法若真与《溪山云霭图卷》.docVIP

法若真与《溪山云霭图卷》 　　清代画学巨著《国朝画征录》中列山东书画大家四人，分别为法若真、焦秉贞、冷枚、高凤翰。其中法若真以其才高位显、画笔卓绝而名冠清初画坛，推为“山左第一”。 　　法若真(1613～1696年)字汉儒，号黄石，别号黄山、黄山衲、小珠山人等，山东胶州人。顺治三年(1646年)进士，历官浙江按察使、安徽布政使。他少时即具异才，诗文俱佳，继而浸淫六艺，博通经史，有“海内词坛尊宿”之目。工书法，初宗魏晋，得钟、王遗意，后因与王无咎(王铎之子)为同科进士，得以谒见王铎并允为门人，心领神会，尽得琅华馆(王铎的书斋号)精邃，与王铎、龚鼎孳并称“清初三大缙绅书家”。其行草书飞动错顿，别具士气，论者谓其书有“鸾停鹤峙”之势。善山水，初于宋人郭河阳及元代王黄鹤著力尤深，中年后宦游江南，得见黄山真面目，并结识程正揆、梅清、戴本孝、龚贤等名家，画风大变，以卷云皴参以米家树法，逐渐形成笔墨浮动、气象氤氲的自家面目。所作潇洒拔俗，不染尘霾，独具风骨。晚年笔墨益精，渐臻化境，山川丘壑全以意出，云烟满纸，殊堪卧游。 　　《溪山云霭图卷》纸本墨笔，横258厘米，纵30.8厘米。画面采用平远与高远相参式构图，展现夏秋季节山雨过后群峦起伏、烟云弥漫的景象。山林中万籁俱寂，不见人间烟火。远山中一弯山泉汩汩而下，奔流宣泄，似要打破深山老林间的萧疏沉寂之气，使人如闻其声、欲饮其甘。作者一反过去笔墨繁缛、皴多染少的常态，而以纵逸之笔随意出之，略施皴擦并辅以淡墨烘染及水法运用，于空灵简淡中得妙处。其树法于淡宕中参以浓笔，层次分明，扶摇婆娑，尤为奇绝。画面中不着一士，不缀一宇，把山野林泉的荒寒、空蒙表现无遗，颇有唐人“空山新雨后，天气晚来秋”之境，堪称逸品。为留住山水间的静谧与空旷，作者舍弃了在画面中题字，仅于右下角钤盖“法若真印”“山癖”两枚朱色小印(此二印见文物出版社《中国书画家印鉴款识》P628页法若真条)，显示了其对山水画意境和气韵的独到见解和把握，也隐现了明末清初特殊的历史背景下，文人士大夫心中些许的孤冷与寥落。据其画风审视，笔简意淡，当为其70余岁妙笔，是其山水画艺术厚积薄发的一件典范之作。 　　该手卷为乾隆时装裱，保存完好。在手卷的后隔水及拖尾部分共有3段题跋，概述了此卷的流传情况，依时间顺序分别为： 　　(一)法黄山先生天姿聪慧，博极群书。国初以五经特荐为兴朝太史，书画冠绝一时，胶之人得其只字片纸，宝若拱璧。第好事者往往鱼鲁莫辨，以赝为真，殊堪叹息。可天禅师者癖嗜翰墨，品题甲乙，不爽毫发。此卷笔墨纵轶，云霭烟横，真得米襄阳一脉，神品也。其裔孙(笔者按：当为法光祖，据法坤宏《扶风旧德录》载，法若真书画遗产由其继承。)本思究心玄宗，留览释典，与可天师作忘形交，持以相赠，藏之箧笥，不轻出以示人。乾隆丁酉初春，师已归净土矣，徒孙光河工于书，其珍书画也与师等，一日袖此卷索题于余，余顾而嘻日：每见世家臣族于先人手泽多不能守，而僧家护惜师传，绳绳勿替，其志洵可嘉也夫!乾隆丁酉(1777年)四月朔日艾西冷文炜题于芝室。 　　按：冷文炜(1719～?年)字彤章，号艾西，山东胶州人。乾隆九年(1744年)副贡生，曾官皋兰知县。工书法，宗《天冠山》，名重一时，鉴藏书画碑版甚精。冷文炜与法若真、高凤翰、柯劭志、林凤?g合称“胶东五凤”，胶州昔有“胶东五凤”石牌坊以志昭扬。 　　(二)法黄山先生画在国初有重名，曩未之见。此卷今藏保山吴子明同年处，幸得寓目，如有云气往来纸上，谨题数语以志眼福。光绪二十年(1894年)仓龙在午良月，上元蒋师辙。 　　按：蒋师辙(1847～1904年)字少颖，号遁庵，南京人。光绪十六年(1890年)中顺天乡试副榜，曾任安徽寿县、桐城、无为知州，有政声。先后参与编纂《山东通志》《凤阳府志》等多部志书，并有《台游日记》四卷。此手卷签条“法黄山先生真迹，师辙署签”亦由其题写。 　　(三)昆明萧应椿群公氏拜观。 　　按：萧应椿(1856～1922年)字绍庭，云南昆明人。光绪十九年举人，曾任山东大学堂总监。辛亥革命后避居青岛，同溥伟、刘廷琛等人参与复辟清室活动，失败后从商，闲暇喜鉴赏书画。 　　另外在画卷的右下端还钤盖两枚收藏印，分别是“椿荫轩主人吴生子蔚之章”(白文)，“滇西吴氏珠浦收藏印”(朱文)。按：吴子蔚，晚清时云南人，与蒋师辙为文字友，亦善鉴藏书画。凡此种种，皆足说明此卷几经辗转，传承有绪。 　　作为一代书画巨擘，法若真的作品一直为后人珍视，其书画散藏于国内各大博物馆及私人藏家手中，仅《中国古代书画图目》著录的就多达32件，其中故宫博物院藏《偃盖篇图轴》还被《石渠宝笈》著录，受到乾隆皇帝青睐。美国加州柏克莱大学中国绘画史资深专家、景元斋的高居翰(James Cahill)教授珍藏法若真山水一卷，并撰有论文《法若真