典型人物呈现时尚审美特色.docVIP

典型人物呈现时尚审美特色 　　［摘 要］ 新版《画皮》作为东方爱情故事片所呈现给我们的是传统与时尚文化的撞击、融合、发展。影片叙事中含蓄的民族文化特征与时尚的镜像风格相融合，用浪漫的影像画面、睿智的形式艺术唤醒人性中最美好的东?┪鳌?―真、善、美。本文透彻地剖析新版的时尚典型人物特色影射出时下情感纠葛中的问题，揭示镜像中人物形象呈现的审美特色。创新性的人本主义教育理念，可以说是寓教于乐，达到了润物细无声的审美境界，堪称影射时下人物的镜像呈现范本。 　　［关键词］ 镜像；画面；审美；时尚 　　 　　现代大部分电影多以突出形式为主强调感官享乐，因而，形式的过度呈现冲淡了主题和思想的表达，部分影片介于肤浅的流俗边缘。现代嬉闹剧大部分是缺乏审美价值的。可贵的是，陈嘉上导演的电影新版《画皮》折射出现代人的精神世界。运用“肤浅的艺术”形式［1］揭示了较为深刻的思想内涵。尤其在人物塑造的美学、内涵、表演上都有不同于以往鬼魅片表现上的突破。剧情上虽略显简单，但也算是近年来商业片中艺术性与思想性结合得较好的影片了。《画皮》公映后，电影所呈现的美轮美奂的梦幻般的镜像效果，引起了媒体的关注与热评，利用电脑技术呈现时尚文化的诡异，时尚化妆造型设计的特效，即电影恰当的应用时尚元素与技术融合于影片的内容表现，得到了较为广泛的关注与认可。笔者认为，这部东方爱情神话电影所呈现给我们的是传统与时尚文化的撞击、融合、发展。该片用浪漫的镜像画面、睿智的形式艺术唤醒人性中最美好的东西――真善美。笔者认为，影片在利用时尚元素的镜像传达中影射了当下生活，虽然，内容改编后与原著有很大差别，但在人物塑造的典型性上，表达原著的爱情理想上，做足了伤感与启思，具有美学韵味，影射时下情感纠葛中的问题，堪称影射时下人物镜像呈现范本。笔者就人物呈现的特色做如下分析。 　　一、媒材的选择与美术设计突出了时尚浪漫、冷酷与诡异交替的文化特征 　　陈嘉上的新版《画皮》，启用李安的恩师徐立功做艺术总监，结合其以往特有的香港人文气息，因此在电影中的人物形象设计、布景、表演、景物色彩韵律、画面色调选择等处理，呈现出中西文化元素的融合。另外电影媒材的选择与美术设计使画面美轮美奂，时代因素浓郁，画面时而呈现古典油画韵味、时而朦胧梦幻、时而诡异恐怖。叙事中含蓄的民族文化特征与时尚的镜像风格相融合是影片的一大亮点。初看新版《画皮》似乎胜出于电影特效中的时尚诡异的画面风格，仔细品来，该是张扬镜像人物展示的时尚文化相融合给人带来深层的思考。尤其是表现人间至真至纯的美好爱情时，影像产生唤醒功能，唤醒妖魔知过能改的同时，也唤醒了如今浮躁的世人对真情的渴望、对真理的追求，充满了人性本真的诉求。所以，影片的成功在于较好地把握了时尚文化定位，恰当地利用现代技术、合理的表达影片内容取得了较为理想的效果。譬如，王生被小唯魅惑的情爱镜像、小唯魂飞魄散的镜像均以梦幻般朦胧的画面给人以美轮美奂的视觉享受和审美熏染。这种美术设计表现带有浓郁的时尚浪漫主义色彩；再如，在表现狰狞恐怖的鬼魅镜头时（如小唯在佩蓉面前撕下美丽的面皮的过程就选用了特效制造镜像的张力），传达出时尚的诡异与冷酷。 　　二、镜像中人物形象设计个性鲜明，呈现审美特色 　　影片中，主要表现六个人物，在形象上都是个性鲜明，符合人物在当下文化背景中的定位。六个人物（三男三女）中，女性以降妖除魔者夏冰的形象最为扮酷。其外形处理得中性化，形成了人物的个性特征；这与另一位女子妖精身份的小唯的前卫、妖娆、妩媚的女性化装扮形成了鲜明的对比；而王的夫人高贵典雅的佩容，在外在装扮上凸显了内在、含蓄，气质上又与前两位形成了鲜明的对比，铸就了中国传统女性的典范形象。如果找前两位形象上较为两极的共同之处就在于二者都将个性表现得极为张扬，恰到好处地成为时下文化代表形象，而佩蓉则成为前两位形象温和的调和剂，她有着传统女性的所有美德，温柔、贤淑、忍让、谦和。在外在造型设计上很好地体现了传统女性的这些含蓄、内敛的品格。三个女性通过人物身份定位与服饰设计较好的还原了人物，形成了各自鲜明的人物特征，对比中凸显了时尚美与传统美。 　　男性形象中当数小易（异类为背景身份）的形象最为另类，加之影片特效处理的伸出长舌吸虫的镜头，更是让人感受到怪异的恐慌，很好地呈现了狰狞的审美特色；在处理庞勇与王生的形象时，将昔日的王（庞勇）塑造成外表洒脱不羁，内在胸襟博大，敢爱敢恨、真心英雄的完美男性形象；这与今日的王又形成了鲜明的对比。王生表现的彷徨、忧郁、为情所困、内心矛盾、不能自持、外表坚强、内心软弱的现代男人的形象。三位男性形象中小易服饰的另类、扮酷是时尚文化的代表形象，如怪异的发型、恐怖的动态（吃虫）有着新新人类的前卫与自我个性的张扬之势；而庞勇的形象则是传统优秀男性的典范，譬如，他在除妖中的大无畏表