纪实风格影视作品的审美多样化形态.docVIP

纪实风格影视作品的审美多样化形态 　　［摘 要］ 纪实风格的影视作品传递着不同的意识形态和价值观念。通过这些作品，我们可以记录、了解一个国家、社会和民族文化的最新状况和发展趋势。近年来，纪实风格影视作品的审美呈现多样化形态，其创作意识、叙事风格和表现手法等都发生了深刻的变化，与此同时，这些作品在审美功能上却具有一定的相通性。本文就以《走近毛泽东》和《北京2008》为例，从风格、语言、视角、叙事方面，分析不同类型的纪实风格作品的审美趋同与差异。 　　［关键词］ 纪实；审美；风格；语言；叙事 　　 　　《走近毛泽东》作为一部大型历史题材的文献纪录片，实现了纪录片的文献价值、历史价值、社会价值与审美价值的完美结合。影片启用了一大批宝贵的历史镜头和文献资料，以毛泽东一生经历的重大革命历史事件为背景，展现了毛泽东独特的人格魅力，突破了一般纪录片的程式，把画面、音效和解说融为一体，具有很强的感染力和冲击力。同时该片叙事方式开放，表现手法凝炼，让观众充分领略到了纪录片的艺术魅力。 　　《北京2008》作为一部城市宣传片，立体反映了2008奥运之年北京的人文情怀、绿色宜居、夜色浪漫和时尚风情，涵盖了北京的古迹、建筑、博物、美食、演出、购物等各个方面，再现了一个亮丽、动感的北京。在这12分钟的影像里，没有任何解说和旁白，完全以音乐和画面向观众展示了一个多元、国际化的北京。 　　二者虽然为不同类型的纪实风格影视作品，但在其审美功能上又有一定的相通性。纪录风格作品的独特魅力之一就在于：能使观众获得一种关于现实世界和自我真实感的审美体验，这种审美体验来自于创作者对诸元素的深刻挖掘，并通过影像声音得以展现。然而，二者带给观众的审美体验又不尽相同，下面我们就来细细解读《走近毛泽东》和《北京2008》的审美趋同性与差异性。 　　一、风格：都体现出对真与美的追求 　　虽然《走近毛泽东》以伟人作为表现对象，《北京2008》以城市为对象，题材上有很大区别，具体的风格上也有着各自不同的追求，《走近毛泽东》朴实无华，在客观记录中求美，表现为一种凝重端庄又不失活泼灵动的风格，而《北京2008》光昌流丽，但两部作品都以真实为前提，除了反映历史与现实之外，更是审美价值的实现，对于人精神、思想上的激励与情感上的触动，这两部作品在风格上可谓异曲同工。 　　《走近毛泽东》呈现的是一种大气磅礴的史诗风格，一场场真实而宏大的历史影像的再现带给观众的是一次巨大的震撼。同时，又不忘从细微处着手，挖掘生活细节，营造艺术意境。《北京2008》风格华丽，在努力彰显古都历史文化底蕴的同时，浓墨重彩渲染北京的全新面貌，从故宫、鸟巢到国家大剧院、T3航站楼，从胡同四合院到三里屯酒吧……整个宣传片将新北京的衣、食、住、行全面进行了概括，让观众感觉不但美轮美奂，而且相当温馨。 　　二、语言：都注重多元化与节奏的把握 　　《走近毛泽东》和《北京2008》有着极强的观赏性与可读性，之所以都能带给观众一种强烈的视觉冲击力，究其原因，二者都注重了影像语言的多元化应用，同时，在节奏的把握上，都做到了动静结合、张弛相宜。 　　《走近毛泽东》为观众提供了“许多鲜为人知的历史镜头、老照片、录音，这些宝贵资料对再现历史和印证历史起到了至关重要的作用”。此外，作品在画面色彩的调度上游刃有余，采用黑白与彩色画面的交替互换，避免了观众产生视觉疲劳。例如，由新华门鲜艳的画面一下转到了20世纪50年代毛泽东乘公共汽车的黑白色的影像资料，这种强大的视觉冲击力在影片的很多地方都表现得淋漓尽致。同时制作者在影片的表现风格上也采取了动静结合的方式。例如在相同的时间维度中，书写不同空间里发生的历史事件。一边是用移镜头，表现蒋介石以强大的气势迅速占领了中国的主要大城市；而当镜头对准毛泽东时，则是一种缓慢的长镜头，配以悠扬抒情的音乐。两个场面鲜明的动静对比，不仅将两者在同一历史境遇中不同的选择强化了，同时通过这一特殊的剪辑手段产生的巨大张力，也让影片叙述者的话语倾向性更加鲜明了。 　　《北京2008》在声画语言运用上考究，尤其是影像表达上的精致与唯美，使作品具有一种独特的意境，呈现出一种巨大的艺术感召力，让观众情不自禁受到情绪上的感染和震动。这部作品的节奏感更多地体现在镜头组接和音乐上。大多采用了短镜头，随着不同乐章的伴奏，画面随着音乐节奏的变化而变化，在单弦乐曲的背景下，老北京的风貌一一展现；而在钢琴演奏的京剧曲风中，北京的方方面面都以崭新的面貌有节奏地出现在片中，饱满的画面和创新的剪辑都令人耳目一新；在表现长城等景致时，同一个景致又分别通过春夏秋冬的季节变化来展示。镜头有长有短，时而舒缓，时而激荡，时而轻盈，时而澎湃。 　　三、视角：新颖且体现出对历史与文化的不同探寻 　　《走近毛泽东》和《北京2008》虽然