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版面的形式美与模块化 　　【关键词】版面 形式美 模块化 　　 　　版面是报纸的门面。一张报纸是否吸引读者，是否可读、易读、悦读，在一定程度上取决于版面。在阅读之前，读者对其具体内容并不清楚，因而无法根据内容去选择。而版面的编排形式却可以向读者发出直观信息――或庄重大方，或清新典雅，或生动活泼，给人一种视觉上的愉悦；反之，一个形式零乱的版面，令人望而生厌，即使内容不错也会与读者失之交臂。 　　形式美法则，是经过历代艺术家的发现与挖掘，逐步总结出来的规律，它也适用于报纸版面。而兴起于上个世纪50年代的模块化版面设计，随着国际化融合步伐的加快，国内各大报纸纷纷效仿，一时间风生水起。而模块化设计是以网格体系为基础，每篇稿件形成一个规则的矩形，用围框或空白将之与其他稿件分开，读者在阅读过程中就不会发生串行、误读的现象，极大地方便了读者的阅读，从而得到了报业市场的认可。版面作为报纸的呈现形式，既受制于新闻内容，又能动地反映和表现新闻内容。而版面编排是一种具有内在秩序的艺术，秩序就是规律性。作为版面编辑，研究版面形式美法则，就是为了掌握它的规律性。对照当下各家报纸恪守的模块化法则，可以更好地驾驭版面，多出精品。 　　从版面编排角度看，形式美法则是多方面的，笔者注意到的有以下几种关系：统一与多样、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部，等等。这些关系的要求有些能与模块化相契合，而有的则相悖，那么如何处理这些冲突呢？ 　　统一与多样。统一与多样是形式美法则的高级形式。应注意处理好统一与多样的比重关系，也就是在同一个版面中，“统一”与“多样”各自占的比重。统一是主导，多样变化是从属。统一的目的是强化版面的整体感，而多样变化则会突破版面的单调呆板。但过分地追求多样变化，则可能杂乱无章，失去整体感。在这一点上，形式美与模块化是一致的。因为报纸是新闻纸，不是平面设计作品，它的首要功能是传播信息。太过浮躁夸张的形式处理反而显出版面编辑的格调不高，缺乏应有的内涵和审美趣味。 　???对比与调和。在版面设计中，缺少对比效果就缺少活力，就不能在视觉上抓住人，这是模块容易出现的情况，过于规整的模块经常会走向中庸。版面设计可以从诸多方面运用对比手法：如虚实、聚散、繁简、疏密、主次、轻重、大小、长短等。在一个版面上运用对比手法，形成对比的冲突点，形成画龙点睛之笔，如果版面也有“奥运会”的话，那么，这些手段就好比版面的“冲金点”。 　　在版面设计中，假若只有对比而缺少调和，版面就会缺少秩序和安定的美感。且冲突过于强烈，会给读者一种暴力倾向，会吓跑读者，对报纸也是一种伤害；而版面的调和，首先是指版面中占绝对优势的某种视觉元素驾驭整体，以压倒性的优势让对比性元素居于从属地位。其次是指在互相对应的元素中寻找“调和”点，使二者的冲突得以缓和，获得新的平衡，取得和谐的效果。应该强调的是，这种平衡与和谐不是指模块化中易犯的平庸。 　　对称与平衡。古人就强调对称美，在报纸版面中也经常运用对称的形式，它给人以稳定、沉静、端庄、大方的感觉，产生秩序、理性、高贵、静穆的美。平衡又称均衡，体现了力学原则。而版面的平衡是指版面的上与下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡，而不能给人以头重脚轻、左右偏离的感觉。在版面上，对称与平衡产生的视觉效果是不同的，前者端庄静穆，有统一感、节奏感，但过分均等就易显呆板；后者生动活泼，有运动感和奇险感，但有时因变化过强而易失衡。因此，在版面设计中要注意把对称、平衡两种形式有机地结合起来灵活运用。而模块化中这个问题就比较容易解决，模块的整体调换、调整，重新布局就很容易产生对称和平衡。 　　节奏和韵律。节奏是周期性、规律性的运动形式。节奏往往呈现一种秩序美。在版面设计中，没有节奏的版面肯定是沉闷的。读者在看报纸时，通常的阅读习惯是由左到右、由上到下、由题目到正文的阅读过程，如果编辑设计版面时在标题、图片、栏目、点线面上做文章，让它们有所变化，在视觉上形成串，形成跳跃式的块状、电状，这样读者读来就有一种节奏感。韵律更多地呈现一种灵活的流动美。像版面中舒缓的花线、曲线，副刊中典雅的插图，自由自在的变体标题字等，都可让读者感受到韵律之美。但是，由于现在的版面强调模块化，节奏的体现可以通过标题字数的长短、稿件篇幅的长短来调节，形成节奏美；由于不要运用过多线框的指导思想，因而在模块化中的韵律美并不容易表现出来。 　　条理与反复。在版面设计中，将点、线、面，黑、白、灰等元素梳理归纳为有序的状态，称为条理。将某一母题（相同或相似的形态）多次重复出现在版面上的效果，称为反复。版面设计十分重视条理性，没有条理性也就谈不上设计。版面设计拒绝混乱、芜杂的画面效果，追求条理性的秩序美。在版面设计中标题的变化最多，但一般情