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近代书画鉴藏家庞莱臣 　　2002年4月24日，《人民日报》海外版刊登了这样一条消息：宋徽宗《写生珍禽图》被神秘买主买走，拍卖价格高达2530万元，创下了当时中国书画拍卖的新高。2009年5月30日，该图再次出现在拍卖市场，以6171.2万元的天价被国内藏家竞得，引起各界广泛关注。宋徽宗是中国历史上杰出的书画家，他擅画花鸟、山水、人物，以精致工细著称，其存世作品屈指可数。可当年庞莱臣一个人便收藏有4幅宋徽宗的作品。庞莱臣(1864～1949年)是我国近代最大的收藏家和鉴赏家之一，尤以收藏书画冠于东南，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国许多绘画艺术珍品。 　　庞莱臣自幼嗜画，未及成年，就喜欢购置清乾隆时人手迹，又喜爱临摹，颇得形似，他父亲庞云蹭乐而称道“此子不愁无饭吃矣”!他的山水以“四王”为宗，近法倪云林、黄公望，远宗董源、巨然。用笔枯中见润，章法疏朗。花鸟作品则以恽南田为宗，工、写兼能，文雅可喜。书法擅隶、楷。 　　自古以来，要成为成功的收藏家，必须具备三个条件，一是有机遇，二是有眼力，三是有财力，这三条庞莱臣恰巧都具备了。19世纪末至20世纪初的几十年间是中国社会发展剧烈变革的时代，庞莱臣却以其雄厚的财力为支撑，加上精准的眼力，在不长的时间内就收集了诸多历代名迹，这是一般收藏家难以匹敌的。 　　庞氏虚斋藏品的来源首先是上海等地收藏家散出的旧藏，其中早期的很大一部分来自狄平子。狄是海上著名的报人兼书法家，从清代同治年间即开始收藏，著有《平等阁笔记》五卷。他所藏书画，除了清代的“四王”、吴、恽的作品外，还收藏了一些唐、宋、元三代的名迹，如尉迟乙僧的《天王像》、王蒙的《青卞隐居图》、董源的《山水》，赵孟颊的《龙神礼佛图》、柯九思的《竹谱》、黄公望的《秋山无尽图》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子晚年没落，靠卖旧藏度日，而此时庞莱臣正如日中天，便斥巨资将狄平子收藏的书画大量吃进。 　　虚斋藏品的另一来源则是宫内收藏、清室官员和来沪避难故家的收藏。清末社会动荡，清帝宣统逊位之后，皇宫的书画藏品开始流向民间，加上一些皇室成员及官员纷纷避乱上海，这一批故旧官员往往将自家的藏品出让。庞莱臣抓住这个千载难逢的机遇，不惜斥巨资将原来藏于清宫的书画收入虚斋，如夏圭的《霸桥风雪图》、李嵩的《西湖图卷》、郭熙的《秋山行旅图》等。 　　虚斋藏品的第三个来源是朋友之间的雅玩和交藏。庞莱臣虽是商人出身，可他身上的文苑之气令很多书画家钦佩。因此，他与当时上海很多的文化艺术界名流保持着朋友的关系，郑孝胥、张大千、吴湖帆、谢稚柳等都是他的座上客。朋友之间的书画交流也是收藏界常有的事。庞莱臣心气极高，一般藏品不屑入目，然对货真价实之物则重值不吝。世传他曾与吴湖帆等海上名画家宴于酒店，吴湖帆眼尖，发现一落拓文人腋下挟画轴从檐下匆匆走过，遂急急追去，原是久闻盛名的元人之作，号称“十七笔兰”，遂以500元当即买下。庞元济闻之，悟出自己所储之作为赝品，于是力求吴氏割让，任其开价多少，定要收为己有。吴湖帆执拗不过，只好让之。对于收藏家而言，对自己珍爱的书画艺术品从来都是不吝啬金钱的。在这种行为的背后，我们看到的往往是一种精神和人格的张力。 　　经过几十年的积累，虚斋的收藏就蔚为大观了。收藏了那么多名画，保管也是个问题，庞莱臣还要花很大精力去办实业，自然就没空去整理规模庞大的书画作品。他为了对所收藏的书画进行整理和归类，在初期聘请陆恢、张砚孙、张唯庭为其进行书画藏品的编目和整理，其中陆恢在庞家的时间最长，前后有20余年之久。后期则主要由张大壮、吴琴木、邱林南、樊少云、樊伯炎为其掌管书画。这些聘员除了具有良好的文史功力外，还个个是书画高手。这些名家以庞氏为中心组成了一个优良的团队，保证了庞氏书画的质量和水准。 　　庞莱臣曾刊印过5部藏品目录(图录)，即《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《中华历代名画记》《历朝名画共赏集》和《名笔集胜》，刊录其精品藏画900余幅，琳琅满目，令人叹为观止。 　　虚斋名画录》出版于清代宣统元年(1909年)，仿《江村消夏录》体例而编，著录了历代538幅名画，共16卷。庞莱臣请了当时在上海卖字为生的著名学者郑孝胥为这本书题写了扉页及题记。庞在自叙中道：“每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏，顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。期间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潜心考索。稍有疑惑，宁慎毋烂。往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。欧阳子曰：物常聚于所好，而常得于有力之强，余不敢有力自居。惟好之耽笃，积之既久，别凡历代有名大家，盖于是略备焉。”《虚斋名画录》所著录的历代藏画中，唐、宋、