《姨妈的后现代生活》一幅现代都市市井生活的浮世绘.docVIP

《姨妈的后现代生活》一幅现代都市市井生活的浮世绘 　　[摘要]《姨妈的后现代生活》描摹了一幅现代都市市井人生的景观。影片通过上海和鞍山这两个城市空间的对照，表达了对时代和人生的一种特殊体验。 　　[关键词]现代都市；市井人生；后现代 　　[作者简介]张新英，中国传媒大学广播电视艺术学专业2005级博士生。 　　 　　尽管影片取了个颇具“后现代”意味的名字，但其内容却具有相当现实主义的内涵。导演通过主人公姨妈这个人物，表达的是对复杂矛盾的都市生活的体验。少年的心事，青年的困窘，中年的无奈，老年的悲哀，都在许鞍华的镜头中得到了精准的铺展和呈现。看到最后，观众会恍然醒悟：影片所谓的“后现代生活”，其实不过是繁琐庸常的现实人生。由是，影片也便成为一幅现代都市市井人生的浮世绘。 　　刚出场的姨妈是活力四射的，在火车站台，她撑着小绿伞，身穿红底黄点的连衣裙，大步流星地穿梭在人群中寻找着外甥宽宽的身影，中气十足的叫喊甚至导致一位老年乘客发病晕倒。虽然住在古旧的上海里弄，但姨妈还是极力向精致的小资生活靠拢：喜欢养鱼、养鸟，能说一口纯正的英国伦敦音，常以正牌大学生、先进工作者的身份洋洋自得，鄙视打扮得花里胡哨的水太太。然而，姨妈的现实生活却并不闲适优雅，骨子里的姨妈只是一个平凡庸常的小市民――善良、小气、自私、精打细算斤斤计较，小市民的优缺点在她身上都能得到集中体现：家中空无一物的冰箱和拔掉的电源表明了她的节俭；与宽宽实行AA制；限制宽宽用空调自己却开着空调呼呼大睡；失去工作后拿别人出气；把钱藏在地板下……当然，她也不乏善良的本性，在别人危难时热情相助。姨妈身上散发的，是浓郁的小市民气息。那时的姨妈，生活虽然并不优雅却也怡然自得。 　　但潘知常的出现却让姨妈的生活偏离了原有的轨道，并导致姨妈原有的生活方式迅速崩溃。空镜头中摇曳在风中的枯叶似乎预示了姨妈生命中深秋的来临。公园里，潘知常的一段《锁麟囊》吸引了姨妈，姨妈在盛情邀请下唱的一段《霸王别姬》已然注定这是一出终将各奔东西的邂逅。饭桌上潘知常天南海北故作风雅的多情浪子形象打动了孤独寂寞的姨妈，但导演却有意把二人吃饭的空间设置在一个悬空的位置，似乎预示了这段感情恰似虚幻的空中楼阁。在经历了借钱、寻找、第二次的偶遇之后，姨妈一头栽进了与潘知常的爱情，也让自己荒凉的暮年提早到来。“爱情”为姨妈单调的生活带来了新鲜和刺激，也使影片的剧情基调急转直下，姨妈在潘知常的游说下怀着发财的美梦，用自己的毕生积蓄买了一块墓地。在两人庆贺发财之际，邻居水太太的宠物猫悄无声息地闯入了姨妈家里。为了不让前来寻猫的水太太发现潘知常的存在，姨妈撒谎瞒过了水太太，老潘更是失手将猫弄死。心怀歉疚的姨妈欲用买来的墓地厚葬宠物猫，却发现买墓地根本就是一个骗局。她去寻求水太太的原谅，却被告知水太太已心脏病发去世。精神恍惚的姨妈从过街天桥上摔下，受伤入院。似乎是一夜之间，她由一个生龙活虎的中年女人变成了一个沉默寡言的老妇。“墓地”在片中作为一个有象征意义的物象，无疑喻示着生命的消亡。宠物猫的死，水太太的死，以及姨妈生命活力的丧失，彻底消解了影片前半段的谐趣幽默，影片由此被打上了忧伤凄凉的印记。 　　姨妈的女儿刘大凡从鞍山来到上海，她对姨妈的冷淡让我们看到了母女亲情的疏离。此时影片插入姨妈当年抛夫弃女决绝地离开鞍山回到上海的镜头，向观众揭示了母女之间情感淡漠的原由。夜里，姨妈随女儿离开上海，重返鞍山的另一个家。她从车窗里探头张望，夜幕中的上海依然灯火通明、车水马龙，但对姨妈来说，她似乎从来不曾拥有过这个繁华热闹的都市和都市里的现代生活，渐渐远去的上海终于成为一个遥远的背景，迎接姨妈的，是空气污浊色彩灰暗的鞍山。当宽宽再次来探望姨妈时，他发现姨妈已经成为一个失语者。导演通过宽宽的视角，向观众展现了一幅底层市民家庭的生活场景：狭窄的空间内，姨妈在默默地拖地，丈夫边刷牙边看电视；画外传来女儿和对象激烈的争吵声，与电视的音响混在一起；丈夫大声地咳嗽，刘大凡骂对象没本事并将其赶出家门，对象临走前要走了买给刘大凡的白金项链；姨妈木然地将开水倒进暖瓶中，对一切视若无睹。垂垂老矣的姨妈，似乎已经丧失了曾经的生命活力。影片结尾，姨妈与丈夫来到市场摆摊卖鞋。瑟缩在寒风中的姨妈，听到了身后收音机里响起的《锁麟囊》唱段，不知在这一刻，她有没有想起上海曾经有过的浪漫。姨妈从包里拿出馒头和咸菜，在寒冷的空气中一边吃一边咳嗽，呼出的白气瞬间随风飘散。久石让的音乐响起，空气中弥散着难言的悲哀与凄凉。 　　这就是影片着重展现的姨妈的一段人生。似乎是突然之间，姨妈由生龙活虎的中年步入了死气沉沉的老年。上海那个打绿伞、穿花裙、伺弄花鸟虫鱼、自在地混迹于市井民间的姨妈，蜕变成了鞍山那个衣着黯淡、步履蹒跚、沉默无语的老年女人。其实姨妈何尝不向往水太太那样优雅做