浅议中国现代陶艺的表现形式.docVIP

浅议中国现代陶艺的表现形式 　　当代艺术的洪流之中，由于陶瓷媒体的融入，丰富了艺术表现材质的多样性，就现代陶艺创作而言，借着各种新观念的产生与新材质的应用，不仅增进了陶艺作品的多样化，也增添了陶艺表现的可能性。 　　中国现代陶艺的独立和陶艺语言的形成，经历了较长时间的探索、变化和发展过程，现代陶艺已是现代艺术的重要载体。一方面从表现形式上看，中国现代陶艺是在本世纪60年代末，从传统陶艺脱胎而来，基本是在保持传统基础上发展和探索，其独立性只是相对于历史性的功能和附属状态而言。现代陶艺在形态样式上的表现与在传统的基础上有了很大的突破，表现形式更加多样，表现手法也更为多样，在现代陶艺创作中，陶艺作品可以是具象的，也可以是抽象的；可以是塑造的，也可以是描绘的；既可以侧重于表现形式的美感，也可侧重表现材料的本质。它尊重主体意识，强调个性，注重思想内涵，从精神层面出发，寻求艺术的自然与真实。另一方面从性质形态来看，中国现代陶艺意识的独立是近十几年的事，当艺术呈现多元发展的趋势态势时，中国现代陶艺随着整个新手工艺形态的发展而发展，响应新美学和审美发展要求的呼唤，由于现代陶艺运动使陶瓷艺术超越了狭窄的工艺美术范畴，与绘画、雕塑等主流美术创作观念相结合，走出了“实用加审美”的视野，成为一种纯粹的审美客体，具有纯粹的艺术性质，使中国现代陶艺迅速进入一个百花齐放，百家争鸣的时代。 　　中国现代陶艺从过去“实用加审美”的原则走向纯粹的审美需求和情感表达，它扩充了传统陶艺的审美范围，把粗砺、怪异的观念引入陶艺，把特殊的烧成方式以及个性化的材料把握所演化出具有个人视觉符号的特点引入陶艺。在这样的前提下，陶艺的技术不会因为实用功能而减弱，反而因个性化技术提倡而变得多样化。中国现代陶艺的表现形式主要有以下几个方面： 　　 　　一、中国现代陶艺中的装饰 　　 　　在中国现代陶艺中的装饰上，由于陶艺自身的特点，常使作品具有内在语言的自然表现而构成感人的视觉艺术效果。另外在釉色的运用上千姿百面、穷极造化。有的似水彩、水墨那样的晕化渗透的韵味，有的则追求油画般浓色堆砌的饱和与厚重，有的如焦墨枯笔，有的则重彩流浆，有的利用复烧产生釉色被覆盖后透出来的叠色层次；有的是在干涩的陶面上挥洒釉料，追求流动对比的质感等，使陶艺带有很大的试验性，同时又相机随遇，自然天成。这些都为现代陶艺家表达审美感受和思想观念提供了可能。传统的装饰手法在现代陶艺中重新运用和解读，它不再是用来服务于传统陶瓷的实用性和观赏性，而是承载着陶艺家对现代艺术的认识和追求。 　　 　　二、中国现代陶艺中的造型 　　 　　在造型上，因为粘土有很强的可塑性和稳固性，容易造型，这就使陶艺的造型具有相当大的自由度和结构性。陶艺成型的主要方法有手捏、泥条盘筑、板块拼接、镂空、拉坯、印坯等，无论采用什么工艺方式和造型，陶艺家所追求的往往是充分表现泥性；泥条垒积的形变、泥板自然的卷塌、泥体的自然干裂，即使是手工拉坯，也能充分表现泥的品质，一个手印、一道指纹无不记录着人的情趣意志而又同时表现着泥本身，这些特质在其他材料中是不可能存在的。此外在造型表现中单纯的几何造型在视觉上往往造成强烈的印象，尤其是当光线投射在这类作品上时，所造成的光影是极为丰富的，在现代陶艺表现上也是如此。陶艺家常常利用陶瓷材料所持有的质感与釉面，增进造型的光影效果，在作品上呈现矛盾的错觉现象，这种造型的创作是现代陶艺表现的一大特色。 　　 　　三、中国现代陶艺与观念的引入 　　 　　上世纪80年代初，是中国新时期的现代艺术运动初起之时，西方现代艺术中的原始主义观念对当时具有革新精神的艺术家产生了很大的影响。首先是绘画中的乡土现实主义吸收了原始主义的观念，大量搬用中国早期（汉魏以前）艺术、民间艺术和少数民族艺术的样式，将蛮荒、粗犷和纯朴的造型风格带入创作，不仅改造了传统的现实主义，也是对盲目抄袭西方现代主义的反驳，在中国现代艺术中掀起了一场形式主义的革命。在近20年，陶艺被视为观念的载体，借助陶艺材料，艺术家可以表达他们设置的文化命题，陶艺和其它造型形式语言的界限被进一步打破，成为综合表达的组成因素。陶艺作为现代艺术的一支也就具备现代艺术的一切功能，它既有适合陶艺语言特征的艺术审美性，又有反映现代视觉经验的形式表现，同时还具有现实的文化针对性与批判性。因此，陶艺也如同绘画、雕塑、装饰等现代艺术形态一样，是全方位地向当代文化展开。 　　如果说传统意义上的陶艺是写实主义古典美的话，那么充满时代感的现代陶艺更具有抽象主义浪漫的形式美。现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感宣泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美。 4