西方现当代文艺思 潮.4-教学课件.pptVIP

西方现当代文艺思潮 俄国形式主义与布拉格学派 俄国形式主义是1914至1930年在俄罗斯出现的一种文学批评流派。 俄国形式主义理论诞生在俄罗斯文学的“白银时代”。 俄国形式主义曾深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义等的影响。 俄国形式主义与布拉格学派 索绪尔是20世纪最著名和最有影响的语言学家。 他将人类语言分为语言和言语两个层次。语言学的研究对象为历时语言学和共时语言学。他还区分了语言的内部要素和外部要素。 任何语言都不具有独立的意义，普遍的语法结构在起作用。 俄国形式主义与布拉格学派 索绪尔的启发 俄国形式主义者关注文学语言的普遍法则，如研究诗的格律和韵律等诗歌普遍遵循的形式规则，真正达到对文学的科学性研究。 俄国形式主义将文学分为内部研究和外部研究。批评家应该将重心转移到对文学发展的内部规律的研究，如对文学的语言、形式、结构原则、表现手段等使文学具有文学性效果的因素的研究。 俄国形式主义与布拉格学派 胡塞尔强调用一种严密的科学精神来对待哲学。 他认为拯救20世纪欧洲精神文化危机之路是“回到事实本身”。 现象学还原的方法：“存在的悬置”和“历史的悬置”。 俄国形式主义与布拉格学派 胡塞尔的影响 俄国形式主义要求，在诗学研究上必须抱客观的科学态度，不作任何理论承诺，务必对文学事实作出客观的观察和描述。 他们把文学与作者，文学与现实生活，文学与心理学的关系悬置起来，专注于文学本体的诗学研究，将文学作品作为客观的研究对象，特别将诗歌和小说作为审美对象和艺术品来研究。 俄国形式主义与布拉格学派 象征主义和未来派 法国象征派讲究艺术形式和技巧，注重诗歌语言、节奏与韵律等的使用，认为艺术的本质在于象征和表现形式。 未来派主张与“过去”和“现在”的文化传统和艺术割裂，蔑视传统，强调革新。 这两大派都重视艺术形式和反传统。 波丘尼 美术馆里的骚动 未来主义绘画 毕加索 立体主义 绘画 俄国形式主义与布拉格学派 俄国形式主义的主要理论主张 一、文学作品是“意识之外的现实”。 二、文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过程。 三、文学批评的任务是要研究文学之所以成为文学的内部规律，即文学性。 第四、现代语言学的研究方法是文学批评可以运用的主要方法之一。 俄国形式主义与布拉格学派 布拉格学派 文学作品不只是言语或文学性的东西，而是一种系列结构，一种与各种社会环境密切相关的系列结构。（结构和功能） 一、注重语言的功能研究。 二、类比方法是主要研究手段之一。 三、把共时性语言学研究和历时性语言学研究结合起来。 四、转向读者。 俄国形式主义与布拉格学派 什克洛夫斯基 “艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。” 文学理论应重点研究文学作品本身，研究文学的内部规律。 “主要指文学作品的形式结构，是文学形式变化的问题。 俄国形式主义与布拉格学派 陌生化 文艺创作要对描写的对象进行艺术的加工和处理。这一方法是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致。 艺术陌生化的前提是语言陌生化。文学语言要成为文学语言，必须经过艺术家的扭曲、变形或陌生化。 经过陌生化处理的文学语言，丧失了语言的社会功能，只有“诗学功能”，文学语言只有能指功能。 荒原（节选）艾略特 四月是最残酷的一月 从死的土地孕育出丁香 渗透着回忆与欲望 用春雨激唤着迟钝的根须 冬天为我们保暖，用 遗忘的雪覆盖大地，用 苦干了的细管喂养微细的生命 俄国形式主义与布拉格学派 文学性 雅各布森：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是使一部作品成为文学作品的东西。” 文学性不存在于某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普遍运用的构造原则和表现手段。 文艺学只有从形式分析入手，才能达到科学的高度，文艺是形式的艺术。 为回到遥远祖国的岸普希金 为回到遥远祖国的岸， 唤我奔向他洲 你告别异国的土地； 在那难忘的时刻，悲伤的时刻， 我久久地对你哭泣。 我那冰冷的双手， 企图把你阻挡； 我的呻吟在乞求， 不要打断这离别的哀伤。 而你移开自己的唇， 打断这苦涩的吻； 唤我奔向他洲， 不再作悲惨放逐的人。 你说，当我们重逢的时候， 天空是永远的蓝， 在橄榄树荫里，我的朋友， 再接起爱的吻。 可在那里啊，在那里！天穹 泛着蔚蓝的光， 你永远地睡去， 伴着礁石在浪里。 你的痛苦，你的美丽， 一齐被埋葬—— 连同那重逢热吻的希望…… 而我在等，等着吻你！