影视服装中的幞头设计勘误试析.docVIP

影视服装中的幞头设计勘误试析 　　[摘要]以唐代社会为背景的影片《英雄》中大量出现幞头这一古老的首服。幞头作为我国唐代首服的重要品种，前人论述虽然很多，但经过相关考证发现其款式设计仍有不妥之处。运用实证对比和系统论的方法，对于幞头的起源问题进行深入考证。力求明晰幞头的真正起源，以资影视服装设计借鉴。 　　[关键词]浑脱帽　幞头 　　 　　许多影视剧以唐代社会为背景，其中的服装设计大量采用了幞头这一古老的首服形式。但是，在于大量考古资料对比中，发现其幞头的款式与历史上的款式差异很大。所以，笔者觉得有必要对这种古代首服的渊源进行认真地分析。 　　幞头是中国古代的首服之一。我们可以发现，它演进的各个时期所呈现的面貌差异很大。特别是唐代，幞头逐渐脱离以巾帕包裹头部的传统，成为胡人浑脱帽的变形。下面本文将对这一现象进一步探析唐代幞头与浑脱帽的关系。 　　笔者通过比较发现，唐代幞头造型更可能源于浑脱帽。理由如下： 　　 　　一、浑脱帽的材质 　　 　　首先，对浑脱帽的材质进行论述。《新唐书》卷三十四《五行一》就有太尉长孙无忌戴浑脱帽的记载。追溯“浑脱”的语源。可以在古代突厥语的西北语群中发现它的发音――动词kutur。kutur有“倾注出来”、“使……变空”之义。我国古代文献唐《通典》卷一百六十《兵十三》中谈及行军渡水的方法时，说道：“又用浮囊。以浑脱羊皮。吹气令满，扎其孔，束于腋下浮渡。”明代叶子奇在其著作《草木子》中，将“浑脱”定义为“北人杀小牛，自脊上开一孔，逐旋取去内头骨肉。外皮皆完，揉软，用以盛乳酪，谓之浑脱。”时至今日，中国西北的某些地区仍存在用整羊皮制作浑脱，作为浮渡工具的现象。通过以上历史文献和实物的考察，可以了解到“浑脱”本意即是“掏空动物内脏。而留完整的外皮”。那么，历史上的浑脱帽其原始材料当是皮革也可确定无疑。皮革质地正是浑脱帽许多造型特点的基础。 　　 　　二、浑脱帽与幞头在造型方面的渊源关系 　　 　　下面，我们有必要对浑脱帽的造型进行简要地介绍。1985年在塔克拉玛干沙漠东南边缘车尔臣斯基泰人墓葬中发现的1顶公元前1 000年左右尖帽，是比较典型的早期浑脱帽。可是。我们仍然很难将这种浑脱帽与幞头联系起来。原因是，首先，幞头的冒顶没有那么尖，其次，幞头有两个或四个“脚”。但如果我们看到希腊重甲兵的帽子(尖端卷起、颌下有系带但没有系起来。)。我们会很清楚地认识到，希腊人帽上的系带主要是对帽体起固定作用的。 　　有了上面的铺垫，我们可以进一步阐述幞头源于浑脱帽的原因： 　　(1)幞脚造型与浑脱帽系带造型的关系 　　以希腊甲兵的帽体为例，其垂带设计的巧妙性突出体现在以下几个方面： 　　(1)垂带与帽体相连的部分，皮子拉伸变形或断裂，所以裁的较宽并采用了可以转移拉力圆角设计。 　　(2)浑脱帽的下垂皮带的作用是系扎在下颌，起固定帽体的作用。匙状造型的原因很明确，下部成水滴状，刻意追求离系结处越近的地方皮条越窄，越往尖端越宽的造型。这种前窄后宽的水滴造型有利于防止打结处滑脱。我们可以见到有些幞头两脚也存在仿效浑脱帽垂带形状现象。 　　当然，浑脱帽系带的造型也非仅此一种，在欧亚考古资料中，我们最经常见到的是绳子做的系带。虽然，从精致和实用的角度分析，这种绳子系带比皮革系明显逊色。但，汉族仍然在一些幞头中效仿了这种系带。例如，新疆民丰尼雅1号墓地8号古墓出土的“恰”，如将脑后系带上束就是幞头的造型。 　　(2)幞脚与浑脱帽两者系结方式的关系 　　对于那些顶部翻卷的浑脱帽，如希腊甲兵的帽子。将两脚系结于头顶，翻卷部分的阻挡自然会保证系带不会滑脱。而对于那些帽顶没有翻卷的浑脱帽，锥体帽型纬度由上而下逐渐变大，系结头顶两脚构成的纬度小于帽缘纬度时，便会自动停留于头顶。如果皮革鞣制较好、软硬适中，帽体前部会因受力与系结的两脚而自然坍陷，起到了阻挡两脚向脑后移动的作用。中原汉人在幞头设计中对两角的仿制，我们可以从西安杨思勖墓出土的加金彩白石武弁立像中看到实例。因为，当时的纺织面料难以达到皮革所具的延展度。所以头顶织物会起褶皱。当用纺织面料追求帽体前部塌陷、与头顶相合的效果时，如仅上束两脚，头顶织物不会平服，唐代马周建议的以像“三才”的“三折”，在平服头顶面料的具体操作中，显示出比两脚更大的作用。 　　(3)幞脚与浑脱帽系带两者数量的关系 　　或许会有疑问，画面中希腊甲兵的帽子应该至少有五根系带，而我国的幞头却只有四根系带。为什么呢?在沈括《梦溪笔谈》中记载：“幞头一谓之四脚，及四带也，”其一、可以肯定，它与周武帝所创就垂两脚的幞头大不相同：当然，它与牧业民族中大量存在的仅有两根系带的帽子也不相同。其二、幞头谓之“四脚”。一定程度上说明了，四根系带是这种幞头最突出的特色，同时也说明系带数量是