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新时期电影改编思维的拓展 口马中祥 张兵(聊城大学新闻中心，』东蚴 呈!呈!曼! 【摘要】改革开放以来，随着电影人创作思想的不断解放，文学作品的电影改编思维得到了拓宽，从而促进了电影改编的快速发展。 “戏剧电影思维”已不再是电影改编惟一的思维定式。编导们对文学作品的利用越来越灵活自由，其个人创作思维在影片中体现得也 越来越明显。新时期电影人改编思维的发展也代表着一种从电影出发，以电影为根本的电影思维的发展。 [关键词】电影；电影改编；改编思维 电影在传入中国之后相当长的一段时间，它只被看作为一种杂 影文学性的高度重视。而对于电影改编来说，文学作品从内容到形 耍式的技艺和娱乐商品。电影在不断发展的过程中积极地借鉴文 式的灵活多样为其摆脱戏剧模式的束缚提供了新的思路。电影人希 学、戏剧等其他艺术形式，从而渐渐体现出艺术的气息，形成了自 望通过吸收现当代优秀文学作品的思想内容、表现手法等等，增强 己的语言系统和感知方式。而文学对电影的影响最明显、最直接地 电影的文学性，从而提高电影的艺术价值。他们开始用一种全新的 表现，就是文学作品的电影改编，以及随之而来的文学因素对电影 思维对现当代的文学作品进行改编。《天云山传奇》、《伤逝》等影 的诸多影响。文学作品不仅在内容方面，而且在电影语言和电影技 片依靠人物的心理活动来结构影片，已见不到了激烈的冲突。《城 巧上也能帮助电影，它使电影得以不断地拓展自己的潜能。在改编 南旧事》、《边城》等影片像一首散文诗，没有了完整的故事情节， 过程中，戏剧思维、文学思维，还包括电影思维，共同体现在电影 少了冲突，多了对生活的朴实描述。这些影片都采用了与原著相一 创作当中，其所占比例的多少便形成了电影改编的不同面貌。 致的叙述手法和结构形式，打破了以往戏剧思维电影改编的单一局 一、突破戏剧电影的思维模式 面，文学思维开始介入，这使得电影改编获得了更大的、更灵活的 创作空间。 从早期中国电影开始，戏剧电影观念一直在中国电影美学中占 据着统治地位。戏剧电影观念对电影的基本认识是：“戏是电影之 二、文学思维模式的确立 本，而影只是完成戏的表现手段。”也就是说，电影是按照戏剧组 众所周知，文学作品通常不会像电影那样受到内容多少、时间 织起来的一个体系，而影像只是完成叙事的工具和手段。戏剧式电 长度上的限制，人们也可以利用多种写作方法和技巧来反映现实中 影讲究矛盾冲突以及情节的整体性，采用线性结构，不考虑生活本 的人和事物，对生活进行细致地描述和表达。新时期的电影也开始 身的自然发展，而是把诸多情节集中在一起，形成尖锐的矛盾冲 用一种文学的思维去结构影片，反映生活以及展示人物的内心世 突，继而增强戏剧性，力求让观众沉醉于故事情节中去，从而使观 界。 众获得“身在故事中”的快乐感受。 1．加强人物心理描写，展示人物内心活动。 电影改编必然会受到戏剧电影观念的影响，无论是在改编对象 我们知道，在很多文学作品中都对人物有或多或少的心理描 的选择上还是在改编方式的运用上，都严格按照戏剧电影的原则来 写，而细腻的心理描写正是体现文学性的一个重要方面。以前的电 创作，从而形成戏剧化改编模式“一统天下”的局面。中国早期的 影改编中，这些心理描写常常是被人们重点删除的对象，其原因就 “鸳鸯蝴蝶派”电影改编就是按照戏剧思维去进行电影创作的。在 是电影创作者受戏剧思维的束缚，认为电影不能像小说那样直接展 建国后掀起的名著改编的第一次高潮中，像《祝福》、《暴风骤雨》、 示人物的内心活动，而只能通过行动和语言外化，使得人物心理活 《野火春风斗古城》等大部分影片也都是以紧凑的情节结构、尖锐 动被表现。其实电影也可以向文学作品那样探究人物的内心世界、 的矛盾冲突体现出戏剧电影的思维模式。在电影改编方面，夏衍认 依据人物的心理变化去进行结构。在新时期人们逐渐认识到了这一 为：“电影不同于小说、诗歌、散文，要有比较完整紧凑的情节，要 点并运用到电影改编中。 有一个比较完整的故事，即有矛盾、有斗争、有结局。”这一观点 影片《小花》就是一个很好的例子。它在结构上率先突破了传 是当时人们普遍认可和采用的。这些按照戏剧思维改