自主、变化、推陈出新——琳达#183;哈钦论文学作品的改编.pdfVIP

2008年3月 外国文学 Mar．2008 2008年第2期 Literature NO．2，2008 Foreign 自主、变化、推陈出新 ——琳达．‘哈钦论文学作品的改编 李 杨 内容提要：后现代理论家琳达·哈钦以开放、多元、去中心、质疑权威的后现代精神在《论改 编》一书中试图打破人们传统上对包括文学作品在内的改编的偏见，为改编正名，反对以对被改编 作的忠诚度作为判定改编质量的尺度；倡导以平等理念对待被改编作与改编作的关系，主张应以 产生时间先后区分被改编作与改编作，而非沿袭固定思维模式预设两者的主次；承认改编作的相 对自主性，将其视为一个阐释和创造过程，提请人们肯定改编者的主观能动作用以及时代语境、文 化背景对改编的滋养、丰富，正确评价改编对被改编作的改变为其带来的活力和契机。 关键词：琳达·哈钦文学作品改编忠实 自主变化互文 中图分类号：10 文献标识码：A 文章编号：1002—5529(2008)02—0110—06 Ad- [-Hutcheon，Linda．A of 广为公众接受的同时，在不少人印象中或意 Theory Yorkand London：Rout— aptation．New 识深处又对于它的价值和意义存在挥之不去 andFrancis ledge，Taylor Group，2006．]的疑虑、低估，忽视改编作品作为一种创作成 果的自在、独立性，惯于以“源文本”(source 文学作品，尤其是经典名著的改编，无论 text)或被改编作作为唯一标尺衡量改编作 中外由来已久。将剧作、中长篇小说改编为 品的优劣成败，改编作似乎永远难与被改编 电影、电视剧、话剧、广播剧、舞剧、歌剧等表 作相提并论，只能处于从属地位。许多比较 演形式具有众多脍炙人口的范例，如电影《哈 研究均以改编作对被改编作的忠实程度为出 姆雷特》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等。随 发点展开。“平庸、二流货色”、“歪曲、背离 着科学技术的飞速发展，被改编的形式更趋 (原作)”等带有偏见色彩的语汇时常被用来 多元，由文学改成的电脑游戏，甚至主题公园 攻击由文学作品改编的电影、电视剧。有人 应运而生，使人们挣脱了观众、听众的被动接 将此类改编斥责为“蓄意(把文学)转变为低 受角色，与文学作品的场景、人物进行激动人 心的互动。凡此种种，文学作品改编已经成 ·吴尔芙早在1926年就轻蔑地将电影界定 为人们文化艺术生活的一个重要组成部分。 为文学的“寄生虫”，致使文学沦为其“受害 然而，文学作品改编似乎是一个悖论，在 者”。(Woolf：308—10) · · 110 李杨琳达·哈钦论文学作品的改编 究竟该如何看待文学作品改编，破译这 居高临下的价值裁定。此外，哈钦试图将改 一行为的本质?针对这一问题，后现代理论 编作与被改编作做重要分离，反对以对被改 家琳达·哈钦在她20