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展现绚烂世界启迪人类心灵 　　[摘要]2007年，一部由英国和德国合拍3年而成的大型纪录片《地球》问世。这是一部关于地球、大自然的纪录片，它用绚烂的镜一头展示现实世界，旨在呼吁人们保护环境、爱护动物。本文将结合德国著名的电影理论家齐格弗里德?克拉考尔的经典电影理论，一对这部优秀的纪录片进行全面、深入地分析，让观众能从这样一部极具教育意义的纪录片中得到心灵的启迪。 　　[关键词]齐格弗里德?克拉考尔；纪录片；物质现实；《地球》 　　齐格弗里德?克拉考尔的《电影的本性――物质现实的复原》是他影响最大的著作。在书中他建立起一个完整严密的电影理论体系：从电影是“物质现实的复原”这一基础命题出发，阐明电影的全部功能是纪录和揭示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合复原性的影片。 　　克拉考尔的电影理论深刻影响了电影的发展，为纪实性影片的创作提供了宝贵的经验。他被公认是西方写实主义最具代表性的电影理论家，但他对大量存在的故事片所持的排斥态度也引起了许多非议。 　　2007年10月，由Alastair Fothergill和Mark Linfield合导的大型自然纪录片《地球》在瑞士上映。这是一部展示地球上地形地貌、生物群体以及自然风貌的优秀纪录片。 　　下面就对它进行综合和深入地分析。 　　 　　一、物质现实的再现 　　 　　《地球》是英国BBC和德国联合拍摄三年而成的大型自然纪录片，根据月份的时间顺序推进，展示了地球上南极、北极、森林、草原、高原、沙漠、海洋等地方的动植物的生态环境以及自然风貌。主要选取的对象是森林中繁茂的花草树木和展翅学飞的鸳鸯、沙漠里蹒跚而行寻水的象群、草原上捕食驯鹿的猎豹、天空中飞过喜马拉雅山脉的鹤群、海洋里的鲸鲨鱼虾、北极的熊、南极的企鹅等等。 　　这样一部90多分钟的纪录片用镜头向我们展示了绚烂多彩的世界，同时也沉重地向观众发出爱护环境、保护自然的呼吁。 　　克拉考尔在《电影的本性――物质现实的复原》一书中提到，电影这种手段具有纪录和揭示的功能，不仅能记录运动的物体(如追赶、舞蹈、发生的活动)，而且能记录静物。 　　其揭示的功能表现在能够揭示如下内容。 　　首先是在正常条件下看不见的东西。像细小的东西和大的没法看全的东西，太大和太小的东西在正常情况下是很难看见的，在《地球》中这样的例子俯拾即是。如地球这样大的天体和细菌这样小的物质在正常情况下人眼无法看到，但拍成纪录片却能通过银幕呈现。再如转瞬即逝的东西，像夜空中的流星。还有头脑里的盲点，例如不合习惯的复合体、废物、常见的东西等。 　　然后是触目惊心的现象。像自然灾害、战争暴行、恐怖暴力和死亡等。象群之所以在沙漠里顶着暴戾的风沙蹒跚而行寻水，是因为环境恶化水土流失，大量的动物只有靠不停的迁徙才能获得持续的水源。草原上捕食驯鹿的猎豹、北极圈里偷猎海象的北极熊等向人们展示了生物界弱肉强食、优胜劣汰的残酷生存法则。还有狂烈的龙卷风、森森的动物尸骨、干涸的河流、巨大的冰川破裂声等等都是在现实世界里令人触目惊心的现象。 　　 　　二、窥探微观世界 　　 　　克拉考尔认为电影兼顾了照相的四种近亲性，未经扮演的事物、偶然的事物、连续地再现外部存在以及含义模糊的事物。 “生活流”是电影区别于照相的唯一方面。 　　克拉考尔关于搬演有两条基本原则，“如果搬演能引起现实的幻觉，它在美学上就是合理的；如果为违反了电影手段的基本特性，任何搬演的东西都是非电影化的。”一切在银幕上展示的电影作品都必须符合电影的基本特性(即记录和揭示现实)这是克拉考尔的前提。将现实世界中的现象搬上舞台或银幕一定要注意这个方面，这些舞台或银幕元素一定要能引起观众们的共鸣和联想才符合美学原理。 　　《地球》这部纪录片，将微观世界的蔚然奇观搬上银幕，展示了纷繁芜杂的大自然中的微小部分，从而通过镜头中的一斑去窥探大自然这只美丽的豹。 　　本片中用大量的降格镜头展示了事物的微小变化，如植被的发芽、花朵的绽放、杂草的生长、太阳及浮云的移动等等。这些镜头在原有的素材上降格播放，这样就将事物的微小变化持续、快速地展现，形成独特的审美感受。 　　当然升格镜头也是展示事物细微变化的手段。相片中的森林中的小鸳鸯鸟学飞的段落，将鸟儿的飞翔姿态慢镜头展现，让观众看到现实中难以呈现的景象。还有海洋中鲸鲨等大鱼的腾跃，这里的升格镜头将它们的美丽姿态、柔美形态表现得淋漓尽致，带给观众无穷的审美享受。 　　我们知道，电影是一门视听综合的艺术。除了细微的画面外，《地球》还向我们展示了各种各样微观世界里的声音。 　　声音主要分为人声、音乐和音响。《地球》中的主人公都是动植物，所以音乐和音响是其声音的主要表达形式。