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从《天净沙·秋思》英译看文学模糊 　　摘要:《天净沙?秋思》是广为传诵的元曲作品，本文从这一部作品的三种英译入手，阐述了什么是文学模糊，文学模糊产生的原因，以及文学模糊对文学作品欣赏的意义。 　　关键词:《天净沙?秋思》;模糊性;文学模糊 　　中图分类号:I05文献标识码:A文章编号:1003-949X(2007)-05-0042-02 　　 　　《天净沙?秋思》是广为传诵的元曲作品，以下是这首作品的三种英译本: 　　 　　【越调】天净沙?秋思 　　马致远 　　枯藤老树昏鸦， 　　小桥流水人家， 　　古道西风瘦马， 　　夕阳西下， 　　断肠人在天涯。 　　 　　译文①: TUNE:TIAN JING SHA 　　Withered vines hanging on old branches， 　　Rerurning crows croaking at dusk， 　　A few house hidden past a narrow bridge 　　And below the bridge a quiet creek running. 　　Down a worn path， in the west wind， 　　A lean horse comes plodding. 　　The sun dips down in the west 　　And the lovesick traveler is still at the end of the world. 　　(丁祖馨#65380;Burton Rafflel 译) 　　译文②: AUTUMN THOUGHT 　　Dry vine， old tree， crows at dusk. 　　Low bridge， stream running， cottages， 　　Ancoent road， west wind， lean nag， 　　The sun westering 　　And one with braking heart at the sky＇s edge. 　　( Cyril Birch译) 　　译文 ③AUTUMN 　　Crows hovering over old trees wreathed with rotten vine- the day is about done. Yonder is a tiny bridge over a sparkling stream， and on the far bank， a pretty little village. But the traveler has to go on down this ancient road， the weat wind moaning， his bony horse groaning， trudging towards the sinking sun， farther and farther away from home. 　　(翁显良译) 　　 　　从上我们可以看出，对同一首作品，却出现了完全不同的三种译文。我们暂且不考虑译者的文化差异，即使同一文化背景的译者也给出了不同的译文，这是为什么呢?我们来看原文。“枯藤”#65380;“老树”#65380;“昏鸦”#65380;“小桥”#65380;“流水”#65380;“人家”，几枝枯藤，多少棵老树，又有几只昏鸦?小桥是竹桥，木桥还是石拱桥?人家又是几户人家?这些均是未知数。“枯藤”和“老树”的空间距离如何，“老树”和“昏鸦”是???种关系，“小桥流水”和“人家”又有多远，我们不得而知。至此，我们恍然大悟，原来原文向我们传递的就是模糊的信息。正是因为这种文学的模糊性使我们“仁者见仁，智者见智”，对同一作品有不同的理解。那么，什么是文学模糊?文学模糊产生的原因是什么?文学模糊对文学作品欣赏有何意义呢?本文将就这几个方面做一简单论述。 　　 　　一#65380;文学语言模糊性的产生 　　 　　模糊性作为语言的本质属性，自1903年以来一直受到语言学界的广泛关注，在国外，有代表性的学者包括Pierce， Lakoff， Labov， Channel， Williamson， Keefe等。在国内，伍铁平先生，于1979年发表的《模糊语言学初探》，开创了我国模糊语言学研究的先河。那么，什么是语言的模糊性?所谓模糊性，是指一个概念的中心区域基本上确定，而外延界限不明确的属性。它是客观世界自身内在的模糊性和作为主体的人对客观事物的主观认识的有限性以及不确定性在语言表达上的反映。模糊性是自然语言的基本属性之一。 　　而文学语言的模糊性大量存在。战国时人宋玉在《登徒子好色赋》中