第八章：后现代主义的相关设计.pptVIP

贝聿铭 9.9.1：贝聿铭的建筑原则 1978年访问清华大学时曾说：如果格罗庇乌斯和密斯是第一代现代主义大师，那他就就是第二代的代表。 60年开始形成自己的建筑原则： （1）他强调建筑具有社会性，而不仅仅是建筑家个人的表现。他进一步提出”建筑是一种社会艺术的形式。很多人把这句话的认识集中在“艺术”上，而忽视了“社会艺术”这个不可分割的观念，艺术具有个人的表现特性，而社会因素不以人的意志为转移，因此，建筑艺术的表现必须是以社会需求为前提的。 贝聿铭：俄克拉荷马城中心改造方案1964 * * 第9讲：后现代主义（20世纪70早期—80年末） 重点 掌握后现代主义产生的背景。 难点 掌握后现代主义的特点及其时间。 教学目的 通过本讲，让学生掌握后现代主义的概念和特征，为以后的学习打基础。 9.1：后现代主义到来的标志事件 1955年，山崎实为圣路易斯穷人设计的“普鲁蒂—艾戈”住宅群。因为这座大厦的设计招致普遍的批评，1972年官方下令摧毁大厦，从而导致美国著名的评论家和历史学家查尔斯·詹克斯宣布现代主义的终结。詹克斯说，在“普鲁蒂—艾戈”大厦倒塌之后，我们开始进入后现代建筑的错综复杂的矛盾世界。  “普鲁蒂—艾戈”的倒塌 9.2：后现代主义的范畴 从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系； 从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构； 从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。 9.3现代主义建筑 vs 后现代主义建筑 1）现代主义: 二元对立,要么是,要什不是.是绝对的,权威的,精英的,没有中间地带,没有回旋的余地.一个中心,一个权威。 2）后现代主义:(是个风格,是观念60年末) 多元为中心,讲究选择,有中间地带.有很准确的符号。 后现代:只是个时间概念.72年以后。 9.4：詹克斯—后现代主义理论之父 哈佛大学的文学博士.后现代主义理论之父. 他认为:后现代主义就是现代主义的外壳再加一点点东西,折中的加,调侃的加。 9.5：文丘里—后现代主义建筑的大师 1.觉得现代建筑有问题。 2. 在《建筑里面的复杂性与矛盾性》一文中，认为建筑具有复杂性与矛盾性.讲“少则烦”,公开反对米斯.少则多。 3.人的心理需求是复杂的,所以建筑有复杂性。 4.借用历史各种装饰的符号.但不能抄袭。 5.调侃,颜色打破现代主义的黑白,使用了粉绿色。 6.从精英主义走向通俗文化.《向拉斯维加斯学习》 7.成为后现代主义的权威。 1966年文丘里在宾夕法尼亚州核桃山设计的”文丘里住宅“具有罗马的花墙、罗马拱券等历史符号，并在山花三角形中间开口，形成对历史的戏虐。 最早的后现代建筑 1976约翰逊ATT大楼、采用三角山花、拱券、石头外墙等历史符号，后现代建筑的里程碑。 约翰逊1981-1984设计的加你福尼亚大道580号公寓 约翰逊1983-1985设计的休斯顿大学建筑学院大楼 约翰逊1981-1984设计的休斯顿“共和银行”大楼. 麦克.格雷芾斯1980-1982设计的波特兰市政中心大楼. 麦克.格雷芾斯1981-1983设计的加你福尼亚一个公共图书馆 查尔斯.莫尔1974在新奥尔良设计的“意大利广场”把罗马的拱券构造和霓虹灯结合起来。 科恩.福克斯1982-1985在辛辛那提设计的“宝硷公司”总部大楼 科恩.福克斯1982-1983在芝加哥设计的沃克道333号大楼 赫穆特.詹1981-1982在芝加哥设计的贸易董事会大楼 安德里斯.段尼1984佛罗里达州设计“维拉若娃”住宅 加拿大爱德华.琼斯1982-1986在加拿大设计的密西绍加市政府大楼. 日本的相田武文1979在日本设计的“积木公寓” 瑞士马里奥.博塔1981-1985在瑞士设计卢加诺设计的办公大楼 9.7：中国的后现代主义建筑：丑陋的“深南大道” 中国的深圳的“深南大道”完全是丑陋的后现代主义设计。 中国缺乏现代主义,直接进入后现代主义,所以很丑陋. 后现代主义短命的原因： ⑴商业炒作的破坏