模仿与雷同能造就中国的大片？.docVIP

模仿与雷同能造就中国的大片？ 　　[摘要]艺术最忌讳抄袭与雷同。电影艺术的成功，更在于艺术的创新，创新不仅在形式的层面，更重要的是内容的层面。在电影艺术的圈子内谁不知道莎士比亚和曹禺?《夜宴》和《满城尽带黄金甲》两部影片的败着根本在创意上，从情节构造、矛盾冲突，乃至于一些细节、台词都犯了雷同的大忌，一看就似曾相识：原来是在中外两位戏剧大师的手里淘出来的“盛宴”与“黄金”。 　　[关键词]雷同；情节；冲突；场景；大片 　　 　　近年推出的《夜宴》与《满城尽带黄金甲》，都以大片的造势角逐奥斯卡最佳外语片大奖，结果仍然同《无极》一样败走麦城，无功而返。两位著名导演都忘记了一个最基本的原理：艺术最忌讳抄袭与雷同。电影艺术的成功，更在于艺术的创新，创新不仅在形式的层面，更重要的是内容的层面。在电影艺术的圈子内谁不知道莎士比亚和曹禺?要得大奖可以靠模仿与雷同、换换外套去蒙混过关吗?两部影片的败着根本在创意上，从情节构造、矛盾冲突，乃至于一些细节、台词都犯了雷同(客气一点，不说抄袭)的大忌，一看就似曾相识：原来是在中外两位戏剧大师的手里淘出来的“盛宴”与“黄金”。 　　情节结构和主要戏剧冲突相雷同 　　冯小刚执导的《夜宴》，明眼人一看，就知道是莎翁的牙缝里掉出来残渣。《夜宴》的故事发生在唐朝末年五代十国，乱世争雄的时期。弟弟用毒药吹进王兄的耳朵，谋杀了国王哥哥，娶王后为妻，重新册立为王后。怕太子知情后造反，派杀手追杀太子。太子为情所伤，逃避在吴越学艺，死里逃生回到宫中，躲避在大臣之女青女的家里，知道了叔叔谋命篡位的真相。青女之父不许女儿再与太子来往，册封大典上，太子排演了一出揭露叔叔谋杀国王的戏，激怒了叔叔，太子被派往契丹作人质，国王阴谋在途中杀掉太子。王后出手相救，太子逃回京城。在国王盛大的夜宴上，王后企图毒死国王，自立为王；殷隼父子也想篡位。结果是一出大悲剧：青女被误毒死，国王也自饮毒酒而死，太子被殷隼毒剑误杀死去，王后杀死殷隼，坐上王位的王后也被暗剑杀死。 　　比照一下莎士比亚的戏剧《哈姆莱特》，就可以见出《夜宴》的情节结构和矛盾冲突以及悲剧结局，如出一辙：丹麦王子哈姆莱特的叔叔用毒液灌入亡兄的耳朵，毒死国王后篡位，并娶了兄嫂子做妻子。哈姆莱特从父亲的鬼魂显示了他被自己兄弟谋杀的经过后，哈姆莱特的精神和思想受到了更沉重的打击。由于宫廷里到处是奸王克劳狄斯的耳目，决心为父报仇和重整国家的哈姆莱特不得不装疯，并且利用演戏的机会试探鬼魂的昭示是否属实。在一次克劳狄斯单独祈祷时，哈姆莱特本有机会杀掉他，但哈姆莱特放弃了这个机会；在同母亲谈话时，却误杀了躲在窗帘后面偷听的老臣波洛涅斯。波是克劳狄斯的帮凶，但又是哈姆莱特情人奥菲莉娅的父亲。克劳狄斯察觉到侄儿的企图，决定把他送往英国，借英王之手除掉他。汉姆莱特中途用计逃脱，返回丹麦。这时，奥菲莉娅已因经受不住父亲被杀、情人离去的打击，精神失常落水而死。奥菲莉娅的哥哥雷欧提斯因父亲和妹妹的死被激怒，向哈姆莱特提出决斗，克劳狄斯乘机设下毒剑毒酒之计。结果，王后饮了毒酒身亡，雷欧提斯自己也中了毒剑，在死前和盘托出了奸王的阴谋，被毒剑刺伤的哈姆莱特拼出最后的气力杀死了奸王，全剧以六个主人公死亡为结局。 　　可以看出，两部作品在主要情节构成上是基本一样的，戏剧冲突的设置也大致相同，甚至人物冲突的关系也大致一样，戏剧的结局都以误杀和刺杀的大悲剧告终。《哈姆莱特》是莎士比亚的名剧，而其主要片段收入了我国现行中学课本，人们一看就会把两部作品联系起来，所以编剧和导演犯了一个很低级的常识性错误。 　　张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》在主要戏剧冲突和人物冲突的关系设置上，也就是说在创意上，都没有脱离曹禺的《雷雨》，那就是专制与乱伦。《雷雨》中的周朴园，是封建专制的化身，他独断专横、虚伪险恶，把繁漪的一切反抗思想和情绪都认为是精神病，坚持要繁漪看医生吃药。戏剧的矛盾冲突，围绕权力与乱伦关系展开。权力冲突是周朴园与鲁大海代表的工人(也包括繁漪的反抗)，是维护封建专制权力与反抗的冲突。乱伦关系一是周萍和后母繁漪的乱伦关系，二是周萍与四凤的兄妹的乱伦。人物冲突的关系上，最主要的是周朴园和鲁侍萍，鲁侍萍为周朴园生下了两个儿子，后来被赶出公馆，被认为投河死亡，但后来又出现在周公馆。《满城尽带黄金甲》中的国王，当然是封建专制集权的化身，他把王后对他的冷淡以及与太子的关系，都认为是有病，坚持要王后服药，并在药中下了慢性毒药，要想不动声色地致王后于死地。戏剧的矛盾冲突，也主要是围绕权欲与情欲乱伦关系展开，国王与王后和太子们的篡权的冲突；太子与后母王后的乱伦，太子与宫女自己的妹妹乱伦。人物冲突的关系，主要是国王与前妻的关系，矛盾关系的设置与《雷雨》别无二致。而《雷雨》也是中学课本入选了的，难怪观众走出电影院就把两者混为一谈