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更丰富 更形象 更精炼 ——浅谈专题摄影在深度报道中的三大优势 程昌福 专题摄影是相对独幅照片而言的，它是由多幅照片围绕一个主题，按照一定的结构原则有机的组合在一起，基本上是由一个标题、一篇文章、一组图片和一组图片说明构成。 专题摄影具有广泛的人文价值和传播价值。在从事了半年的新闻工作后，我认为报纸媒体决不能忽视专题摄影的表现力，特别是在做一些深度的报道时候，更应当重视专题摄影这种丰富、形象、精练的表现方式。 首先，与单幅的新闻摄影报道比较起来，专题摄影报道内容更丰富，信息量更大。 在面临对中心工作的宣传或者是模范人物的报道的时候，单幅照片的摄影报道往往只能从某个侧面去表现，无论是深度和广度都有局限性，而专题摄影可以通过多幅照片全方位，多角度来进行报道，因此内容更丰富，信息量更大。 今年1月，丽水市武警支队被中国武警总队授予“基层建设标兵支队”荣誉称号，2月20日丽水市委发出全市开展向武警丽水支队学习的决定，并要求各新闻单位对武警丽水支队的事迹作深入的报道，接到任务后，本报记者先后多次深入到丽水武警部队去参观学习。 作为摄影记者，我几乎把大部分精力用在这次报道的图片上，抓细节、抓生动。一方面认真去阅读丽水支队的有关事迹的材料，另一方面深入到武警战士中去，与武警部队战士一起训练，一同吃住，亲身去感受武警战士的军旅生活，并且拍摄了大量展示武警风采的图片。2月25日，本报4-5版刊登了《英雄支队的砺剑写真》为题的摄影专版，通过“百炼成钢”“欢乐军营”等多个侧面生动地记录丽水武警支队战士火热的部队生活，形象的展示英雄支队的风采。 其次，与文字报道相比，专题摄影更形象、更生动、更具现场感。 通过大篇幅的文字来报道可以把事件的前因后果和来龙去脉说的很清楚，但是无论记者如何对现场进行描述，读者都必须通过上自己的想象才能形成一个印象，这就给读者阅读时增加了负担。 要给读者一种亲历现场的感受，那图片无遗是一种很好介质。3月5日下午，本报热线接到市民的投诉电话，反映市区天宁工业区附近有人焚烧工业垃圾，记者立即赶往现场。没到现场，远远的就闻到了异样的气味，到现场一看更是惊呆了：一股股红色的浓烟从地上不断地冒出来，在天空中翻滚。我迅速调整好相机，憋着气冲到滚滚的浓烟里，拍下了当时的场景。 按常理，这一张图片已经足以表现当时的状况，可以打道回府了，但转念一想，不能让这垃圾再燃烧下去，危及市民的健康。于是拨通了执法局、环保局和消防队的电话，并且记录了事件处理的全过程。次日，本报刊毒烟翻滚遮天蔽日的场面、过往行人的感受、执法局工作人员召集市民灭火、消防队员用水枪灭火及工业垃圾真面目等了5幅图片配以此为800余字的短文，从几个侧面生动形象地向读者介绍了整个事件的发展经过，报道的主题得到了深化。 再次，与电视报道相比专题摄影更精炼、更深刻、更持久。 电视媒体以其流动连续的画面及其视听相结合的特点在事件的报道中占有绝对的优势，但连续的电子图像造成的视觉轰炸也引发了观众的视觉疲劳，也产生了大量的视觉垃圾。 新闻摄影是精彩与简约的结合，是一种视觉审美活动；专题摄影则在精彩、简约之外又增添了情节，满足了人们的好奇心理和情感需求。专题摄影较之电视报道更提炼，它为人类理解世界提供了一种简洁、生动而美丽的方式。专题摄影通过纸质媒介或网络传播，具有较强的生命力，它对事件的报道可以更加深刻，更具持久性。 龙泉职业学校的杨晓丽二十年频频遭遇坎坷和打击，生父猝死、继父病故，姐姐患癌症，自己脸上有长了血管瘤，去年正月母亲又患病瘫痪，面临辍学，姐妹带着病母进城求学。 这个题材在电视台曾经作过报道，但并未给社会各界留下太深的印象。记者得知此事后，与文字记者前往杨晓丽的学校和住处采访，并在本报刊登了有关杨晓丽学习生活困境的文章和图片。报纸一出去就受到了社会的关注，其中青田一位读者是在旧报纸上看到了这组报道后致电本报，并和几个兄弟一起专程去看望她和她的病母，并慷慨解囊，拿出2万余元给杨晓丽作医疗费。这个故事充分说明报纸媒体利用专题摄影带来的社会影响更深刻、更持久。 专题摄影是一种新闻报道的表现手法，是拍摄手法、文化内涵和故事性的有机结合，不是一两张照片的撮合、堆砌，也不是一组照片的无序排列。专题的拍摄手法尤其讲究形象生动，对典型细节的捕捉起着画龙点睛的作用，几乎每幅画面都具有情节性（故事性）。对于优秀的专题摄影作品而言，构成专题的各个画面既具有内在结构性——需要置于整体的结构中加以理解，又具有相对独立的鉴赏价值，每幅画面均能够传递较为丰富完整的信息。 因此，从专题中抽出任何一张图片都不会成为难以使用的“废片”，每一张图片都具有独立使用并且反复利用的价值,这就是优秀专题摄影的最高境界，也是专题摄影最高的要求。摄影记者不能浮光掠影，急于求成，要通过深入采访，亲历亲为，掌握事实、分析思考，在