破解水墨当代之困——探析王秋童都市水墨艺术.docVIP

破解水墨当代之 水墨艺术 探析王秋童都市 张书云 《中国艺术》 水墨画要变革，而II必须变革，20世纪以来几代人对此已普遍形成共识，争论 不休的只是如何变革，往哪个方向变革。归纳历来水墨画变革各家意见，无非几 种:有在文人画传统内部借古开今的，有拓展文人画框架广泛吸收民族、民间艺 术传统的，也有在保持水墨传统品位的基础上融入西方写实造型的，还有吸收 丙方现代主义艺术观念和技法，使水墨抽象化、符号化以至观念化的……这种种 变革样式，最终归结于对传统的态度，即把传统作为资源，还是作为颠覆对象？ 在这庞大的水墨变革大潮屮，王秋童属于前者。现代工业文明，城市架构不断伸 展，生活在高楼大厦参天霓光的都市，以水墨方式表现都市却少有问津。从田园 山水到都市水墨，表现方法的差异实际为人的精神状态的不同，传统的笔墨趣 味如何驾驭现代都市交响?20世纪90年代起，王秋童选择了备受挑战和争议的 都市水墨，立足传统变革水墨，破解水墨“当代性”困境的同时，形成了自己 独特的水墨现代语汇，其创作理念也给当代水墨的理论建树以启迪。 直线框架融于曲线法则 法国文艺评论家阿道尔夫?热蒂对19世纪末的丙方社会这样评论道：“这是一 个狂风暴雨的时代，这是一个狂飙突进的时代;这一时代的主题是过渡与革新、 变化与创造。主导当今时代的主要特征，是精神世界的焦距和紧张。这并不奇怪。 因为我们正生活在一个各种相互对立的元素彼此龃龉的时代，旧事物的残渣与 新事物的萌芽缠绕搅和在一起，受到朦胧理性之合力的裹挟。”在这100余年， 古老的中国社会也同样经历着新旧时代碰撞的震荡，在物质和精祌领域，代表 西方工商业文明的“现代性”，也被作为改变中国社会传统样式的一个努力方 向，各种文化思潮、艺术运动交相更迭。 作为曾经受英国殖民统治的香港，是世界上建筑最密集、最垂直化的城市之一， 人在其中像走进拥堵的水泥森林，有被包围之感。以规则的直线构成的都市，是 “现代性”审美的一个特征，给中国人的传统审美带来全新课题。中国传统文化 追求“曲线”之美，并融通于各门类艺术。中国画意境讲求“曲径通幽”，中华 诗文屮以“一唱三叹，回环往复”来形容曲线旋律:公孙大娘舞剑，张旭从屮领 悟草书笔法;裴将军舞剑，吴道子陡增作画壮气。中国的诗、书、画能携手一家 很大程度是因内在的曲线旋律。隋唐飞天的线条圆转柔曲，给人强烈律动的美 感。当代画家吴冠中，留法多年，受丙方绘画形式影响深，但他无论画古柏，画 长城，両江南的柳树，线总在连绵、流动、缠绕，有丝弦乐般的旋律感和节奏感, 表现出他缠卷缭绕、割舍不断的中国人的思乡情结。 20世纪80年代，王秋童到香港定居。作为传统中国画家，全新的生活环境和异 样的美学观使他一度迷茫。人在高楼群屮行走，如同“深海潜水”，街道构成密 集的网格地带，纷繁、喧嚣，全然寻不到中国山水画中“犹抱琵琶半遮而”之意 境，景与景在开阔自然中互为穿插;寸土尺金的都市高楼挤挨，看不到中国山水 画景物各显姿态的疏密、虚实相生的关系，更无“深山藏古寺”的巧藏和妙露之 境。王秋童也曾试图以中国画的线条写实描绘香港的景观，但西方焦点透视的方 法和写实造型手法与屮国笔墨格格不入，生硬的组合失去丫屮国画的笔墨韵味。 这也是当代水墨画家在创新路径上遇到的最棘手的问题。 王秋童《九龙佐敦道》水墨画68cmX68cm 2001年 王秋童的都市水墨，从早期的写实，逐步变为仍然保持某一景点原貌的彩墨， 到后来愈发趋于抽象，画面单纯、统一又不失丰富，形成他特有的都市水墨表现 手法和特有的形式意味，是以往传统中国画所不普有的新内涵和意蕴，让观者 感受到鲜明的时代精神和现代意识。能突破水墨当代之困，在于王秋竜善于 “破”，也善于“建”，将直线框架有机融于曲线法则中，建立起可以表达中 国人都市情怀的识别符号。他的这一灵感来源于中国古典建筑，冋样是建筑，中 华传统建筑却没有垂直高耸之感，是由于屮国工匠硬是将建筑刚性的美化为曲 线的构架，曲线构架上再布满曲线的装饰，长曲线、短曲线、松的曲线、紧的曲 线构成建筑梁架的生动气韵。看这样的建筑构架，就丝毫不会感到呆板，而仿佛 充盈着美的生命。 小处突破建构大格局 一位优秀的画家仅有哲学理念和审美眼光是不够的，尚需匠人艺，即能熟练运 用技法，具有出色的表现力和创造力，能够塑造両家心目中的图景。王秋童自小 从名师习画，练就了扎实的笔墨功底，为他日后的水墨变革奠定了丰厚的基础。 王秋童的都市水墨，首先在造型上突破，变线造型为线面结合。线作为中国画最 直接、最原始的绘画表达形式，在历史衍变过程屮，因画家的主观情感和审美情 趣的变化，表现力不断丰富和增强，形成了既不脱离客观物象，又超越物象得 其本质，既不完全表现形象，又不完全抽象的造型语言。而要描绘香港都市，繁 华拥挤的街头，令人眩晕的高楼与天