《我是歌手2》节目的叙事特点.docVIP

《我是歌手2》节目的叙事特点-新闻学 《我是歌手2》节目的叙事特点 【摘 要】电视节目包含了大量叙事元素，《我是歌手》以参赛者为中心，他们是故事的叙述者，围绕参赛者整台节目完成一次流畅的叙事。本文将电视娱乐节目看作叙事文本，从叙事学视角浅析《我是歌手》节目叙事的特点。 关键词 《我是歌手》 叙事模式 叙事角度 叙事修辞 “叙事即故事，而故事讲述的是人、动物、宇宙空间的异类生命、昆虫等身上发生或正在发生的事情。也就是说，故事中包括一系列按时间顺序发生的事情，即叙述在一段时间之内，或者更确切地说，在一段时期间发生的事件。”真人秀节目从节目策划到完成，都是以人的活动为主体，伴随着故事性和戏剧性。《我是歌手2》是一档以音乐为主题的真人秀节目，歌手是故事的讲述者，节目就是向观众讲述舞台上人物的故事，用情节发展获得关注和认同。本文把节目看作叙事文本，从叙事模型、叙事角度以及叙事中修辞的运用来理解电视节目的策划，探究《我是歌手2》作为竞技类真人秀节目的叙事特点。 一、叙事模式：通过悬念串联叙事 “真人秀一般都是动态的具有目的性的线性的叙事模型”，尤其是竞技类真人秀节目，最终关注点是谁能够取得最终的胜利，围绕最终目的展开叙事，但《我是歌手2》并不以这种具有目的性的叙事模型为主，虽然节目最终要产生胜利者——歌王，可是在每一期节目中，叙事模型并不是以此为目的，而是通过悬念的串联来叙事。 《我是歌手2》第一期节目，“参加节目的7位歌手是谁”是串联整个节目的悬念，栏目也是围绕这个悬念来展开情节；在随后的节目中，以“竞演选手的出场顺序——竞演选手曲目——竞演选手的单场成绩排名——淘汰选手和候补选手”这个悬念来串联节目。可以说，悬念的串联成为了《我是歌手2》独特的叙事模式。 二、叙事角度：多重角度交叉叙事 真人秀的主体是人，作为故事主体和观众观看客体的人是整个栏目中最重要的，也就是参与者和主持人。《我是歌手2》的叙事角度摒弃了单一的主持人视角，主持人是由参赛者“兼职”，其歌手身份强于主持人身份。节目运用多重视角，用不同的视角聚焦于同一个事件，利用后期剪辑手法，将同一时间下，不同空间和人物的叙事角度混合在一起，全方位多角度地展现作为事件主体的细节。 1、故事主体视角 参与者作为节目的主体是整个节目的叙述者，淡化主持人而以参与者为主的视角，从参与者排练备赛、比赛前、比赛中以及比赛后四个方面来展开对参与者的描述，是节目中最为主要的叙事角度。 每个竞演者都是故事的讲述者，从主观角度来讲述每一首歌背后的故事。从挑选歌曲的纠结、改编歌曲的灵感、彩排时的困难、比赛时候的临场发挥以及赛后自我评价，通过第一人称的角度鲜活地展现了作为歌手的故事。尤其是竞演前和竞演结束后，摄像机捕捉到的选手的状态，将歌手幕后呈现在观众面前，这是常规节目中我们很少看见的“明星”们的真实状态，是卸掉光环后作为一个参赛者的状态。例如，第一位候补选手曹格出场前的紧张，不断地打嗝而获得“嗝王”的称号；张杰竞演时所唱《我的未来不是梦》就是在诉说着自己十年来出道的历程。参演者的视角是饱满的，富有感情的，它不仅仅关注歌手竞演时的表现，更强调了歌手每一首歌后面的故事。 2、竞争者视角 参与者是节目的主体，是核心叙事视角，在《我是歌手2》舞台上有7个平行的主体存在，但参与者又同时作为竞争者，构成了另外一个叙事视角。 参与者在竞演时是故事主体，而在其他选手竞演时又是作为其竞争者来参与叙事的，其叙事在一定的空间限制下，每位竞演歌手完成演唱后都会在固定的休息室，观看其他参演者的表现。他们在封闭空间里面，动作、表情、语言以及心理状态都是围绕竞演歌手的，同时独立于主体视角，在故事情节发展过程中，他们都对主体描绘起到一定作用，尤其是直接的语言评价，增强了个人主观情感。 “动力火车”作为候补歌手带来了他们的经典歌曲《当》，现场气氛相当活跃，而在休息室中，其他“竞争者”们对他们给予了很高评价，这个视角就以客观的姿态补充了主体叙事的不足。 3、经纪人视角 在《我是歌手》节目中，每一个歌手都有一位“经纪人”，他们都是知名主持人来担任，他们的目的就是配合每位歌手顺利的完成竞演，不是叙事主体，却能够丰富主体形象，他们之间没有直接竞争关系，而竞演歌手的竞争关系转移到他们身上，因此“经纪人”的视角也是不可忽略的一个叙事视角。 邓紫琪在竞演过程中因为麦克风出现程序问题而终止了演唱，并获得了再次演唱的机会，当这个偶然的事故发生时，“经纪人”发表了直接看法，主观色彩浓烈；“萌叔”韩磊在每次竞演选歌的时候都特别的纠结，而他的经纪人也发表了自己的看法。 4、评审视角 在竞技类真人秀中，淘汰和选拔是关键环节，是标志人物命运戏剧性转折的环节，而淘汰机制是需要一定