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明代的桌案几 　　 　　中国传统家具经过魏晋至唐五代时期的演变过程，到宋代已大体趋于定型。再经过两宋和元代的发展，到明代则开始进入成熟时期。它不仅在造型上较前代有很大突破，同时在材质、结构以及适应人们生活需要的尺度规格等方面，都有很严的要求。这是中国传统家具进入实用性、科学性的重要标志。它是古代匠师们总结和综合传统经验，发挥聪明才智，并加以发明创造，逐步形成了具有高度科学性、艺术性的明式风格。明式家具的艺术成就主要形成于明代，进而延续到清代康熙时期。这一时期生产的家具，大体具有相同的风格特点，以至在艺术领域里形成一种艺术概念，而称其为“明式家具”。 　　明式家具就其功能大体可分为床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏风、台架等六个门类。就桌案而言，又可分为有束腰和无束腰两种类型。有束腰家具是在桌面下装一道缩进面沿的线条，有如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅撑和矮老，或者霸王撑。如果不用罗锅撑和霸王撑，则必须在足下装托泥，起加固作用。高束腰家具面下装矮老分为数格，四角即是外露的四腿上截儿，与矮老融为一体。矮老两侧分别起槽儿，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件，有束腰的家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄儿，有的还在腿的中间部位雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。 　　无束腰桌子即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横撑连接，用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿、方腿，足端一般不作任何装饰，只有个别的为减少腿足磨损而在足端装上铜套。其主要目的在于保护四足，同时也起到相应的装饰效果。 　　案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法，一种是案足不直接触地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两个托泥。另一种是不用托泥的，腿足直接触地，在两腿下端横撑以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一条通长的牙板把两侧案腿贯通在一起。使腿和牙板共同支承案面，两侧的腿还有意向外叉出，以增加稳定性。 　　还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横撑，有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长撑。这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。如果不带翘头，那就另当别论了。人们一般把较大的称为案，较小的称为桌。 　　 　　王世襄先生在《明式家具研究》一书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类形的桌子。人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌产生、发展到现在，始终保持着极其密切的联系。 　　 　　清代桌案的风格特点 　　 　　清代家具在康熙以前还保持着明代的风格和特点。这是因为清代建国不久，明末的一些匠师到康熙时还健在，加上经济刚刚恢复，总要有一个发展过程。由于经济的发展和手工艺技术的提高，使传统家具的装饰手法和装饰题材有了很大变化。各地均有特长，形成色彩纷呈，绚丽多彩的清式风格。到清代乾隆时期，已形成以广州、苏州、北京三大城市为主的三大名作。在造型、装饰手法和装饰题材上与明式家具风格形成鲜明的对比。 　　清代桌案和明代桌案的明显区别主要体现在马蹄上，明代多用大挖马蹄儿，而清代则多用直角回纹马蹄儿。明代桌案常用门式牙板，清代则绝少采用。 　　清代家具的装饰手法主要是雕刻、镶嵌、彩绘三种，就桌案而言，其用料普遍较明式家具要大，以便使雕刻、镶嵌、彩绘等工艺技艺有充分的发挥余地。 　　 　　清式家具的雕刻以广州制品最为突出，雕刻图案一般较深，有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多，其次是镶嵌。镶嵌材料以象牙、罗甸、景泰蓝为主。 　　苏式家具在用料上较其它地区要小得多，原因是木材来源少，工匠为节省木料，还时常的暗处掺假，以其它杂木代替。有的以硬木作成框架，用杂木镶心，再髹饰面心。苏式家具内部大多糊布罩漆，目的在于防止穿带及板面受潮变形，同时也有遮丑作用。 　　京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。在清