从“吸引眼球”走向“有动于衷”.docVIP

从“吸引眼球”走向“有动于衷” 　　[摘要]近年来,大陆电影给观众带来了太多的失望，这与电影人对电影文学性的理解偏失有关。《夜袭》能获得普遍好评，正是因为影片注重了电影文学性内质的体现。深刻细致的人文关怀、鲜活丰满的人物形象 、简洁明了的情节结构，是《夜袭》获得成功的重要因素。 　　[关键词]《夜袭》；文学性；人文关怀；人物形象；情节结构 　　 　　近年来，大陆电影给观众带来了太多的失望。由于对电影本质属性的理解的偏离，《夜宴》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等影片似乎在引导中国电影走上一条玄妙、花哨、炫目的道路。事实证明，这实在是一条重在吸引眼球的高投入低产出之路。《夜袭》公映后，因其本着返璞归真的电影思维，侧重了电影本质属性中文学性的充分展现，使得电影受到了普遍好评，收到了动人心魄、发人深省的社会效应。《夜袭》的成功，再一次提醒大陆电影人：“吸引眼球”只是电影表现的手段，最终的目的必须是“有动于衷”。而真正能感动观众、震撼心灵的要素，恰恰主要来自于电影的文学性。 　　文学性自然是由文学文本而来，但是，文学本身即是一个开放的、颇具历时性的概念，因而，对于“文学性”的界定也不可能形成一致的学术共识。笔者颇为认同史忠义的观点：“‘文学性’是人类在长期认识过程中逐渐形成的一个比较笼统、广泛、似可体会而又难以言传的概念。” 就电影艺术而言，其自身与文学存在着天然的、内在的共通性。随着各学科领域及艺术形式的交互影响与渗透，文学性已不再是文学所独有的艺术特性，但“文学性”作为文学本质属性的存在，不会淡化影视艺术作为视听艺术而存在的本质属性。没有了“文学性”，文学当然不成其为文学；没有了“文学性”， 电影依旧是电影，但缺乏文学性的电影作品可能很难成为传世之作。笔者以为，“文学性”决定影视作品能否传世，能否成为真正的、非纯专业研究性的――大众的经典，因而是影视艺术的决定性的内质。 　　电影是一种关注现实生活及现世人间情怀的影像艺术，电影的文学性起码应该包括深刻细致的人文关怀、鲜活丰满的人物形象 、含蓄蕴藉的电影语言、简洁明了的情节结构等要素。《夜袭》映后得到普遍赞誉，叫好声不绝，正是因为在这几方面拿捏、表现得恰到好处。 　　首先，导演安澜自己反复强调，这部影片是借战争展现人性。的确，这部影片处处透散着人性的光辉，显现着人文的关怀。作品以人性的视角解读战争而不是站在民族的立场上渲染仇恨；战争的场面是惨烈而残酷的，但却没有丝毫的血腥味儿。较之前的战争片和《满城尽带黄金甲》等作品，《夜袭》并没有把个体的恩怨以及民族情仇作为统罩全篇的基调，而是以更为广阔的胸襟和世界性的眼光，立足于人文关怀，用人性去观照战争。影片中女记者郭小娟这一形象的设置，有人认为落了“英雄美人”的俗套，其实她在片中起到了多重作用：除了结构线索的作用之外，更为重要的是她为本片的抗战题材提供了女性阅读视角，为战争填注了女性内容，这本身即是对女性的人文关怀。另外，陈锡联对侦察排长的赏罚并重，对赵大力“三架飞机都不换”的兄弟情义，都让观众感受到战争之外深切的人间情怀。特别是夜袭战之前的动员，充分展现出人类如何以人性的尊严面对场这非人性的战争。尽管“独生子不许加入敢死队”的情节与成龙的《神话》等电影有雷同的嫌疑，但是主人公陈锡联脸上那理解、关切、信任的目光与神情仍给观众以强烈的心灵震撼。所以，即便这一设计与其他作品完全雷同，但只要符合艺术真实，只要存在于影片人文关怀的总体思维框架之内，就不失为成功的一笔。 　　其次，《夜袭》虽属短制，却精准地塑造出许多鲜活而丰满的人物形象,这不仅是建国以来战争题材影片的进步，同时也为盲目追求鸿篇巨制和上座率的当代商业电影提供了思维参照。陈锡联形象的塑造已经完全突破了此前之“高、大、全”式的表现模式，避免了“假、大、空”形象的复活。他伟大而不高大，因为他平凡而又普通。他有智谋、有决断、有献身民族大业的牺牲精神,同时他又是抗战背景下中华民族众多热血男儿中的一个；他有血有肉、有情有义；他有农民式的狡黠与粗犷，还有孩子式的顽皮。在他的意识中，女记者郭小娟首先是一个同胞，其次是一个女人，可能隐隐约约地还是一个恋人，唯独不太像一个记者。可以说他可能喜欢上了郭小娟，这是人之常情，但民族重任面前，他也许克制了去喜欢一个女人的欲念，这正是他的伟大之处。剧中展示更多的是他对郭小娟作为一个女性、作为一个同胞的呵护与关爱。所以，观众并不会产生简单、俗套的“革命加恋爱”的感觉。他狡黠、顽皮等性格侧面是通过“巧借军火”、脚踹侦察排长等情节或细节表现出来的,从而让我们真切感受到一个实实在在的、活生生的陈锡联。作品还以简练的笔墨，成功塑造了几个小角色：勇敢憨厚的三营长赵大力、精灵倔强的侦察排长狐仙、 纯真浪漫的女记者郭小娟等。影片准确抓住了这些人物的典型性格特征，通过演员