从“瑞凝班”到楚利县汉剧团的嬗变.docVIP

从“瑞凝班”到楚利县汉剧团的嬗变 　　常德汉剧自清末以来形成的瑞凝、天元、文华、同乐四大名班，不仅形成了各有千秋、自成一派的“一家戏”，极大地丰富了常德汉剧的剧目，而且将常德汉剧的艺术水平和传播范围一度推向到一个至高点，对常德汉剧的发展起到过极为重要的作用。 　　“瑞凝班”是常德汉剧四大名班中建班最早的戏班之一。相传起源于明代，早期班史难考。该班是乾隆末年常德府“老郎庙”筹建戏班之一，在常德府四眼井巷有长期“官店”(艺人宿舍)。该班兼营旅店，多湘西、黔阳等沅水上河客商，故瑞凝班的戏颇受上河观众喜爱。如同治年间，贵州提督凤凰人田心恕曾特邀该班演出于凤凰；湖南提督马如龙在常德时，特别赏识瑞凝班名丑曾彩宝，每逢朔望必招瑞凝班演出于军门。 　　“一家戏”又称“门槛戏”，仅限某一戏班专用，形成“隔班如隔山”局面，以致艺人们常说“入班如同投胎”。这是常德汉剧在长期艺术实践中形成的特色。四大名班各有各的看家本领：《七星会》、《乌龙院》、《闹江州》、《清风寨》、《浔阳楼》等水浒前十回剧目，称“背时的宋江戏”：《御果园》、《黑白斗》、《高堂草》、《斩雄信》、《龙门阵》、《五花洞》等隋唐戏，是瑞凝班的“一家戏”。该班的四大行当中，以丑、净两行尤为突出，与它班不同。其唱词常用较窄的韵辙，别出心裁，亦多用江湖暗语：丑角台词时出警句，诙谐而不庸俗，较它班篇幅增多。 　　1938年5月，日本飞机滥炸常德，许多戏院被毁，文华、瑞凝等戏班先后到各地进行募捐活动。1943年冬，日军大举进攻常德，国民革命军第74军57师虽拼死抵抗，常德古城最终陷落。瑞凝班的艺人不得不逃离战火，远遁在桃源、大庸的大山里谋生。此间，戏班的演出活动难以正常进行，艺人成为难民，几乎在乞讨中艰难度日，文华、同乐等名班被迫解散，而瑞凝班因为在“上河”(沅水五强溪以上称为上河)有一批“忠臣”(沅水流域称自己的忠实观众为“忠臣”，即后来说的“戏迷”、“票友”)，得以勉强维持。1945年秋，日寇投降之后，瑞凝班与其他常德戏班纷纷集结，恢复演出，一直到解放军南下湖南。 　　1949年8月前后，常德附近地区先后解放，各种演出团体得令就地接受改造。数年后，基本形成了“一县一团”的格局。桃源县邀请德记天元班进驻，并与本县之张树生班(地花鼓)合并，组建了桃源县汉剧团：天元班去了湖北公安县落户；文华班与同乐班合并进驻常德，组建了常德市汉剧团。在汉寿演出的瑞凝班之归宿却较为曲折。由于汉寿县境内的“汉同乐班”与“双美班”拥有较强的群众基础，瑞凝班不得不在洞庭湖区各县流动演出。1953年该班为华容县接管，定名“华容县剧团”，1956年调慈利，更名“慈利湘剧团”，1959年，安乡曙光剧团与之合并，又改称慈利汉剧团。 　　五、六十年代的慈利汉剧团基本上保持着四大名班之瑞凝班的老底子，可谓人才济济，“好佬”(沅水流域对名角艺人的雅称)扎堆。常德汉剧早有“生行半台戏”之说，慈利汉剧团的生行有朱明禄、高新楚、王明寿、朱安楚、周清福、马洪生、雍天奎等，旦行有王华梅、王金枝、彭爱华、胡昌华等，净行有王青松、潘华猛、何明满等，小生行有魏长寿、陈永先、杨吉林、刘佳云、胡佳彩等，丑行有华华彩、李乐彩等。都是顶呱呱的“好佬”名家，2001年3月笔者前往慈利采访时，尚能见到其中的王金枝、雍天奎、王青松等老艺人。过了几年，瑞凝班的遗老们全都作古了。 　　瑞凝班落户慈利后，也面临着人才后继无人的问题，于是在1957年上半年招收第一届学员班(解放后不再叫“科班”，一般称为“小演员培训班”)，遴选11名小演员到地区参加专业培训，1960年3月毕业时，坚持到最后的只有6人，都回到了慈利汉剧团，吴东升(净行)就是其中的佼佼者。 　　1963年，慈利汉剧团招收第二批小演员，成才者仅朱复元、华连武、王小平等人。教师有刘佳云、艾元松、杨吉林等，三年出科。其中，朱复元留团任教，后来调入常德地区戏校任教，2003年并入湖南文理学院，成为该校音乐学院的基本功教师，也算瑞凝班进入高校的唯一传承人。 　　1974年，慈利汉剧团招收第三届小演员，参加培训者有吴正安(吴东升之子，净行)、赵光荣(生行)、肖琴、万文波(净行)、罗明初(小生)、赵起云(生行)、陈顺喜(生行)、王文月(旦行)、江国琴(丑行)等。教师有吴东升谢菊仙夫妇、朱复元、陈元贞(文化课)、熊碧坤(音乐课)。这批学员阵容齐、行当全，前后经过四五年的培训，学成者不少。在上世纪八十年代初以该班学员为主演出的大型常德汉剧《杨八姐闯幽州》、《状元媒》应邀参加湖南电视台的戏剧节目录制，轰动一时。 　　这个班之所以成才者较多，艺人们认为以时任慈利县县委书记詹顺初的重视有关，他经常过问小演员的培训情况，并及时地解决剧团的实际困难。 　　该班还锻造了一位女干部：赵光荣。她由于旦角、小生戏表演俱佳，扮