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声音动静性术之变 　　[摘要]影视音乐通过音响传入感官而影响人们的观赏情绪，其原因是影视音乐本身就被作品内容赋予了特定的精神内涵，形上表征为“情态”，即“音乐情态”。电视连续剧《戈壁母亲》音乐情态，以反映作品内容中客观现实为目的，真实表现了影视画面中人物一举一动、一哀一乐生动态貌，为《戈剧》的剧情发展、人物刻画、场景描写等产生积极作用。 　　[关键词]电视剧《戈壁母亲》；音乐情态 　　 　　“声音动静，性术之变”一语出自中国古代乐籍《乐记》。著名音乐学家吉联抗译为： “声音和变化，对于人们的各种思想感情是都能表现出来的”。深刻说明了音乐与情感的密切关系。事实上，不论古代社会还是现代社会，音乐的移情、传情功能一直被人们认可和应用。无论音乐性格是壮丽辽阔还是柔绵纤细，其形式、情态必然是心感物动的结果。曾经有人将这种关系概括为“心音相映”模式，很有道理。当今社会生活与文化生活中，“心音相映”仍是欣赏者认知作品内容的重要思维模式，更是创作者遵循的艺术规律。 　　央视一台开播的30集电视连续剧《戈壁母亲》(以下简称《戈》剧)的音乐情态处理，达到了乐情相融、音心相映的完美境界，使人们在观赏剧情表演和发展过程中，同时感受到由音乐描绘出来的画面情景，从而形成对作品通感体验的状态。所谓音乐情态，是指由音乐相关元素构成的音乐具体形态表现出来的情感特征。而构成这种情态，离不开真实的人的现实生活。由于人的情感因素的多样性和丰富性，音乐元素必然在其视野下形成各种不同形式并运用到适合的场景，乐、景交融，产生艺术效果，如下图： 　　生活原型→音乐规律→音乐情态 　　(情) 　　(乐) 　　(态) 　　这个逻辑说明，音乐规律服从生活原型，通过艺术加工成为特殊形态，展示出特定的情态。从因果关系和艺术创作目的上来说，该逻辑也符合发生认识论规律。影视音乐艺术要达到表现情态的完美与真实，其音乐规律必须按作品内容要求进行加工创作，才能获得真实可感的艺术效果，达到自身的陈述目的。《戈》剧的音乐情态正是这样，通过丰富的音乐手法(主题歌、主题音乐、场景音乐)将创作者(包括曲作者)要表达的内容及意图在其中完美地展现出来。 　　 　　一、主题歌音乐情态 　　 　　主题歌是电视剧的声乐形式(当然并不是所有的电视剧都需要主题歌)。从艺术类别上讲，是声乐艺术，一场(或一集)中往往只出现一次，用于片头或片尾。从表现意义上讲，主题歌具有双重功能，一是作品内容高度概括功能，从词曲中能够感受到将要反映的中心意义；二是艺术功能，通过富有情感的歌唱，对作品内容进行合理艺术渲染，因而它的艺术手法具有指向性。主题歌在表现作品中心精神方面有重要意义，《戈》剧主题歌是用于片尾。从歌词内容上看，淳朴自然，字句清晰可解，赞颂了《戈》剧主人公刘月季母亲形像的崇高精神。歌词本身给音乐情态的处理界定了范围，即音乐体裁必须是颂歌体，音乐要以表达宽广胸怀、洋溢朴实可亲、颂扬善良母爱的崇高形像为基调，在曲式、和声、配器色彩、嗓音类型、音域等均要体现作品反映的内容要求，即要在音乐情态上使人们能够从乐音序进中索取美感同时获得歌词内容的理解、认知，从而产生心理共鸣。主题歌的曲式结构是二段体。第一乐段的音乐情态，是对母亲刘月季精神境界的描述，音乐句法上是两个相同乐段重复，音乐语汇简单无华，与淳朴简洁的歌词形成照应。音乐调式虽然是G大调式，但主音的应用并不多，相反，不稳定音级Ⅳ和Ⅶ的应用较为突出，使人感觉到是歌唱者连续不间断的内心表白。特别是该段用开放式结束，终止音长长地落在属音上，很自然地导入第二乐段(第二段的起音也是属音)。就在第一段和第二段连接的位置，高音区出现一句女高音用“啊”唱出的主题动机，采用的调式为降B大调，并在调式Ⅲ音上短暂延留，随即消失，与男中音的“啊”(属音上)形成调式色彩与和声的对比，这无疑是曲作者有意将母亲形像画龙点睛地显露一下，增强了主题歌的艺术感染力，是精妙之笔。第二段的音乐情态与第一段形成对比，是一种充满激情的赞辞，音乐的大跳起伏，对情绪的表达起到重要作用。主题歌的结束句，从音乐结构上讲是补充句，歌词是“母亲，母亲”，音乐材料源于曲首主题动机，落音在调式三音上，构成不完满终止，让听者带着余韵继续联想、遐思。补充的这一句，从字与谱上看似简单，但却是全曲的概括之处，刘月季坚毅、从容、善良的母亲音容在这里得到充分的褒扬。整首主题歌的词、曲，没有过余的装饰和浮华现象，这与剧中主人公形像相一致，更与作品反映的历史背景、特殊的社会环境、人文环境相符，达到了“情-乐-态”的统一。若要说明主题歌的音乐情态最终是什么，每个人的体验结果会不一样，本文的评价是：对淳朴、从容、善良的母爱精神的颂扬。 　　 　　二、主题音乐情态 　　 　　欧洲音乐史上，用“主题音乐”象征作品内在精神的表现