第一章_第二个十年的文学(史实).pptVIP

第二编 第二个十年的文学（1927—1937） 第二个十年的总体格局： 1927年大革命失败以后，中国现代文学的发展进入第二个十年，文学的格局也随之发生了本质的变化。如果说在此之前的文学创作还属启蒙主义、人文主义范畴的话，那么，在此之后最大的变化就是革命文学的倡导和论争。虽然此时期左翼文学成为主潮，但在战争和混乱的时代背景下，现代文学还是呈现出多种创作思潮并存的局面，除左翼文学外，代表无党派民主进步人士的文学、追求纯文学艺术价值的自由主义作家的文学、透现商业气息的海派都市文学等等不同的文学流派共同构成了第二个十年现代文学的繁荣。 思考题：第二个十年基本的文学趋向有哪些？ 你怎样评价京派、海派之争。 第一章 革命文学论争及多种创作思潮 第一节 革命文学论争及左联的成立 一、革命文学 （一）关于无产阶级革命文学的论争（1928~1929） 1、革命文学会社 ①《文化批判》 大革命失败以后，一些曾亲身参加革命的人又回到文艺战线，如郭沫若等创造社成员。1928年1月，创造社出版了《文化批判》刊物，积极提倡革命文学（普罗文学或无产阶级文学）。 ②《太阳月刊》 1928年1月蒋光慈创办了《太阳月刊》，接着又成立了太阳社，成员大多为共产党人，提倡“以被压迫的群众做出发点的”革命文学。 2、创造社、太阳社的革命文学理论 强调文学的阶级性及其在阶级斗争中的作用，强调作家应该获得无产阶级世界观，这些无疑是有积极意义的。但文学毕竟有它自身的特点，他们的理论过分强调革命性，就使革命文学理论明显地存在着简单化、片面性和教条主义的倾向。创作上，虽然也有大量的作品出现，但艺术上大多比较粗糙。 3、过程简介 创造社、太阳社的简单化、片面性、教条主义倾向，最突出地反映在对作家、作品的评价上。由于他们错误地认识鲁迅、茅盾及其作品，引起了一场关于革命文学的论争。 作为论争的一方，鲁迅写了大量的文章阐明自己的观点，其要点是：肯定提倡革命文学的必要性，但反对片面夸大文艺的作用，提出要注意文学本身的特性，“当先求内容的充实和技巧的上达”。⑴ 1929年上半年，在中国共产党的直接调解下，论争基本结束。 这场论争虽然各执己见，但双方在论争中都大量学习和翻译了马克思主义的理论著作，提高了马列主义理论水平，为左联的成立作了理论、思想、组织和干部上的准备。 （二）中国左翼作家联盟（1930~1936） 在中国共产党的直接指导和组织下，左联于1930年3月2日在上海成立。选出沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员，通过左联纲领，鲁迅发表《对于左翼作家联盟的意见》。 左联纲领，着重从无产阶级革命的角度规定文学艺术的任务和发展无产阶级文艺的方向。 鲁迅的讲话，辨证论述了左和右的关系，对左联的发展有很科学的指导意义。 创作成就突出，如茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》；鲁迅的杂文；柔石《为奴隶的母亲》；张天翼的短篇小说；丁玲的小说《水》等。 1936年春，因为要组织抗日民族统一战线，左联自动解散了。 第二节 多种创作思潮综述 此时期虽然有各种不同政治派别和文学倾向的论争和论战，虽然有强大的左翼文学阵营的创作，但文学毕竟还是呈现出多元化态势，既有政治意念很强的左翼文学家；也有反对从属于政治，又反对文学的商业化，维护文学理想的自由主义作家，如京派；还有偏于追求商业化的所谓海派作家；更有一些作家虽然没有参加“左联”，但他们的作品却以自己深刻、独到的体验，在非常深广的程度上反映社会现实，实现了思想性与艺术性的统一，或被称为趋向民主进步的作家，如巴金、老舍的小说和曹禺的戏剧创作。在众多的创作思潮中京派和海派是两个创作趋向大相径庭，并产生激烈论争的流派。 京派与海派的论战：发生在二十世纪三十年代，人们也据此将三十年代的作家归为京派与海派两大阵营。而这场论战的发难者、第一个站出来抨击海派文人的沈从文，也自然被尊为京派作家的旗手和盟主。论争始于1933年，它实际上是一场京派作家向海派作家发起的讨伐运动， 沈从文在《论中国创作小说》一文中提出了“海派”这一概念，并对海派作了明确的界定，“从民十六年，中国新文学由北平转到上海以后，一个不可避免的变迁，是在出版业中，为新出版物起了一种商业的竞卖。一切趣味的俯就，使中国新的文学，与为时稍前低级趣味的海派文学，有了许多混淆的机会，因此……创作的精神，是堕落了的。” 沈从文在《论“海派”》一文指出：“妨害新文学健康发展，使文学本身软弱无力，使社会上一般人对于文学失去它必需的认识，且常歪曲文学的意义，又使若干正拟从事于文学的青年，不知务实努力，以为名士可慕，不努力写作却先去做作家，便都是这种海派风气的作