被高产压垮奢侈品当代传统工艺美术面临严峻困局.docVIP

被高产压垮的奢侈品当代传统工艺美术面临的严峻困局 　　传统的中国工艺美术生产就像金鱼哺养于小缸小池，只适合于小规模生产以确保其有限市场的垄断与稀缺，不能像其他消费品一样进行“鲸鱼式喂养”或“鲸鱼式生产”。 　　 　　中国是传统工艺美术的生产大国，大批传统工艺美术企业进入市场后却遭遇市场泛滥、供大于求、自相竞价、自相残杀乃至纷纷倒闭的惨状，一些特种工艺美术品属于奢侈消费品，生产过剩对传统工艺美术行业造成行业性伤害。 　　 　　景泰蓝　一个仅存的老字号 　　 　　天坛南门景泰路的北京珐琅厂是一家创建于1956年的老厂，“全国景泰蓝行业仅存一家的老字号”。景泰蓝又名铜胎掐丝珐琅(珐琅工艺可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅)，它是在设计好的铜胎上经过掐丝、焊接、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等十余道工序精心制成。该厂景泰蓝专家米振雄对记者介绍，制作一件一般的景泰蓝，一般要费时3个月，需要各道工序工人的紧密配合才可完成。目前该厂留下来的全是一些技术娴熟、热爱景泰蓝的能工巧匠，收入却很低。他指着一位正在点蓝的专注的中年工艺师说，他们的月工资也就是千余元。 　　景泰蓝从元代开始就为皇家制作，在明代闻名世界，在清代仍大量生产。人们一提起景泰蓝就想到北京，它们也构成了明清两代人生活的器具和重要的“人文景观”。它金碧辉煌中有沉稳收敛，骄傲金贵中有雍容大度，是一种贵族气韵的美。但在北京珐琅厂，虽然许多工人在忙碌，工厂也进行了改革和向市场机制的转变，景泰蓝仍在走下坡路。米振雄虽为全国少数几个景泰蓝方面的全国工艺美术大师，在谈到景泰蓝时既充满感情又不无悲痛。他说：“我1958年进厂，做了一辈子景泰蓝，但这门手艺如今没有年轻人愿意学，因为现在市场不景气，工资低。”这也是整个北京乃至全国的传统工艺美术共同面临的现状。建于1958年、拥有40多位全国著名工艺美术家的北京工艺美术厂背负4000多万元的债务，于2004年12月被法院裁定破产。 　　“在潘家园古玩市场，你不时能找到这些假冒景泰蓝的踪影。而在国外市场，追逐景泰蓝的商人及收藏者，也大有人在。”一??质量不过关的伪劣产品让外国人误以为景泰蓝不过如此，让工艺美术大师张同禄感到十分痛心。张同禄说，他在河北某地农村就见过一户农家简陋的制作车间，工人在昏黄的灯光下进行生产，墙壁上和灯泡上沾满厚厚的灰尘，工人打个喷嚏，尘土纷纷落在刚刚上了釉的花瓶上，等颜色凝固，灰尘就在瓶身上形成许多砂眼，经过打磨抛光表面还不是很光滑。由于真正的景泰蓝工艺品全靠手工完成，稍有瑕疵就得毁掉重做，正是慢工出细活，但这样成本就比较高。有的消费者往往被是真正景泰蓝几分之一甚至十几分之一的价格蒙住了眼睛而买了伪劣产品。 　　景泰蓝艺术品的制作周期是3个月，而那些假冒伪劣的仿制品1天就能完工。消费者对充斥街头地摊的劣品失去了信心，倾注了大师们无数心血的艺术品也一并受到牵连。为各种艺术门类的专业生产企业和大师们的作品申请专利商标的措施并不能从根本上解决景泰蓝的窘困，真正阻碍行业进步的是大规模生产的观念和无序竞争的市场。 　　 　　景德镇千年窑火为何熄? 　　 　　今天，景德镇已无法在日用瓷、建筑瓷领域与广东福建相竞争。当代景德镇的日用瓷业衰落是以广东、福建、河北、山东，乃至湖南、四川日用陶瓷、建筑陶瓷、电子陶瓷兴起为背景的。而清乾隆年以后景德镇瓷器外销的衰落是以日本、欧洲制瓷业兴起为背景的。 　　景德镇历史上的陶瓷产业一直有官营和民营、官窑和民窑两条线，在传统的景德镇有官窑的贡品文化，更重要的是民窑的市场文化。传统的景德镇瓷业兴旺的原因在于：它从宋代以后就逐渐占据了全国日用瓷的主要市场，元代以后又成为皇家用瓷的供应商，宋元明清，景德镇还是日益扩大的海外市场的供应商。正是这三个市场同时促进了景德镇的繁荣。而从清代后期开始，随着日本乃至欧洲瓷业的进步，景德镇逐渐丧失了海外市场，首先是日用瓷，其次是艺术瓷。建国以后，景德镇的日用瓷在海外已成为“垃圾货”，质量甚低且价格低廉。艺术瓷也因图案题材老化，千人一面，在外国市场无多大吸引力。 　　中国东中部地区的城市只要具备瓷业生产条件就立即上马，围剿、吸收、抢占日用瓷和建筑瓷市场，蚕食景德镇。十大国营瓷厂一夜倒闭则令景德镇瓷业主力军和有生力量自行瓦解。仿古好卖，大家都去生产仿古；薄胎好销，大家都去生产薄胎，结果一只薄胎瓶只卖几元钱；青花好销，大家全去弄青花；粉彩好走，大家都上粉彩――景德镇成了一个在最低成本价上血光火影的惊险竞技，无行规的竞争致使景德镇的劳动价值集体贬值，生产得越多越赚不到钱，如同病毒在不设防的“城市”或产业中蔓延，使之可能随时瘫痪。 　　而景德镇历史上聪明的工匠们就意识到这一问题，至少在明清就有相当严密的行帮组织，“主顾有定，不得乱召。”清代蓝浦《景德镇陶录》则云：