中墨西彩 水陆兼程.docVIP

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中墨西彩 水陆兼程   融汇化合的油彩与水墨      吴冠中是中国当代美术史上的奇迹。他不赞同“油画要姓油、国画要姓国”,通常看来泾渭分明的油彩与水墨,在他那里彼此融通。批评家贾方舟说:“吴冠中的艺术不易以画种区分。因为以吴冠中自己对艺术的理解和实际操作,他面对的艺术客体是一致的,所不同的只是所使用的媒介材料。他在不同媒介之间自由转换,用他自己的话说就是‘水陆兼程’,要到达的目的地是一样的。”吴冠中在水墨和油彩之间的自由转换,是在中西艺术间跨界的结果。   吴冠中在求学时代便中西兼修。1935年,吴冠中本已就读浙江大学工业职业学校,因军训时与杭州艺专学生朱德群结为好友,遂考入该校预科从头学起。杭州艺专由主张融合中西的林风眠创办,该校不同于其他学校国画与西画分立,而是将两画种融于绘画一系之中。在那里,吴冠中油画和国画兼攻,获得了中西互融的理念。不过,他对西画更为倾心。1937年日军侵华,杭州艺专从杭州撤离,途中与北平艺专合并,国画与西画分系。希望鱼和熊掌兼得的吴冠中一度转入国画系,但很快感到国画难以发挥色彩效果,又转回西画系。1947年,吴冠中留学法国巴黎国立美院,自然与油画更为亲熟。      吴冠中以风景画著称,贾方舟将其60年风景画创作生涯概括为“水彩――油彩――墨彩”三个阶段。   吴冠中的风景油画创作起于1950年代,成熟于20世纪60年代至70年代,升华于80年代至90年代。1950年吴冠中回国,迫干政治环境压力,选择了风景画。1950年代,他多作水彩,兼及油画。60年代初期,他渐以油画为主,并跻身知名油画家行列。1962年,他在《美术》杂志发表油画《扎什伦布寺》,同时发文,阐述其结合中西之长的风景画“写生创作法”。70年代,吴冠中的风景画臻于成熟,以油彩作大量写实性风景。他1972年在干校劳动,以粪筐当画箱画架,在北方乡间寻找素材,画中的纯朴景物充满了真情和乡土气息。1973年至1978年,他先后赴苏、皖、川、鲁,浙、桂、闽、赣、湘等地写生,创了作大量油画,其中既有江南水乡小景,也有长江三峡等巨制。至80年代,吴冠中走出国门,油匦创作不再局限于对中国乡土的直接写生,不再注重景物的深入刻画和具体描绘,而是依据速写在画室经营。受其水墨画影响,其在写实中融入更多表现因素,挥洒自如。90年代,他先后到法、日、英、印尼等国写生及办展,从异域景观和民俗中开阔了视野。其题材从乡村转向城市,用大笔表现城市的山水诗意,画面中的抽象因素日益增强,更意象化、更具表现色彩。90年代末开始,吴冠中作品中呈现出大量的对家乡和童年的回忆,淡化传统静物、人物及风景画概念,进入了殷双喜称之为“心象风景”的境界。   吴冠中的水墨风景画创作始于70年代,80年代中期至90年代进入巅峰期。他于1974年尝试水墨画,80年代渐以水墨为主,兼作油画。其小写意《漓江新篁》《普陀山》《桑园》《水上人家》《江边竹》等,倾向于写实和写生,抒情性较强,其大写意《交河故城》《日照华山》等,兼顾景致和形式结构,更突出意境。80年代中期,其身心获得极大自由,大批水墨画别具特色,如《狮子林》《阿尔泰山村》《长城》《高昌遗址》《崂山松石》《瀑布》《小鸟天堂》等,由抽象的点、线、面构成了自由流动的世界。90年代,吴冠中的水墨画居其艺术创作的绝对主导地位。他在《野藤明珠》《围城》《荷塘》《林间》《昼梦》《苏醒》《色色空空》《吴家作坊》等作品中,脱离恬淡清丽的唯美倾向,进入纯粹抽象。90年代末开始,他的创作不受写生制约,多借以往的速写和回忆表达人生领悟,主观性更强、画面更为纯净。      积淀深厚的水墨画市场      20世纪70年代,吴冠中的作品市场价格不高,有的画只卖到几十元一幅,甚至被夹在画框里“随框赠送”。改革开放之后,吴冠中成为中国画坛从僵化转向现代的开路先锋,他在引领新时代审美趣味的同时,也创造了中国艺术市场的奇迹。至2010年7月底,其各类作品的总成交额高达20.55亿元,在兼事中西画的所有画家中,仅逊于徐悲鸿。   从80年代以来,吴冠中在美术界影响力大增,日益为海外购藏者关注。   自1984年开始,吴冠中作品在日本、美国、香港等地展出,奠定了国际市场基础。1987年,香港艺术中心举办吴冠中回顾展后,其作品颇受欢迎。1988年,他应邀到新加坡博物馆举办个展,结识“好藏之美术馆”主人郭瑞腾。郭瑞腾后来大量购入吴冠中作品,使其作品市场扩大至整个东南亚及港台地区。1988年,吴冠中参加东京西武百货店画廊与北京荣宝斋主办的现代中国绘画巨匠:吴冠中画展,买气旺盛。1989年,香港万玉堂画廊举办吴冠中画展:万紫千红,展出74件画作,展览首日清晨4时已有人排队等候,开幕后一个半小时内成交50件。90年代,新加坡蔡斯民的“斯民艺苑”、香港方毓仁的

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