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目之所及悲喜生 　　[摘要]作为借助情节、语言、影像为表现形式的电影艺术，中国当代电影更加注重将多种艺术元素融入自身艺术的特质中，以造型艺术、置景艺术为手段，表现影视情节的内外张力，传达人类情感的全部内在生命力。电影美术是电影艺术的有机组成部分。张艺谋导演的电影《活着》利用电影美术，极巧妙地塑造了银幕形象，呼唤了观众情感，传达了电影张力，升华了电影主题。 　　[关键词]电影美术；呼唤；情感；感召力 　　 　　作为借助情节、语言、影像为表现艺术形式的电影艺术，中国当代电影更加注重将多种艺术元素融入自身艺术的特质中，以造型艺术、置景艺术为手段，表现影视情节的内外张力，传达人类情感的全部内在生命力。尤其是其中的电影美术则更为影视导演所重视，他们往往把电影中的置景、服饰、烟火、甚至一些不起眼的小道具都注入了情绪活力，给其赋予更深层的表达意义。 　　张艺谋的电影《活着》即是这方面的巅峰之作，其间的电影美术极为工巧，上到规模宏大的战争场面置景、街头的标语招贴；小到一个账簿、一个存折、一双筷子都发挥了巨大的情感表达作用，升华了电影主题，给观众留下了深刻的印象。 　　 　　一 　　 　　“不管是西方好莱坞的大片，还是我国本土的大制作电影，制作者们都越来越喜欢选择在这些细节层面大做文章，来增强电影的艺术性、欣赏性和情感性。” 　　张艺谋导演的电影《活着》讲述了一个处于剧烈社会变革、时局动荡时期的小人物的一生，反映了一个弱势人物面对命运时的无可奈何。同时也表现出作为一个善良人对待生活挫折时所拥有的隐忍、坚韧的个性和做人的原则。影片一开始就按电影美术设计制作的陕北常见的古朴小街场景辅似主题音乐，很鲜明地流露出淡淡的哀伤，透露影片的悲情主题。随着镜头的向前推进，影片中代表主题意蕴的“皮影戏”跃上前台，这种具有鲜明地域风格的民间表演艺术形式，以原始古拙的道具在摇曳的光影映照下，始终表达着一种昏暗、暧昧、低落的情绪。 　　每当福贵和龙二的赌局发生变化，赌场内皮影戏即被推向了全景，动感十足地烘托着情节的紧张气氛，煽动控制着观众的情绪。与此相对应，富贵的赌债账单上的一排排红手印视觉冲击力也非常强烈，让观众从红手印中预感到富贵倾家荡产的结局。富贵输光财产时的激动、气愤、绝望以及家珍乘坐三轮车从月亮门里渐去渐远的场景构图，都让观众产生了一种失落和感慨。 　　紧接着龙二上门讨债的场景，处理得也非常巧妙。老宅厅堂正中的大幅书法，大楷书写满警世之语，给人以辛辣的讽刺意味，传达出一种书香门第出忤逆的灰色幽默。老爷子被气死后全家被扫地出门，富贵佝偻着身子拉着家什搬家远去时，老宅房檐下一溜儿白底黑字写着的大大“拆”字，残酷地表明龙二要对老宅重新改造。也让人禁不住要同情这个嗜赌如命的败家子。 　　一无所有的福贵不得不在大雪天临街摆摊出售家传旧物以维持生计、赡养老母。这里的一个美术置景也非常具有深意。宽大的灰色柱子下富贵蜷缩着身子，脚边的雪地上摆放的几件小玩物，进一步烘托了富贵家境败落后的狼狈。 　　家珍的回归和儿子友庆的降生给福贵的人生注入了新的活力，富贵露出了从未有过的笑容。夜晚的那一方窗口也传达出“爱”的温馨，包含了人世间“小别胜新婚”的喜悦情绪。在接下来的以唱皮影戏为生的日子里，春夏秋冬和皮影戏情节相互交替过程为我们描述了那种艰辛但很安生的生活方式，尤其是其中皮影戏中男女嬉戏的场面更是让人感慨万千。拥有一个家，这不仅是剧中女主人公家珍一直梦想的，也是所有目睹此片的观众对“家”的感觉。影片中皮影戏的情节和电影的情节相互渗透、相互影响，最终交织在一起，使剧情由实转虚再转实。完成了对观众情绪的呼唤。 　　让人意想不到的是，皮影戏中男女嬉戏的圆满生活，也是观众心目中的良好感觉，被一把刺刀从中挑开，让剧中人和观众的良好心愿“刺啦”一声化为泡影。福贵也在这泡影破灭之后，在国民党的军队开始了另一段艰难的人生旅程。成堆的尸体，被流弹击中毙命的老全，都让富贵这位昔日的阔少爷由衷地感到“活着”真好，更加怀念和家珍一起的幸福日子，也更加坚定了要“活着”回去的信心。 　　作为本部电影的表情达意的首要“道具”，皮影再次发挥了调动观众情绪的作用。先是富贵和春生在逃跑途中皮影道具散落在雪地上，被随后赶来一个解放军战士用刺刀挑起，明晃晃的刺刀和皮影古朴、原始的意向，与富贵、春生胆怯、绝望的表情形成了强烈反差，形象地表达了人、人性、文化在战争面前的尴尬处境。 　　在这里，从赌场里的皮影戏到账簿上的红手印，从厅堂上的警世书法匾牌，在到富贵祖宅房檐下那一排“拆”字，还有那象征着福贵坚强生命力的皮影乃至装皮影的箱子，都充分发挥了电影美术的情绪感召力，不仅很好地引领了电影情节的进展，而且让观众透过小小的道具，领略了电影的深层意蕴。 　　 　　二 　　 　　“美术是电影构