现实生活的一面镜子解读喻红申玲闫平等中国当代女性油画家的创作观念.doc

现实生活的一面镜子——解读喻红、申玲、闫平等中国当代女性油画家的创作观念 , ●?● 』 ●●●, , . ., ,, , , . . ””, ’””, ”” ,, ”” ,. , , , , , . , ; .. . ,’Ⅱ 两南人学硕十学位论文 , , ,,, ,, ., : 独创性声明 学位论文题目: 塾塞生鲨煎二亟焦王二鲤望盒丝主坠闺垩釜 主国当垡盘垦渔垂窒鲍剑笠婴金 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加 了标注。 学位论文作者:锄寓◇桶吝签字日期:驴秽年‘月弓目 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生部可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书,本论文:口不保密, 。 口保密期限至 年 月止 学位论文作者签名:翻如 签字日期: 年月弓两南大学硕十学位论文 第章引言 第章 引言 中国当代的女性油画家己成为当下艺术经纪人,画廊老板,拍卖公司经理们 常挂在嘴边的话题,好像它似乎快成为中国当代艺术的下一个风向标或主流。中 国自“八五新潮”以后,许多女艺术家开始创造出质量好,题材新颖的好作品, 这时她们俨然己成为中国前卫艺术的重要力量。 在中国当代的女性艺术中,于上世纪五六十年代出生,活跃在当下的一批女 性油画家进入了我的视线。作为女性,与“镜子”在日常生活中有着割不断的联 系,女性每天所获知的自身形象都是从镜子中反馈回来的,而现实生活的这面镜 子照射出的就是日常生活的全部内容。作为当代的女性油画家,“镜子记录着 她们感性的一面、记录着她们结婚后的生活和作为母亲之后的变化、记录着她们 在生理与心理上对色彩的敏感传达??现实生活这面“镜子能准确的显示女性 油画家的生活状态。、后的女性油画家们则开始了更深层、更个性化的寻找 自我与家庭、社会、亲情、艺术等问题的关系,并在寻找个人方式的道路上更加 成熟起来。她们的绘画作品,就像是一个具有魔法的眼镜,让我们可以透视到她 们的生活状态、心理活动以及当下的一些社会政治因素等等,是对现实存在的真 实映射。作为当代的女性油画家,她们的作品记录着她们感性的一面,记录着她 们理性的一面,同时也记录着她们想要超越自我、摆脱传统束缚的一种欲望与激 情。 本文试图通过对喻红,申玲、阎平三位女画家的绘画作品的分析,来了解她 们的性格特点及艺术特色,进而阐释她们的创作观念。 创作观念是一件艺术品的灵魂之所在,就像是一篇好的文章必须要有一个鲜 明的主题与中心思想,是艺术家个体予以所描绘的事物以真实的情感,进而传达 自身对外界对社会的真实感受。它具有独特性的特点。中国当代女性油画家的创 作观念并不是信手拈来的,而是以表达自身的完整艺术世界为出发点。本文从喻 红、申玲、闰平等女画家的生活状态及绘画语言入手分析她们的创作观念,并通 过对这三位女性油画家的个案分析,探寻导致她们创作观念形成的前因后果。两南大学硕十学伊论文 第章引青 .本文的学术背景及意义 女性问题已经成为当代文化高度关注的社会问题,当代的女性艺术,作为当 代艺术的重要组成部分也日趋重要,近年来的一些女性画家的作品,呈现出来在 某种程度上超越传统的公共话语模式的新面貌。 二十世纪初,中国女性艺术的发展是在“妇女解放”的历史背景下拉开的,随 着殖民强权对中国传统文化的冲击和中国思想启蒙运动的出现,二十世纪初的中 国女性油画家们虽然带动了女性艺术的崛起,但是在中国封建社会这样一个大的 传统文化背景下,她们的艺术在今天的我们看来似乎缺失了一种自由的元素,从 她们的作品中我们可以很清晰地看到她们对当时社会中残存的封建文化的解读。 社会的转型和文化的变革虽然激发了她们思想的伟大转变,但这种转变还仅仅只 是停留在表面上,所以,当时的社会虽然已经提出了“男女平等”的口号,但是女 性油画家们的地位并没有达到真正的平等,她们虽然已经开始试着摆脱封建文化 的束缚,但是封建文化的根深蒂固导致她们无法从根本上摆脱,以及她们在社会 中扮演的角色和担当的社会责任,无一不说明,二十世纪,中国的女性艺术虽然 从她们开始崛起,但她们本身还存在着很大的局限性与不彻底性。 二十世纪九十年代,我国的文艺创作朝着多元化的方向发展,为改革开放以 来的艺术创作提供了良好的社会环境。中国油画在这个时期朝着宽松自由的方向 发展,在这种大环境下,年以“女画家的世界这个画展开始,标志着新一 代女性画家登上画坛,同时也象征女性绘画,特别是女性油画走向自