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詹建俊谈《黄河大合唱》 　　我既是此次重大历史题材创作工程艺术委员会成员，又亲自参与了创作其中的油画作品《黄河大合唱》(与叶南合作)，参加这些工作，我感觉很荣幸。这一次的重大历史题材美术创作工程，给了创作者少则三年，多则四五年的时间来创作一件(组)作品，真可以说件件都是作者的心血之作。 　　在当前美术界多元化的这种形势下，各方面的工作都很复杂，特别是在市场经济的状况下，集中起这样大量的、全国最有成就的、知名度最高的、最有市场价值的一些人，用这么长的时间，投入到这样的一个工作中来，身为艺术委员会成员，我一开始是有疑问的，这种活动的效果究竟如何? 　　通过现在的结果来看，我能真切地感觉到每位创作者对于这项工作的重视，能够花这么长时间，在创作中精益求精，追求完美，取得了这么好的效果。这充分体现了我们美术工作者的历史使命感，说明了我们当前主流的美术工作者对于美术事业、美术工作的健康发展有着高度的责任心和极大的热情。能够参与这样的工作，我既感到高兴，又为活动所取得这样的效果所感动。 　　在此次活动中，我和叶南承担了油画《黄河大合唱》的创作任务。事实上，这幅作品的创作在开始的时候并不是由我们来承担的。最开始选定的作者已经画了稿子直到第二次看稿，艺委会专家组对稿子还是不太满意，结果这个题目就空下来。李从军同志觉得让我画更适合，我感觉自己的年龄在这儿，今年已经快80岁的人了，对于这样的主题创作，所要投入的精力和体力，包括各方面的要求都是相当高的，唯恐自己心有余而力不足，我没有胆量承担这样一幅作品，之后我和李丛军同志谈，他希望我画，我把我的想法向他说明后，他问我能不能找人帮忙来画?我说手头没有合适的人选，学生也不是那么好找，而且还得对于主题性绘画有兴趣，还得有这样的热情，肯把时间投入进去，我自己实在想不出来找谁合作。后来邵大箴同志帮忙，推荐了叶南同志，她是我们学校(中央美术学院)毕业赴俄罗斯的留学生。 　　她热情很高，我本来想这样的题材年轻人可能兴趣不大。当时我说，要我画这样的画，我自己连地方也没有，因为我的画室二十多平米，高度和宽度都不行。后来决定接受这个任务之后，叶南她们为了画这张画，专门盖了一个画室，每次要去那里，还得开车过去。时至今日，我们这张作品能够完成，能够交卷，而且受到大家的鼓励，首先应该感谢李丛军同志对于我们的信任，在合作当中，应当感谢我的合作者叶南。 　　我的合作者叶南很有能力，没有她的努力是不可能完成这幅作品的。在合作过程中，很多的实际工作中，她投入得要比我多，包括整个艺术构思，包括对主题的研究体会，包括深入到黄河中下游地区实地考察，包括研究材料技法，作品的基本方案也是她提出的，我在她的基础上和她起研究修改。我是动嘴多，她是出力多。所以这一点来说，我们也有这样的共同体会，在我们的创作过程中的三四年时间里，我们两个的确是进行了很好的配合，发挥出各自长处，共同合作。 　　作为一个画画的人，我觉得拿出作品来是最重要的。如果没有大家的鼓励和帮助，我是没有信心完成这么大的作品的，即便是现在完成了，也感觉有点力不从心、精疲力竭。我想每一位创作者应该都有这样的体会，这样大幅面的作品，画下来无论从精力还是体力上，各方面的负担都很重。这样重大的题材，在进行最初的构思之后，虽然基本东西有了，但要想把作品完成好，整个创作过程是个不断深入，体会主题，研究主题，甚至是修改提高和加工的过程。 　　我们的画从最初的创意到构图，中间历经无数次修改，从大的构图的结构， 　　直到人物关系的处理，甚至到画面人物和环境所占的比例人物之间的大小比例都在不断改动，有的画中间的颜色都涂上了，不适合又再来，作品最后的完成是一个不断修改的过程。 　　这张画对于人物考虑得比较多，《黄河大合唱》所涵盖的丰富内容概括了中华民族从苦难到争取胜利这样个全民族整体的发展状态。画面要概括出民族精神的总体状况，而这样的内容怎么样在画面上表现?我们一开始在人物上考虑得更多。黄河固然是很重要的，但是更要考虑黄河水在画面当中应该有的比重。我们一开始着重考虑的是人物，画到后来，感觉到人物形象每一个都很具体，内容也不同，从流亡到苦难再到抗争，奋进，每种状态都是很有典型性，表现得恰如其份。 　　对于黄河水的表现，我们从一开始就设定用壶口瀑布来表现黄河的概念，在深化过程当中不断在推敲改正，到最后才把三幅画不同的水的内涵和它所应有的历史状态，在形式上准确地、彻底地强调出来。这是一个不断深入的过程，绘画也是不断提高研究和改动的过程，所以我觉得画这样一个内容比较复杂，思想内涵很深刻的东西，不是―下子用个想法 　　个灵感就能完成的。 　　在这个过程中，应该着重感谢合作者叶南。她出力很多，最初的时候，我是几个月去参加一次讨论，把画拿来我们一起研究，到后来是个月参加几次一周参加几次，直到最