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军事纪录片故事化创作元素分析 　　［摘 要］ 近年来，军事纪录片在创作的道路上进行了有益的探索。故事化是增强纪录片可视性的必然选择，本文结合军事纪录片故事化创作的现状，介绍了军事纪录片故事化创作的运作方式，分析了故事化常用的选题、选人、情节化叙事、后期编辑、悬念营造、细节刻画、拍摄技巧等创作手法，通过对以上创作元素的研究，探讨了军事纪录片故事化的普遍规律和创作技巧，期待中国军事纪录片在创作上取得新的突破与发展。 　　［关键词］ 军事纪录片；故事化；运作方式；创作元素 　　 　　军事纪录片是纪录片领域的一枝奇葩，从新中国成立以来，军事纪录片的创作就一直随着战争影视剧的创作而发展。在过去很长时间内，由于体制、观念等因素影响，军事纪录片往往以专题片的面貌出现，以揭示思想、宣传观念为目的，内容上多为总结工作、推广经验、宣传模范，形式上多是“声画两张皮”。 　　近年来，随着纪录片市场化和商业化的深入，军事纪录片在保持纪实求真的本色下，融入了人性化、故事化的创作手法和技巧，尤其在故事化创作的道路上进行了有益的探索，涌现了大批优秀的军事纪录片。它们自然真实，贴近生活，扎根基层，富有吸引力、感染力，深受观众喜爱，如《兵者》《走近毛泽东》《重兵汶川》和《大阅兵2009》等。下面我们就从故事化创作元素入手，结合军事纪录片的特点，一起探讨军事纪录片故事化的创作规律和创作技巧。 　　一、故事化及其运作方式 　　纪录片故事化就是在记录内容真实性的前提下，以故事手法讲述事件，在叙述过程中渲染细节，在细节中刻画人物性格，从而以有机整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众。其主要特点概括起来就是故事框架、悬念切入点、戏剧元素。 　　中央电视台《军事纪实》栏目就是一个“讲故事”的军事纪录片栏目。“选故事”是栏目的选题原则，“讲故事”是栏目的创作理念。它的制作流程为：（1）选题，在确立主题和有效看点后，编导写出详细的结构提纲，包含故事主线、副线、故事看点等；（2）栏目策划组审定故事框架后，进行拍摄，拍摄主要内容包括相关人物的专访和针对性的故事“小片”；（3）根据前期拍摄结果，进行详细的文稿撰写。文稿审定通过后进行后期编辑；（4）编辑完成后的节目在审查通过后进入备播。整个流程看似简单，实际上特别强调前期策划和故事框架这两个环节。策划先行是现代电视媒体通用的方法，它首先确立了节目走向，为具体的节目创作奠定了坚实基础；同时，在故事框架中，要明确故事的发生、发展、高潮、结局。这样，在具体的前期拍摄中，才能避免创作上的“无用功”。 　　二、选 题 　　选题就是“选故事”。纪录片的本质在于纪录性，有故事的纪录才能引人入胜、耐人寻味。因此，选择“有故事的人”或“有故事的事”，是保证“有故事的纪录”的先决条件。选题的关键在于要找到故事背后的东西，挖掘出真正意义上的看点，并对看点进行解读，解读看点背后所粘连的信息载体，从而使纪录片更具趣味和人文情怀。例如，《军事纪实》栏目不仅确立了“直击军事现场，披露精彩内幕，展现魅力人物，解读用兵方略”［1］的具体方向，而且“把眼光穿越人民军队的历史深层，把视野扩展到国际军事舞台，力图实现‘揭秘历史，纪录今天，关注未来’的创作追求”［1］。 　　三、选 人 　　人物，对于纪录片中的故事来说是第一位的，因为人物是映射一个时代和现实世界的最典型的代表。“讲述”一个好的故事，没有对人物的深刻记录是不行的。陈汉元先生曾说：“电视纪录片记录的是人的生命轨迹，是人的一段历史，是对人的尊重”。凤凰台的钟大年先生也曾说过：“人的生存意识，生命意识所孕育的文化精神在许多电视纪录片中成为一种境界。”可以这样说：人，是纪录片的一个永恒的话题，正成为纪录片创作者关注的主角，人的内心世界正成为纪录片探索的重要内容。［2］这一点尤其在人物节目中表现深刻，找出人物最具影响力、最有代表性的暴发点，并将其进行放大。这些人物暴发点，恰恰也是最能打动观众的精彩瞬间，也是当今主要的收视趣味所在。例如，《军事纪实》中的众多节目，就处处体现人文关怀，并刻意躲开平庸的叙事，直接展现观众最想看到的信息。 　　四、情节化叙事 　　在创作实践中，纪录片故事化最重要的表现就是情节化叙事。纪录片的故事性是以客观性为前提的，故事片中的故事可以“创作”，但纪录片里的故事只能“挖掘”，不能“虚构”。故事片的情节是人物性格发展的历史，而纪录片的情节是生活矛盾和解决的反映，纪录片的情节常常是简单的、局部的、相对的、具有某种冲突因素的生活内容。 　　纪录片创作者的洞察力，是建立在对生活本身或事件进程的全方位研究基础之上的准确预测，或者是经过长时间观察等待的结果。一些纪录片拍摄者为了能拍到精彩的故事，甚至花费数年时间，例如冷冶夫创作《女子特警队》时，就经过了在基层部队长