点不着急找到自己的妹妹，倒是借着找妹妹的机会免费旅游，时不时还展示自己的才艺――在叶丽莎的烤鸭店，从二胡到唢呐又到萨克斯，一应俱全他都来一遍，他在剧中本来连什么是萨克斯都不知道，不一会工夫就吹出了曲调!虽然这些情节含有显示演员特长之赚，但全剧的情节悬念不断，人物的表演确实搞笑，能激起观众的好奇心和求知欲。 　　其次是淡化思想教育功能，强化娱乐性。跟《闯关东》相比《关东大先生》强化了娱乐性，有意识淡化了思想性，无论是人物塑造还是人物语言都更幽默更诙谐。看过《关东大先生》的观众后会情不自禁地笑出声，为故事的新奇、为演员的表演、为台词的幽默会经常发笑。特别是赵本山和范伟两员大将塑造的角色，一个是斜眼警察，一个是幽默特使，只要是他们一出场，就会让人想起小品舞台的两位，～哼一哈，一丑一憨，斗起戏，真叫过瘾。有一场审问真特使范伟，居然用上了挠脚心的刑罚，在赵本山的参与下，这场挠戏，让人在笑不止。哈贝勒的扮演者刘流堪称出色，将一个好色又自作聪明的皇宫贵族刻画的入目三分，特别是他的那句口头禅“问题不大”很可能成为一种流行。在很多电视剧都在强调教育功能之时，该剧遵循的淡化主题路线应该说是成功。其实，电视剧的功能在当下越来越体现在观赏价值，因为一部电视剧很难承载那么多的思想和意义，即使曾经想承载的，也表现得很勉强。而赵本山的《关东大先生》跟剧场里的二人转专场一样，能满足观众的欣赏需求，在观赏过程中获得愉快的审美体验。在大众文化消费的席卷下，作为导演的赵本山自然抓住了观众娱乐心理，注定要回避更多思想、深刻的东西，而提供给观众一部很生活、很好看的电视剧。 　　最后是人物形象惟炒惟肖，性格鲜明，但也美中不足。该剧是以爱哭的大先生，问题不大的哈贝勒，有情有义的叶掌柜，黑白莫辨的香菱，狡猾阴险的柳叶园等一批社会各阶层人物来编织相对复杂的关系。“大先生”赵春安可以算得上是剧中的主人公，聪明、善良、幽默、“一根筋”是他的性格特征。他来到北市场找妹妹。只是为了完成母亲的遗愿，到后来随着他的生活挫折经历和对国宝的深刻认识，使他的一腔亲情和爱国热情成为一种必然的为国家献身的自觉意识。他的聪明不是一种小聪明，而是一种大智慧。他初到北市场是聪明的，在北市场的生存挣扎使他智慧。他开始寻找妹妹是完成母亲的遗愿，但后来则是一种人性的、善良的对待“假妹妹”，他历经艰险，甚至要舍掉爱情也要找回妹妹是一根筋，而面对多方诱惑，坚定保护国宝，使这种一根筋升华为一种执着和爱国精神。他对身边的两个女人：对叶丽莎是深深的爱情，从一开始不敢高攀，到后来的被误解，都没有动摇过这个感情：对香菱则是一种怜爱，一种转换的亲情，甚至比亲情更浓，但决不是爱情：对他身边的朋友，自然流露出的是一种宽容，那种东北人特有的豁达。但令人不太