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游心于漆艺黄丽淑和她的漆器世界 　　今年四月我去台湾讲学，得以造访位于南投县郊区的“游漆园”，游漆园主人黄丽淑领我一一参观。向水池抱合的两层楼房，二楼是三间陈列室、三间客房和主人起居室；一楼是漆艺工坊与漆器库房。工坊里，髹漆工具设备、多媒体教学设备……一应俱全。我说，你已经比其他女人事儿多了，从买材料开始，到设计造型，设计画面；从制坯开始，到上漆、装饰、推光，还要办展览，讲课，写书……你有三头六臂啊?丽淑说，漆艺是我一生的“梦”啊!漆器就是要让大家来用，漆器的美就是要让大家来认识。我要使“游漆园”具备创作、培训、展示、参观、生活全套功能，各国搞漆艺的朋友来了，就在这里住下，喝喝台湾的茶，看看槟榔树，不慌不忙地探讨漆艺。将来我老了，在这里做做歇歇，在大自然和漆艺中颐养天年。听着丽淑的话，我明白了游漆园的主旨――个“游”字，道出了丽淑“游心于漆艺”，既投入又放松的心态。我除了敬佩，别无可说。 　　在黄丽淑原来的工坊，我见到了她的新作――《枕中梦》。朱漆枕上以螺钿围起黑漆开光，开光里嵌螺钿花叶。丽淑嵌螺钿，与大陆在同一漆层嵌螺钿有所不同。她在螺片反面各衬金、银、彩色，不是一次贴附于漆胎，而是贴螺钿，罩明、研磨，再贴螺钿、罩明，研磨，透明漆下的螺钿，藏藏露露，闪金耀银。给人璀璨无比、神秘莫测的美感。丽淑还给我看了她在日本东京国立文化财研究所学习莳绘时制作的样板。一尺长左右的黑漆板上做了十片莳绘树叶，工艺各不雷同：有用消粉莳绘，有用丸粉莳绘，有用梨地粉莳绘，有用色粉莳绘；有平莳绘，有高莳绘。消粉莳绘金粉细，亮度足，一绘而成，不能研磨；梨地粉莳绘金粉在透明漆层内闪闪烁烁；色粉莳绘必须泽漆加以保护，所以光泽含蓄；丸粉莳绘上有加以研磨，金光灿烂；有不加研磨，只在丸粉上泽漆，金丸粉为漆所围裹，金光就显得沉厚含蓄。与我国描垒工艺有“细钩”、“疏理”、“黑漆理”三种钩理方法对应，莳绘中的花筋叶脉也有金钩、预先空出、黑漆钩理三种。莳绘中的金钩，不是把金粉调入漆内一钩而就，而是用漆钩以后，撒上金丸粉，干后固粉，待干透，泽漆加以保护。 　　丽淑开车，领我去台南看她的个人漆器展“黄丽淑的漆艺世界”。我看到她漆器的总体水平比较前些年又有突飞猛进的跨越：取材更有生活气息了，技法更垒面多样了，叉奠不藏巧不露，愈见庄重，浑厚，大气。她在树叶上反复髹漆，逐层待干，积累到一定厚度，干透以后，浸入水中，洗净树叶，反贴于漆面，得到自然肌理的堆漆纹样，个展上的堆漆树叶纹漆瓶，给人天工浑成的美感。她又把堆漆与彰髹，罩明结合了起来：用树叶作为引起料，贴在刚刚流平的湿推光漆面，漆干后，剔除树叶，洗净凹陷处的残漆，用金，罩明，研磨，再用树叶作为引起料，贴在刚刚流平的湿推光漆面，漆干后，剔除树叶，洗净凹陷处的残漆，用金。罩明，研磨；如此数遍，使透明漆层下的树叶纹藏藏露露，深深浅浅。最后，将堆漆而成的树叶纹样反贴于漆面，待干，用金，罩明，研磨，推光。漆瓶上的叶纹有高出漆面，有磨露漆面，有藏于漆下，天工人巧，难分难解，令人心醉神迷。这件作品，已经被台湾政府购买作为连战出访的礼品，她去除日本莳绘漆器过于华贵细腻的艺术表现，只取莳绘之技，放开用于写心，她的漆器或漆画上，或同时使用丸粉莳绘、梨地粉莳绘，或既用平目粉洒金也用箔粉洒金，或既有平莳绘也有高莳绘，或同时嵌入铅板、贝板、银板，随心为弃取，画心中流淌的图画。 　　在台中市创意文化园区，我再次见到黄丽淑的篮胎漆罐《丰》。雍容丰满的造型，分明借鉴半山彩陶；六根骨架恰似六把富有张力的弓，赋漆罐以力度与色彩的节奏美；竹篾编结纹髹以金漆，恰似金黄稻谷的堆积，抽象的造型语言蕴含了“丰”的意念。我问丽淑：你的一些篮胎漆器，局部暴露篮胎的编织纹，局部又呈现润滑的推光漆面，是不是嵌了推光漆板?丽淑得意地说，哪里是呵?是在篮胎上糊布三四层甚至七八层，然后做三遍灰三遍漆，硬是把粗糙的篮胎局部做成了推光漆面，与编织纹形成对比。我又看见她一件石胎漆器，椭圆形的天然卵石一面被凿为盘状，髹漆、研磨、泽漆、推光，其余部分保留卵石粗糙的质感，与细腻无比的推光漆面形成强烈对比。有意思的是，丽淑在器里半边贴上锡片再髹绿透明推光漆，半边髹黑推光漆。因黑推光漆与锡片的衬托，半边深沉半边浅靓又十分调和，漆面上的描漆花纹厚似织纹。她用干漆粉做木地平莳绘果盘，木地只揩漆不髹漆，给人朴素天成的美感。她又用干漆粉做漆地平莳绘果盘，漆地用蘸子打起蓓蕾般的肌理，干后上银粉、罩明、待干、研磨、推光，美感顿时变为瑰丽。丽淑说，她始终坚持只用大漆，不用聚胺酯，更不用二甲苯，只用两种无毒的化学稀释剂：一种是松节油，用于洗笔；一种是樟脑油，用于稀释大漆。与丽淑交谈，我能感觉到她对待手艺的虔诚之心。 　　黄丽淑1949年生于屏东的一个普通农家，少年时期曾经随师学画，从国立艺专(即今台湾艺术大学)