浅谈电影音乐的美学特质.docVIP

浅谈电影音乐的美学特质 　　[摘要]电影作为一种时空兼容、声画并茂的视听综合艺术，与电影语言、音响等声音艺术一起，构织了电影声画世界中艺术化的听觉世界，成为电影艺术中重要的结构元素之一。它与一般的纯音乐不同，有自己独特的美学特质。文章从音画的运动性、视听的体验性、审美的指向性、叙事的功用性、结构的灵活性等几个方面来揭示电影音乐的艺术美学特质，体味其艺术内涵。 　　[关键词]电影音乐；美学特质 　　 　　作为一种时空兼容、声画并茂的视听综合艺术，电影迄今为止有着上百年的历史。而在电影诸多的综合构成元素中，电影音乐与语言、音响等声音艺术一起，构织了电影声画世界中艺术化的听觉世界，成为电影艺术中重要的、不可或缺的结构元素之一。它与一般的纯音乐不同，电影音乐在融入电影艺术的过程中，也不可避免地、不同程度地“电影化”了，从而建立起自己不同于一般纯音乐的美学特质。现在我们就从以下几个方面去揭示电影音乐的艺术美学特质，体味其艺术内涵。 　　 　　一、音画的运动性 　　 　　音乐与电影画面结合的前提条件，是音画的运动性，即画面的运动性和音乐的运动性。画面以其对事物的客观性运动的反映来表现电影中的事件，音乐则以其对主观性情绪起伏的表现和客观性的描绘功能反映电影中的情调、事件的情绪氛围和事件中人的主观情感。 　　 　　二、视听的体验性 　　 　　电影音乐与电影画面的成功结合，极大地丰富了电影这个复杂的彩色综合体，多元化的音乐与多彩的画面建立了一个立体的视听空间，各种不同的音乐风格、体裁等在电影中大量的运用和出色的表现，给观众带来了全新的视听体验。 　　譬如：以德国电影《罗拉快跑》为例，整部影片充满了MTV的片段画面，舞蹈性的音乐、电子游戏机、动画、高速摄影等超级动感元素，不管是整个剧情的营造、画面的构成、剪接的手法，还是音乐的渲染，都带给人无比的震撼和快感。尤其在音乐的运用上，更是将新音乐融入视听语言之中，紧凑而动感的音乐，并不响亮，但却始终围绕着故事的主题，与情节同步发展，有效地带动了人们的情绪，与罗拉快跑，奔向那一个个未知的、充满期待的结局。而由女主角亲自演唱的三部曲“RunningOne”、“Running Two”、“Running Three”，及请来Rap高手Thomas助阵的主题曲“I Wish”，更是令人惊叹不已。在这部电影作品中，我们看到了导演对于音乐的一种全新诠释和把玩，音画的巧妙结合使叙事进程建立在神奇、刺激而又诙谐的视听环境中，带给观众以强烈的视听刺激，使得影片追求主题的过程成为人们享受视听快感的一次消费性的体验。电影画面赋予电影音乐形态和神韵，电影音乐则回报画面以生命的律动和感悟。 　　 　　三、审美的指向性 　　 　　音乐审美是人们以聆听音乐作品的方式来体验和领悟音乐的真谛，从中获得精神愉悦的过程。电影音乐的审美与纯音乐审美不同。由于纯音乐是一种非语义性的语言，因而其内容具有多释性，它既不能表现明确的概念，也不能表达具体的事物，即便是同样的音乐，人们聆听时所具有的文化背景、心理状态、欣赏情境不同，对音乐的表现内容也能产生多种理解和想象。然而，电影音乐则不同，虽然电影音乐的审美也与人们的各种文化积淀、文化心理、主观情绪趋向及个性、情趣相关，但它却受电影画面和语言制约，对画面和语言的情感、情绪内涵予以诠释或烘托，具有审美的指向性。其表现主要有以下两种： 　　 　　第一，从创作的角度而言，纯音乐的创作多是创作者内心情感的自然流露，没有过多的限制和框架，无论其体裁、风格都自由运用，没有事先约定，完全由作曲者自己自由选择。作品可以运用中国的民族元素，也可用西洋音乐的元素，也可以是中西音乐元素“融合”的产物，它甚至可以是无主题的。而电影音乐作为电影艺术中的一类重要的结构与表现元素，首先，在电影音乐的创作前期，电影导演或音乐编辑要根据剧情和镜头、场景结构等因素，对创作者提出宏观的设想、要求；其次，创作者要根据电影内容、风格、时代、地域等因素，确定电影音乐的旋律、和声、配器以及音乐的风格；最后，当电影音乐创作、演奏、演唱、录音完毕后再进行后期制作的时候，音乐编辑还要依据样片画面的要求，对音乐的段落长度、情绪气氛、进出方式、配乐段落和位置等进行声画编辑，因而具有鲜明的审美指向性。 　　 　　第二，从欣赏的角度而言，电影音乐与电影画面形象在同一个时空中出现，屏幕上演绎的剧情、展示的人物性格、塑造的场景氛围或反映的主题思想真切而具体，这一切都对电影音乐的表现具有主导性的影响，同时音乐也对画面中的视觉形象和情节发展予以各种情绪、气氛、心理独白等方面的铺垫或补充。由于音乐在这里与画面中展现的事件、人物以及戏剧情节密切相关，所以人们往往根据画面的形象内容和电影的剧情来感受音乐。由于音乐被内置于故事氛围和情