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中国早期女画家关紫兰的艺术人生 　　摘要　随着国内动漫产业和新兴媒体的快速发展，催生出一批令人瞩目的极富时代特色的新媒体动漫作品，这些动漫小品被称为草根动画。他们通过新媒体迅速传播，有着广阔的市场空间，为国内动漫发展提供了新的思路和模式。 　　关键词　新媒体　动漫　草根动画 　　 　　在20世纪中国美术史中，由于一些特殊历史原因，一些本来应该进入公众视野的人物或现象淡远甚至于消失了，当沙耆、李青苹相继重现在人们视野里时，最初的惊喜过后，更多的是思考、叹息、回味，关紫兰的出现则更具戏剧性：上世纪八十年代，“王开”照相馆地下室进水事件促成这位早期优秀的女画家的历史得以启封、展卷、显现在我们面前…… 　　一、关紫兰女士的生平及艺术经历 　　关紫兰，(1903－1986)是一位才貌双全的画家，是三十年代画坛最引人注目的人物之一。祖籍广东南海，出生于一个富裕的艺术世家，是父母的唯一的掌上名珠。父亲是当时非常有实力的官商。从事纺织行业生意，常常为花布设计图案，由于受到家庭环境的影响，关紫兰从小对艺术表现出异常的兴趣，十几岁时，考入上海神州女校图画专修科，后转入中华艺术大学。中华艺术大学是当时中国西画革新运动的重要力量。关紫兰的老师洪野先生，历任当时多所艺术院校的教授，教过西洋画、国画、色彩学、透视学……创作过融中西艺术技法于一体的革新画种。关紫兰另外一位恩师陈抱一先生，他动员关紫兰到中华艺术大学继续深造并赴日留学。陈抱一是最早把西方写生技法搬到中国绘画教学中来的传教者之一，我国“五?四”时期新美术运动的先驱者。两位恩师的现代主义观念都为关紫兰现代主义画风奠定了早期基础。 　　1927年，关紫兰以优等毕业生的身份从中华艺术大学毕业，6月在中华艺术大学举行美术展览会上，关紫兰展出的作品是《幽闲》，旁边上有她本人的照片，并配有文字说明：“关紫兰女士(本届优等毕业生)”，照片中她左手优雅地托着下巴，安静地望着外面的世界，对未来充满了憧憬，在《良友》第17期上，刊登了关紫兰作品和照片。 　　从中华艺术大学毕业后，关紫兰原本打算到法国留学，到艺术之都去接受现代艺术的薰陶。但恩师陈抱一先生告诉她，学习西洋画，并不一定要去法国，于是1927年6月关紫兰从上海出发，到达日本神户，当时受到日本各界人士的热烈欢迎，日本大阪朝日、大阪每日、每夕等各报及各大新闻社，都有关于关紫兰行踪的报道。我国公使张元节、日本外务省冈部子爵、警视厅外务课长、神户关税官西贞吉，还有日本著名女画家龟高文子、画家各川中间等，都对关紫兰的到来表示欢迎。8月10日到12日，得到中国公使馆、日本东亚艺术协会、神户又新日报馆社、《上海时报》日本支局，每夕新闻社、华侨新闻社等单位的帮助，关紫兰个人画展在神户市顺利举行。作品有近50幅，其中油画占多数，此外还有木炭画、水彩画、铅笔画。画展博得中日人士的一致好评，龟高文子等都认为关紫兰的作品色彩鲜艳，构图巧妙，赞叹关紫兰有艺术天才，称赞中国人的头脑特别具有美术性。日本内务部能势氏称赞关紫兰的笔触宏伟，不亚二科画会入选作品。当时观看画展的人有数千人之多，展出时间从早上八点到晚上九点，但人实在太多，因此晚上不得不开得很晚。 　　在国内。1927年8月29日《申报》第四版上，发表了雪芬的《关紫兰个展的观感》，文中对关紫兰在日本的画展给予高度评价。 　　由陈抱一先生的引荐，关紫兰进入东京文化院学习，期间主要得益于有岛生马和中川纪元两位日本著名画家的言传身授。这两人都是留学法国的艺术家，熟练掌握各种油画技术，尤其擅长法国野兽派的艺术，以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩，简约又热烈的形体“变异”，对当时日本画坛冲击很大。日本优越学习条件和治学环境使关紫兰受益非浅，这里不仅可以看到西洋大师们的原作画展、翔实的美术史料，印刷精良的洋画片。还有不少欧洲油画原作的临摹手笔。这一阶段的学习，使她对西方绘画形式有了更多的了解，在使用绘画语言形式表达自己主张上有了更加清晰明确的方向。 　　昭和二年十月日本著名艺术月刊杂志《妇人――女士造型》对关紫兰其人其画作了详细介绍。并给予了这位来自彼岸的中国女子高度的学术评价。她作品曾先后八选日本“二科”美术展、上野美术展、兵库县美术展。 　　1930年日本当局发行关紫兰的《水仙花》明信片，这对于一个才涉足日本画坛二三年的刚出道者来说，是非常难得的，除一些人为因素外，足见当时日本画坛对关紫兰绘画的追捧程度。另外，她作品也曾入选美国艺术研究会出版的《世界名画集》。 　　1930年回国后，在上海唏阳美术院任教。同年夏天，关紫兰在华安大厦举行个人作品展览，参观者异常拥挤，文艺界许多名人都到会。当时国民政府的财政部长宋子文先生出席关紫兰的油画开幕式并给予赞誉。一些刊物都争相登载关紫兰的作品和照片，如《万有周刊》、《良友》、《