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影片《如果#8226;爱》歌舞语言探析 　　［摘 要］ ??《如果#8226;爱》是一部获得巨大成功的华语歌舞影片。该电影探索出和传统歌舞电影毫不相同的表现手法，对歌舞形态的运用以及歌舞在电影中所起的巨大作用给予相当程度的关注，极大地提升了歌舞电影的视觉效果，给观众以很美好的感官享受。本文从影片的歌舞形态以及歌舞在影片中所起的重要作用方面做了进一步探讨。 　　［关键词］ 歌舞影片；艺术表现手法；歌舞形态作用 　　 　　《如果#8226;爱》不但获取第62届威尼斯国际电影节的闭幕影片放映资格，并且在2006年度金紫荆电影节上获得空前成功，一举拿下最佳导演、最佳女主角、最佳电影歌曲、最受欢迎电影、最佳美术、最佳音乐等总共7项大奖。该影片的情节非常明了，实际上就是一个再简单不过的三角恋的故事。歌舞艺术在影片中的处理对整个电影能否成功极为关键，很值得我们仔细分析一番。 　　一、歌舞片《如果#8226;爱》的歌舞艺术表现手法 　　和《白毛女》《东方红》这类以前的歌舞电影片比较起来，《如果#8226;爱》舞蹈艺术处理方法别具一格。传统歌舞电影片用音乐作为电影叙述的主要元素，将歌舞排场方式直接引入到电影片故事情节中，歌舞场景的镜头根据影片故事情节来回切换，银幕与故事时间大体一致。因为音乐、舞蹈是歌舞电影片的重要叙述方式，所以它们一般情况下在影片中占有相当大的比例，人物主角的歌舞较多。不过，人物角色不但能够运用载歌载舞的方法来表达情意，还可以依据平常生活存在于电影故事情节中。所以，歌舞场景会常常中断电影故事情节的发展，凸显出歌舞相对与故事情节独立的欣赏价值。电影《如果#8226;爱》的叙述与歌舞是截然分开的，根据音乐的节奏来剪辑电影镜头，使用了平行、交叉、类比等众多叙事蒙太奇表现手法，切实发挥电影中歌舞的表达功能。尽管电影中多次出现舞台、别具一格的造型、豪华的灯光、绚丽多彩的服装，还有众多音乐舞蹈等歌舞电影片的主要要素，但是这么多要素并不能展现电影片中时空的连续性。此片运用插叙、倒叙混合的表现方式描述影片人物孙纳和林见东、聂文之间的三角恋情之纠结，构成了电影中“戏中有戏”的框架。“主戏”是现实社会中存在的真实爱情，大部分使用常见的写实镜头来展现，只有很少的歌舞穿插其中。“内戏”是聂文导演的一个爱情戏，运用太多的歌舞艺术形式，占了整个影片25%左右的时间。这样，周迅、张学友、金城武扮演的人物舞蹈就较少，且舞蹈大都是以群体形式出现的现代舞。人们很是熟悉张学友的动听的声音，这样会获取日常生活镜头的印象。金城武与周迅的唱歌场面还是较少的，加上音乐和整体电影的故事情节紧密相连，音乐在电影中的地位好像就不如传统歌舞电影片如此重要了。 　　二、电影中的歌舞艺术形态 　　在影片《如果#8226;爱》的歌舞艺术形态方面，陈可辛导演下了很大的工夫。纵观整个电影，交际舞蹈、创新舞蹈、马戏班激情舞蹈等形态纷纷亮相，《小伞舞》《肮脏的世界》《马路街头》《男人就该嫉妒》等舞蹈片段在电影情节结构中尤见新意。下面着重分析几部分。 　　??（一）第一部分:《小伞舞》《交际舞》《马戏班激情舞蹈》 　　这段歌舞场景不但是整个电影的引子，也是使影片成为“歌舞片”的重要标志。里面的歌舞元素非常丰富，包含有交际舞蹈、爵士舞蹈、现代舞蹈、马戏班激情舞蹈等舞蹈形式，用40余位舞蹈演员用去4分多钟的时间来表现。《小伞舞》结尾的时候，雨点过后天空飘起片片雪花，池珍熙在雪舞漫天的上海街道翩翩起舞，运用歌舞这种艺术形式简明扼要交代清楚了影片故事发生的时间、地点、人物、事件四个主要要素:现代化、大都市上海、小马戏班、恋情“回味”。在马戏班激情舞蹈中使用柔软体操形式、空中飞舞、口中喷火人、软骨功夫、马戏小丑、小矮人，等等来衬托连场歌舞，整个电影场景显得非常纷乱繁杂，然而交际舞里的双人舞奔放跳跃和非常快的电影场景队形调整，预示了这部影片故事情节表现方式的跨越程度。 　　??（二）第二部分:《忘记我是谁》 　　影片中聂文导演叙述他导演的电影故事情节，“张扬”非常偶然地碰见他的旧情人“小雨”的时候，可是“小雨”早已经“忘记”了原来的一切。就如歌曲所歌唱的:“明明是你动听的声音，是你远去的背影，你陌生的眼神注视我，让我沉默，……问我是谁，你真的忘记我了吗，我不是认识你吗?”配合歌声的舞蹈则主要用印度舞蹈作为主要展现方式。由于“小雨”被“班主”留在戏班之后，还不是戏班的主角，因此由舞蹈动作元素的设计来看，与周围的舞蹈演员大体上是一致的，并且舞蹈动作均比较平缓。特别是在影片《忘记我是谁》结束时的背景运用了给人以“无限延伸”之感的舞蹈，展现了男主人公看到往日恋人“失去记忆”后“早已忘记”曾经“热恋过”时失落的情感。 　　??（三）第三部分:“戏中有戏”的精彩段落 　　这部分歌舞是“戏中有