在诗雨密织的情境中感受浓浓的乡国愁.docVIP

在诗雨密织的情境中感受浓浓的乡国愁 　　[摘要]散文《听听那冷雨》在对景物、画面、形象的描述过程中，赋予许多影视作品的特征，从构图方式、色彩处理、声音效果、视觉造形等方面，构建了一个个生动的画面，鲜明的雨意象，充满诗韵、情丝、雨丝交织的自然与人文景观，抒发浓浓的乡国之愁。 　　[关键词]《听听那冷雨》影视特　征构图巧妙　声形结合　意蕴丰瞻 　　 　　读余光中的散文《听听那冷雨》，内心深处似乎有一股强大的力量牵制于你，使你在这种力量的感召下，在不知不觉中完成超越时空的文字与影视形态的转化过程，自然而然地与作品中的情、景融为一体，进入一个逼真的景象之中。读《听听那冷雨》，与其说是在欣赏语言近乎奢华的散文，还不如说是在欣赏一部美幻美仑的情景影视片，随着一个个电影蒙太奇般镜头的转移。把你带入诗雨密织的情境之中，与主人公共同感受浓浓的乡国愁思。 　　《听听那冷雨》叙写的是一缕剪不断的乡愁和对祖国刻骨铭心的思念，这是一个亘古不变的主题。然而，作者在《听听那冷雨》景物、画面、色彩、声音的描述过程中赋予了许多影视作品固有的特征，这种超乎寻常的写法，给人耳目一新的感觉。 　　 　　画面构图：充满浓情函意的最佳布局效果 　　 　　画面是影视艺术重要的视觉语言，对立构图是影视作品中常用的构图方式。影视作品在进行画面构图时。往往根据作品内容的需要选择不同的构图方式以获取最佳的表达效果。作为散文，《听听那冷雨》在运用语言进行画面组合时，融入了影视作品许多的元素，特别是采用对立构图的方式。构建了一个个充满浓情画意的图景。细读散文，我们的眼前仿佛出现这样一幅画面：在浓浓的雨雾中。一位深深眷恋着故土，情系着祖国、饱受别离之煎熬的游子，正伫立于狭长的海峡边上，深情凝望祖国大陆的身影。整个画面以浓浓的雨雾作为背景，以台湾海峡作为中心，狭长的海峡两岸，一边是祖国大陆，一边是宝岛台湾。作者将海峡两岸作为画面的主体，把祖国、游子、雨景有机地组合到画面之中。使画面中的人、景、物构成一个完美的整体、一幅立体直观的图画。 　　“雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨。回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上。也下在四川的秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。” 　　这景致来自大陆。这是一幅充满浓郁的家乡气息的雨景图。听雨，在不经意间，回忆的触角早已伸向大陆。雨，下在江南的桥上和船上。下在四川的秧田和蛙塘里，下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。一个“肥”字包含了作者对家乡无限喜爱之情，蕴含着作者多么深厚的文化积淀与深广的时空内容。家乡的雨是富有灵性的，就连辞书中“雨”部字块的象形与幻化，点点滴滴，无不勾起只有在大陆方可尽享的“商略黄昏雨”的意趣。那中华古典诗雨的深邃韵律，米家山水画的云情雨意，王禹傅竹楼听雨的别样情趣，以及现实生活中千伞万伞的壮丽奇观无不在蒙太奇般的画面里定格。 　　“在日式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨，……。” 　　这画面来自台北。从1949年作者离开大陆至1974年，二十五年的风雨历程，二十五年的云情雨意、霜雪云霞，无不牵动着作者的心弦。“二十五年，一切都断了”，隔断了的不仅是两岸的政治、经济、文化和人员的自由往来，也隔断了亲人与大陆的消息。自然界的凄风冷雨和政治上的酷冷交织着，作者关注祖国的情丝与雨丝也始终交织着。雨，连着台岛与大陆，也连着悠悠的历史与难尽人意的现实。正如世界著名导演塔尔柯夫斯基所说：“如果一个作者被他所选择的风景所感动，如果这个风景唤起他的记忆，激起他的联想，纵然是主观的，那么这种兴奋会使他受到感染。整部影片会充满着作者个人的情绪。……”在余先生遥遥的心路历程中，日思夜梦的那片土地是他唯一的希望和寄托；那窄窄的台湾海峡，那密密飘洒的冷雨，是他绵绵心雨的积淀。乡愁如一条情感纽带，始终系着大陆与台岛。情感的家园因有了日思夜梦的那片土地在，那份浓浓的乡愁便有了可以之寄托的归宿。 　　《听听那冷雨》整篇文章用极富表现力的文字描述朦胧氤氲的雨气背景，凄风冷雨将灰蒙蒙、潮湿湿的内涵叠加，构成一幅充满浓情雨意、乡国愁思的风景图画。而弥漫在这雨气中的则是作者绵延不绝的乡愁。这匠心独具的构图技巧，浓墨重彩的大笔勾勒，形象地将隔海相望的大陆与台岛展示于读者的眼前，使之成为读者关注的焦点，那占据画面中央的窄窄的海峡在读者眼里犹如摄影机镜头由近至远的拉伸，随着画面景致的逐渐远去，留给人们的是无尽的遐想。 　　 　　黑白主调：再现过去和现实两个时空 　　 　　色彩与文学作品、与电影电视有一种密不可分的关系，它往往与人物的内心世界的某种情绪相吻合，正如俄国现实主义画家列宾所说：色彩就是理想。影视作品是一门视觉艺术，色彩更是构成影视作品视觉效果不可或缺的重要元素，也是再现和还原现实世界的一种重要的艺术表