川渝古玩艺术品市场小考（下篇）.docVIP

川渝古玩艺术品市场小考（下篇） 　　 　　（接上期） 　　以送仙桥为代表的成都古玩市场，整体规模在西南地区乃至整个西部地区都是首屈一指的。基于丰富的历史内涵、多元的文化背景、稠密的收藏群体，这些利好因素，都令人看中成都古玩市场的未来潜力。与之相比，川渝地区的另一座超级城市重庆的市场现状又如何呢？ 　　 　　重庆古玩现状：兴旺的跳蚤市场背后 　　 　　一个自发形成的跳蚤市场，人气却远胜于重金打造的专业场所，重庆古玩市场尴尬现状的背后，究竟有哪些深层原因？ 　　据当地媒体报道，重庆每年古玩艺术品的交易量约为4亿元。按理说，地方城市的古玩市场若能达到日均百万元的交易规模，已属上游水平；然而，记者于今年7月在重庆看到的，却是另一番景象。 　　重庆?三峡古玩城位于重庆市人民大礼堂旁的泰古广场，2005年1月正式开业，是重庆市唯一经文物局批准的古玩专业市场，上下共四层（不包括超市、地下停车场）：其中一二层分别为泰古旅游?工艺品城与泰古艺术长廊（即泰古步行街）；三四层则是三峡古玩城主体，官方公布其总建筑面积7000平方米，营业铺位228个（之前有新闻资料称三峡古玩城占地8600多平方米，营业面积3万多平方米）。按照最初规划，这里将会建成包括古瓷玉器、古钱币、古家具、古书字画、雕塑和旅游特色商品在内的六大交易区。 　　三峡古玩城似乎一开始走的便是高端路线，从中央空调、多部电梯、红外线监控安全保护，到配套银行、餐饮等服务设施，仅就硬件水准而言在国内可谓一流。然而记者发现，尽管这里环境不错，又处在市区中心的黄金地段，但前来观光购物的人并不多，当然，这或许是碍于当时的酷暑高温。分布在古玩城内的绝大多数店铺，主要销售民间工艺品、奇石杂件等，或从事书画装裱代售；而真正意义上的文物古玩店则屈指可数。古玩城中甚至还出现了当地一家拍卖公司的门面。总体说来，泰古三峡古玩城的功能区域划分并不明显。 　　随后，记者从几名当地收藏爱好者那里了解到，大多数重庆市民寻求古玩旧货时，通常还是喜欢逛中兴路的古玩跳蚤市场（收藏品市场），这也是重庆最早成规模且带有自发性质的古玩交易场所，先后经历几次搬迁，已有十余年的历史。如今该跳蚤市场位于重庆市最繁华的解放碑附近，老货架、旧书摊，喧闹声中人头攒动，颇有几分北京潘家园的味道。相比之下，巨资兴建不久的三峡古玩城，便有些曲高和寡的味道了。至于枇杷山（重庆市博物馆所在地）与磁器口古镇（位于重庆城西14公里的嘉陵江畔）内零星分布的几家古玩店，除了红色文物（如“文革”时期物品）与旧书之外，能见到的也多为工艺品，主要还是针对外地游客，情形类似今天北京的琉璃厂东街，从严格意义上讲还不能划归为古玩市场。 　　一个自发形成的跳蚤市场，人气却远胜于重金打造的专业场所，重庆古玩市场尴尬现状的背后，究竟有哪些深层原因？一方面，重庆作为直辖市的历史不到十年，在脱离成都这个西南古玩艺术品交易中心后“另立门户”，重新凝聚古玩人气、商气需要很长一段时间；另一方面，新晋的三峡古玩城在客户定位时亦需要仔细参照当地及周边区域古玩收藏爱好者的鉴赏水平与购买能力，盲目地做大做高，结果无异于揠苗助长，“非徒无益，而又害之”。 　　 　　 　　川美与重庆，当代艺术的窘境 　　 　　重庆作为四川美院所在地，再以四川当代油画在今日中国的地位，没人能想到重庆的画廊业是如此萧条。 　　古玩市场不尽如人意，当代美术市场呢？对于这个问题，重庆籍收藏家晓晖感触良多，她遗憾地表示，重庆作为四川美院所在地，再以四川当代油画在今日中国的地位，没人能想到重庆的画廊业是如此萧条，基本上没有一家正规的经营当代艺术的画廊。以中艺拍卖为背景的中艺画廊等，不设长租的场地，只是在博物馆等地不定期的举办展览，却旨在为拍卖吸引外地买家。 　　造成这种萧条，主要是因为川美只是当代艺术的生产基地，由此造成“展览在外，买家在外”的局面，更具讽刺的是，甚至重庆藏家以前也都要到北京或是上海去买川美画家的作品。因此，张晓刚和他的学生何森等，干脆把家搬到北京，或是像何多苓、周春芽一样住在成都，以上海为主要销售市场。 　　晓晖还着重提及2006年川美启动的“坦克库?重庆当代艺术中心”项目，认为这在一定程度上给重庆的当代艺术市场带来了生机。坦克库如同北京的798工厂，目前已汇集了川美的著名艺术家20多位，流动的青年艺术家和国外艺术家8位；拥有艺术空间4个，用于举办各种展览。此举不仅为了把川美的优秀艺术家留在重庆，更计划每年6月定期开放，以搭建藏家、买家与中介机构之间的平台。 　　对于坦克库的出现，晓晖担忧那或许会彻底摧毁重庆今后当代艺术画廊的前途：试想，如果你能在画家工作室购买，谁还会去画廊呢？ 　　 　　 　　乐山市场缩影，普及任重道远 　　 　　市民先后送来鉴定的数百件藏品