依旧等待着的“终局”.docVIP

依旧等待着的“终局” 　　感谢沃尔特?阿斯姆斯让我们有机会欣赏了这一部昏暗的、黑色的而又不失幽默的戏剧，让贝克特的思想如幽灵般再度游浮于剧场中间。 　　 　　棋盘上最后的四个棋子。 　　 　　《终局》中的人都是不完整不健全的人。Hamm，是终日无法离开轮椅站不起来的盲人，他在棋局中扮演着“王”的角色。王的下面一定会有卖命的随从或奴仆，这个人便是坐不下来、还瘸了一条腿的Clov。生活在垃圾筒里面的Nagg和Nell是王的父母亲，他们各有各的毛病，除了彼此无法看见以外甚至听力也有问题…… 　　被已然毫无意义的外界包裹住的四个人都已经意识到死亡在步步逼近。Hamm一直在问Clov，那“两个老家伙”还是不是活着，他的话语中明显地带着厌恶和愤怒。Nell在道出她即将离开Nagg而去以后，便真的完成了终局的阶段步入了永恒的死亡。Nagg在Nell死了以后对H-amm说了这样一番话：“我多么希望我能活到那个时候，在黑暗里，你像一个受惊的小男孩那样大声地叫我，把我当作你唯一的希望！”这句话中流露出的是希望，可更多的是绝望。Hamm也时常向Clov暗示出自己对死亡临近的体察，他已经离最后的结果不远了。 　　下过棋的人都明白，在终局，很多时候出现的是磨棋的状态，仅仅几个棋子，在棋盘上走来走去，毫无胜机也无法结束。有西方学者评价说：什么是终局，那就是一场毫无意义的国际象棋比赛，棋子在做着垂死挣扎，并不是想赢，它们也无法赢，这样做的目的只是要将这样的局面维持下去，要维持得久一些、更久一些，甚至永远这样存在下去。这便是一个典型的终局，一个永不言败的已败事实。 　　从Hamm到Clov，从Nagg到Nell，他们早知道自己的结局已不美妙，但依旧要用各种各样的方式方法，表达着对彼此的需要，表达着对彼此的憎恨，维系着早该不存在的关系，洋溢着那永远无法真正沟通的情感。乃至在一个人终于出局的情况下，Hamm还要创造一个独我的终局，将棋继续走下去。 　　 　　一个棋盘就是一个世界。 　　 　　 　　与《等待戈多》的不同之处在于，《终局》设定了一个极端恶劣的外部环境，将舞台笼罩上一层神秘和充满危机的黑纱，使我们越发觉得环境的真实和崩溃的迫在眉睫。而《等待戈多》则并未对环境给予更多描述，小山坡和树构成为一种柔和或充满诗意的境遇。可以肯定的是，贝克特至少设计了两个可见的终局，其中一个便隐隐地存在于角色的周围，这个地下建筑的外面。这是个既成事实，也是这些角色已经无法选择的事实，在外部环境的作用下，不管他们自己是否认识到人生的终局已然到来，他们也知道“上帝”在抛弃他们，命运在藐视他们，他们无法通过做一件有意义的事来扭转什么，一切条件都被毁灭，而等待他们的也将是毁灭。贝克特在舞台上营造的世界已经进入了终局，坐在剧场中的我们是否能够意识到些什么？外部的终局是否存在？很多人会说，这个状况不存在，我们没有遇到核武袭击，世界没有到达毁灭的边缘。 　　不过，看不见不等于没发生或不会发生。我们生存的这个世界与我们这些自认为是世界统治者的人之间，有着无法沟通和磨合的沟壑。这便是即将造成棋盘终局的原动力，或许这一切正在进展中。 　　设计了这样的世界终局之后，贝克特最希望我们看到在境遇中的人的种种挣扎行为，因为人的终局即使不依靠世界终局的逼迫也可体现出来，只是因为有了世界终局的参与，人的终局就更加具有明显的、突出的无意义特征了。对非理性主义的各种哲学思想流派来说，这意味着他们曾预言的人类终结日期被过早地提前了。用那时应景的话来说，便是人类两次大战后，世界将何去何从的抉择，作品对人类无法做出这个抉择而感到悲苦。但在今天，在似乎一直保持和平发展的世界棋盘上，我们要静心思考：“终局”是否依旧存在。 　　 　　依旧等待着：一个没有尾声的终局。 　　 　　这四个人形成的终局，即便在我们走出剧场时也未能终结。尽管这个“终局”在戏结束时发生了一些改变，四角关系被打破了，Clov终于忍受不了Hamm的折磨，他准备出走了！而且Nell也幸运地（在终局中，死亡显然是一大幸事）去世了，四个人少了两个，这个终局、这个游戏将无法再维持某种平衡，应该结束了。可Clov并没有走，他并没有离开舞台，他只是一直在说走。整个作品可分为三个阶段，我们从Clov的行头变换上可见端倪。第一个阶段，Clov一直趿着拖鞋走来走去；第二个阶段，他换上了一双靴子，脱掉了踩在地板上会吱吱做响的拖鞋；第三个阶段，Clov已经把出门的装束都换上了，还提着一只小旅行箱。在戏结束时，他却站在舞台上再无任何动作，这里面有一种什么样的意味呢？ 　　Clov为什么说“走”却总“不走”呢。我认为这如同《等待戈多》当中的两个人一样，即便准备好了也没有行动。弗拉基米尔和爱丝特拉冈是因为没有等到戈多才不走，这个意象是“等来”，