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议景别匹配时应注意的问题 　　摘要：景别包括远景、全景、中景、近景和特写，在进行镜头组接时，不同景别按着一定规则匹配在一起可以令观众产生鲜明而强烈的情绪感受，这种情绪感受从强度上来说，可以是渐强的，也可是渐弱的，甚至可以是忽强忽弱的，只要进行有章法的匹配，就可以让不同的镜头组承载不同的情绪，以此达到感染观众的目的。 　　关键词：景别；匹配方式；情绪 　　中图分类号：J931 文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）08-0149-02 　　 　　 　　在文学作品中，一个个的词要通过一定的语法规则组合在一起，才能形成一个完整的句子，影视作品中，一个个镜头只有通过一定的蒙太奇技巧组接在一起，才能构成一个完整的镜头组。在进行镜头组接过程中，由于不同的景别具有不同的视觉特点并承载着不同的情绪，因此如能合理进行不同景别间的匹配，就会使镜头组产生不同的情绪趋向。 　　一、景别的匹配方式 　　1915年格林菲斯在他的代表作《一个国家的诞生》中创造性的运用了至今仍然沿用的远景、全景、中景、近景、特写五种景别。从单幅画面来看，景别仅仅是一种表达取景范围大小的视觉形式，但不同的景别一旦排列组合起来，并与相应的内容结合，必定会成为导演重要的叙事和表达手段。 　　（一）渐进匹配 　　在循序渐进的匹配方式中，景别的变化规律为远景――全景――中景――近景――特写。这种常见的匹配方式源自于日常生活经验，日常生活中，我们在观察事物时，一般都会遵循着由远及近的规律观察，了解人物时也会由远及近地进行感知。由远及近既是空间上的视觉感受，也应是心理上的情绪感受。 　　因此导演在用镜头组讲故事时，同样也要把观众由远及近地引入故事现场及更深地故事情境之中。如这样一个故事：“某地发生大火，经过消防队员紧张扑救，大火终于被扑灭”。如果用一组镜头组将这个故事呈现在观众面前，从景别的角度来说，就可以遵循循序渐进的匹配方式：远景：一幢大楼火光冲天，全景：消防队员正在用水枪灭火，中景：消防队员冲在离火特别近的地方，用高压水枪灭火，近景：水柱冲在火苗上，特写：火苗逐渐熄灭。这种视觉上的循序渐进就如同带领观众一步步地走近火灾现场去观察一样，当然只有循序渐进的视觉体验还是远远不够的，因为任何人面对火灾都不可能自始至终都保持平淡的心境，循序渐进还应该是情绪上的渐强体验。 　　此时，加速度的节奏往往能制造越来越紧张的情绪，所以在这个循序渐进的镜头组中，远景、全景、中景、近景、特写持续的时间还应该是越来越短的，最后一锤定音般地止于火苗熄灭那一刹那激动的情绪点上。假若拉长最后的特写镜头，观众长时间面对渐渐熄灭的火苗，也许会产生不应该有的幸灾乐祸的情绪――转而希望火苗会死灰复燃。循序渐进并不是要强调一个镜头组一定包括由远景、全景、中景、近景、特写这样五个景别，也可以是全景――近景――特写的匹配方式，就象讲故事时可以略去一些情节一样，但略去的一定是次要的情节，属于观众不看也能知道的必然情节。循序渐进的匹配方式还可以更丰润化，如一组远景接一组全景再接一组中景、一组近景、然后是特写的匹配方式。就如同没人认为“从前有座山（远景），山里有个庙（全景），庙里有个和尚（中景），和尚手里有个碗（近景），碗里有个豆（特写）”是个好听的故事一样，我们还需要用一组镜头去润色山的秀美，润色庙的古老……。 　　循序渐进的匹配方式强调的是景别由远景向特写方向发展，适合于从事物的整体引向细节的介绍，循序渐进的匹配方式把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给观众造成情绪或气氛越来越强烈的感觉。 　　（二）渐退匹配 　　在循序渐退的匹配方式中，景别的变化规律为特写――近景――中景――全景――远景。循序渐退在产生引出全局的视觉效果的同时，也会减弱气氛或让观众产生越来越安静、越来越深远的情绪。就如同那个再简单不过的故事一样，为了提高听者的兴奋度，我们可以直接就说：“从前有个豆（特写），然后再慢慢交代出原来豆是在碗里（近景），碗又是拿在和尚手里的（中景），和尚住在庙里（近景），庙在山上（远景）”。此时，减速度的节奏往往能制造越来越舒缓的情绪，最后观众的情绪于大景别的环境中得以缓缓释放。而且大景别镜头的适当延长还可以让观众细细体会于开始时那强烈的情绪体验。循序渐退是一种解析式、期待式的景别匹配方式，这种匹配方式是先把兴趣点抛出来，再让观众逐渐了解全貌。如下面一组简单的镜头：迅速走动的脚（特写），戴墨镜的男士正面（近景），女士（背面）走在大街上（中景），女士继续走，戴墨镜的男士跟在后面（全景）。这组镜头直到结束的那一刻，观众才会恍然明白原来女士正在被一个男人跟踪。虽然循序渐退带给观众的情绪体验是渐弱的，但这却是一种能持续吸引观众注意力的匹配方式。 　　（三）环形匹配 　　景别的环形匹配方式有两种