珐华器缘何远离市场？.docVIP

珐华器缘何远离市场？ 　　 　　珐华又可写作“珐花”“法华”，是一种低温釉陶瓷，由琉璃演变而来，它们化学成分与琉璃基本相同，只是所用助熔剂不同，琉璃以铅为助熔剂，珐华则用牙硝做助熔剂。 　　 　　珐华器特点 　　 　　珐华创于元代，盛于明代，至清代仍有少量烧制。珐华最早是在山西省南部的蒲州阳城、高平和晋城一代烧制，当时常见器型有花瓶、香炉和动物等。此时珐华器只是地方民窑的一个小小的品种，所用胎体皆为陶胎，分为砂胎与缸胎两种，砂胎酥松，缸胎坚细。装饰手法是在修好的胎体上先雕刻花纹图案的轮廓浅条，再用毛笔蘸瓷浆在纹饰轮廓线中堆起凸起的线条，入高温烧成素胎，再在烧好的素胎上按花纹图案的需要，施以蓝、白、黄、紫、绿、孔雀蓝等彩釉，二次入窑低温烧成。器型有瓶、罐、钵等；常见的纹饰有花鸟、云龙、人物等，色彩浓艳，纹饰具有立体感。由于山西所产珐华器的胎为陶胎，再加上烧制年代较早，因此传世的早期珐华器已不多见。 　　珐华器的烧制工艺与其他陶瓷不同，加上其所具有的艺术视觉效果更为立体直观，在明代时期各地多有仿制，陕西西安、河南洛阳、河北宛平都生产过陶胎珐华器，其中以景德镇所仿珐华最为经典。有史料记载，景德镇于永乐始烧瓷胎珐花器，但迄今尚无确认的实物。目前见到的最早的景德镇烧制的珐华器为明宣德年间的作品，造型有瓶、樽、罐、绣墩及透雕盒等。其器以孔雀蓝或匣皮紫釉为地，纹饰凸线内填黄。白、孔雀绿诸色，画面形象生动，色彩艳丽，成化蓝釉碗的堆粉作款工艺即受此影响。珐华器的烧制在成化年间最盛，明中晚期皆有延续。到了清代，珐华制品减少，康熙时珐华器造型均具康熙器型风格，堆花或刻花的纹饰线条都不及明代的圆浑，色彩与明代也略有区别。乾隆时同类器的时代特征更为鲜明，造型、纹饰都因苛求规矩而显拘泥，色釉有浓淡之分，与同期粉彩近似。在清中朝出现了用粉彩仿制珐华的瓷器，在2005年5月份香港佳士得拍卖中，曾有一件清乾隆粉彩仿珐华莲池水禽纹盖罐一对，以2420万港币拍出。在清末、民国时期，珐华器因独特的风格、艳丽的色彩，特别受法国人的垂青。因此，民国时期珐华器被大量仿制，或在旧胎上加彩绘制，但此时的珐华器已失明代珍品浑厚古朴的形象，且胎体过重，色调不够沉着，纹饰堆粉线脊平齐，不及明代圆润，釉面也因作旧作磨而失亮。 　　 　　明代景德镇所产珐华与山西珐华在制作工艺上基本相似，主要区别于胎质和釉色：山西珐华器的釉色以蓝色、孔雀绿色、黄色、紫色、白色等色调为主，景德镇珐华器的釉色以黄、绿二色为主。景德镇的珐华器在纹饰上与同期的陶瓷纹饰类似，在制作中由技术高超的工匠立粉填彩，因此景德镇珐华器艺术价值较高，较受藏家欢迎，特别是成化至明晚期的珐华器。成化珐华器上依然带有本朝陶瓷纹饰的特点，纹饰较为素雅。嘉靖朝珐华器也受到同期陶瓷纹饰的影响，多是一些含有道教意义的纹饰，如首都博物馆藏的一件珐华八仙纹罐。 　　 　　珐华器市场现状 　　 　　目前古玩市场中，珐华器并不常见。在收藏中，许多藏家易把山西产的珐华与琉璃相混，毕竟两者从外观来看十分相近，且都为陶胎。在一级市场中，珐华器数量较少，且大多品相不精而不被人重视。特别是山西产的珐华器因受胎质所限，流传至今的珐华器多品相较差；与之相比，景德镇所产珐华器品相则稍好一些。在拍卖场中，珐华器的身影亦不多见。迄今为止，有据可查的珐华器不足40件，多为明代珐华器，且成交率也不高，不足30%，只有11件拍品成交，全部为明代珐华。 　　近年来，珐华器成交率不高已成现实，国内、国外拍卖公司上拍的珐华器都有流拍现象。2005年香港佳士得秋拍上拍了6件珐华拍品，结果只有2件成交，其余4件全部流拍；2005年德国纳高秋拍上拍两件拍品，结果全部流拍。在国内拍卖市场中，今年3月中国嘉德季拍曾有一件明嘉靖珐华花卉罐上拍，最终流拍；在今年6月份的北京诚轩春拍中，其中一件明成化瓷胎珐华水月观音图瓷板上拍，此件拍品正面绘水月观音倚栏而坐，童子合掌相拜于盛开的荷花之上，一旁山石高耸，紫竹玉立，构图饱满，线条流畅；而所施用的蓝彩、孔雀蓝、明黄、白彩等釉色和谐映视，沉静素雅。整体来看，此器纹饰生动，立体感强，艺术价值较高，估价也仅12-15万元，但终因无人应价而流拍。 　　 　　珐华器的相继流拍并不代表珐华器没有精品。在2005年5月份的香港佳士得拍卖中，一件明晚期的珐华釉莲池纹梅瓶上拍，布局疏朗，纹饰流畅，整体风格较素雅，最终以280.8万元成交。随后在香港佳士得11月份的拍卖中，一件明珐华莲池鹭鸶纹罐上拍，其整体布局与前者类同，只是主体纹饰有所区别，最终以1033.7元成交，成为目前珐华器成交价位最终高的拍品。以上两件拍品的布局和纹饰在清代中期的粉彩瓷中也能见到。 　　 　　珐华精品难觅 　　 　　珐华拍品成交率不高是有原因的，珐华器